请说说布景道具方面的情况吧,我觉得晓冰家真是像我小时候见到的那些知识分子出身的家庭一样,连果盘都一样,哪找的,还是现做的……

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冯睿 2015-07-11

行家!美术绝对是本片的一大亮点,美术指导钟诚带着他的团队就像一伙挖古董的家伙一样,收集到这些上世纪末的珍宝,力图还原一个我们这代人记忆中的家、学校、环境。别做了,那样更花钱,我们挺穷的。

冯睿 2015-07-12

这些还真的要问导演了,这都属于创作范畴的问题。我能代替回答的只有一点:黄梅戏和肖邦确实来自创作人员的个人经验、回忆和情怀。

真够意思

还想追问下,黄梅戏是开始就设定好的还是根据演员意愿调整的,小树林那段是真唱么……另外,我个人觉得古典那段用肖邦是想表现某些乡愁神马的吧,如果不是为什么不用贝多芬或者老柴这种大路货……

真够意思 2015-07-11

还想追问下,黄梅戏是开始就设定好的还是根据演员意愿调整的,小树林那段是真唱么……另外,我个人觉得古典那段用肖邦是想表现某些乡愁神马的吧,如果不是为什么不用贝多芬或者老柴这种大路货……

冯睿

行家!美术绝对是本片的一大亮点,美术指导钟诚带着他的团队就像一伙挖古董的家伙一样,收集到这些上世纪末的珍宝,力图还原一个我们这代人记忆中的家、学校、环境。别做了,那样更花钱,我们挺穷的。

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谢谢您的问题!魏晋时期之所以给人留下“乱”的印象,大概是由于这一时期紧接汉末的党锢之祸、董卓之乱与群雄割据,西晋末年又经历了八王之乱和永嘉南渡,如果以太康元年(公元280年)三家归晋为起点计算,至元康元年(公元291年)八王之乱起,国家承平的时间只有短短的十一年。东晋时期虽然政局整体上相对安定,但是早期也经历了王敦之乱和苏峻之乱,此后整个国家政治结构的稳定完全是建立在皇帝、流民与门阀士族的脆弱平衡之上,加之北方异族政权的威胁一直存在,亦可谓是如履薄冰。天下纷乱的局面会影响整个时代的精神气质,例如东汉末年建安时期诗歌的总体特征是“慷慨任气”,《文心雕龙·时序篇》便称这种气质的形成良由诗人见惯了乱离的世事,因悲凉而慷慨,遂任气而为诗。
魏晋风度实际上也是时代的产物。今天我们谈起魏晋风度,大多会比较注意魏晋名士率直任诞的处事风格,名士清谈、服散、饮酒和纵情山水的逸事尤为令人津津乐道,不过,此类处事风格的形成原因其实非常值得注意。一方面,这是由于东汉末年儒学由僵化而走向衰落、个体思想逐渐解放;另一方面汉末至魏晋士族内部的倾轧日益激烈,亦有不少士族都试图通过此类处事风格来表达对现实的不满或不合作,例如“竹林七贤”之一的阮籍本有济世之志,但因为见到魏晋嬗代之时“天下多故,名士少有全者”,于是终日酣饮,不与世务,以此来逃避参与司马氏与曹氏之间的政争。因此,将魏晋风度看作是一种独特的政治文化现象,其中蕴含着魏晋士族对现实政治发展的因应,或许不失为一种妥帖的看法。
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