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我毕业于伦敦大学皇家霍洛威学院,关于英国留学及电影专业,问我吧!

我是英国伦敦大学皇家霍洛威学院(Royal Holloway, University of London)电影专业毕业生。我在英国学习了五年,高中两年,大学三年,拿到了本科学位。回国后曾从事影视策划工作,现在,我正在准备一个剧组的导演助理岗位面试,毕竟,进剧组才是我的梦想所在。
我认为,光影艺术是科学是技术更是哲学艺术,看起来容易,学起来非常难。从就业角度来说,现在国内女生从事影视和灯光工作的还不多,因为众所周知,剧组里把女生当男生使,把男生当畜生使,但“自己选的路,跪着也要走完”,所以,我还在继续我的梦想。关于英国留学、电影专业等问题,欢迎提问。大家想出国的,或者想学习电影专业,或者简单想了解一下真实的海外的生活都可以问我哦。也希望能够帮到喜欢不同种类专业的朋友们,梦想还是不要放弃吧,万一实现了呢哈哈哈
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教育 2016-04-05 已关闭提问
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Cybilhp 2016-04-09

你们95后的世界我真的不懂啊 lol 到底是喵星人还是汪星人啊 XD
1、个人观点:上国外的大学庸碌一生的人大有人在,上国内大学的名人也比比皆是,也有很多可能连大学都没读过的人看的比我们都远。站在哪里,不如看到哪里。
2、留学会比在国内贵一些,除非你在国外一边打工一边做生意(比如微商)。美国学费比英国贵,英镑比美国贵。
3、外国不认可高考,不好意思,在国内可以读IB课程,参加国际高考。也可以先出去读预科(要提前申报大学,具体问度娘)一年,然后参加英国高考,报考大学,英国大学基本上都是3年,所以不会耽误时间。如果英语基础实在不好,可以先去读国外高中 A-level,两年,再上大学。
4、大学不难申请:想好你想要读的专业- 找到专业对口的英国大学-检验自己是否符合基本要求(例ABB,雅思6.5等)- 通过UCAS申报- 面试 - 获得conditional/ unconditional offer- 考试- 最终结果 (越早准备越好)
5、奖学金从一开学(或者开学前就要申请)不要懒的填申请表就好
6、相处- 学好英语口语,展现你的自信,多看看英剧,提前了解下英国人的性格,懂得他们多喜欢讽刺的时候,顺便讽刺回去,然后去pub和一顿酒,去club一晚上,然后让他们觉得你某一方面很厉害(只需要任何一方面),就没问题了。还有,学会拒绝,不要习惯性的说yes就好。
加油,留学并不是一条更容易通向成功的路,它,只是一条你没走过的路而已,走的漂不漂亮,要看自己。
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Cybilhp 2016-04-09

谢谢您的祝福,我会努力滴 :)
1、我是有一个机会,国外的公立高中去我们高中招生,大家要参加英语考试,我就去了。结果20个人考过了,我就是其中之一。可惜的是最后只有两个孩子真正出国了。其实我自己的思想斗争并不多。因为小学的时候就有个姐姐跟我说过高中出国是最好的时机,加上学业压力大,我不想高考,很喜欢哈利波特就一心想要出国。因为从小住寄宿学校,所以也不会依恋家里面。反而是爸妈的思想斗争会比较大。但是最后妈妈就想着给女儿放一个假,调整心情的心态,把我放出去的。爸爸虽然比较民主,尊重我,但是也舍不得我,最后还是选择了放手。那会我很任性,不太懂的体谅爸妈的心情,现在回想起来,他们的日子真的比较难捱。
2、国外也有中国电影研究方面的课程,但是是从外国人的角度,我因为觉得有点混水摸鱼而没有报。其实外国的理论分的很细,都需要很多的论证,所以他们都是总结出来的。所以换到中国的国情下,肯定不会契合。首先电影分级制度就还没有实施下去,但是依照国情,立马实施又不可能。但是韩国在1998年就分级了,中国现在还不行,原因很多。分级制度后,韩国电影呈现了多元化多样化的发展,所以分级制度有它的优势,这是国际公认的。所以说,不太可能说国外的理论会适合一小部分或者一大部分。更多的是我们有没有分析到位中国电影市场的现状,对比国外的电影市场,依据以前的(国际的)经验,我们可否做出一步一步的调整。对我而言,理论没有对错,却有条件之说。

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首先需要说明的是,日本没有“戏曲电影(戏曲片)”这种“电影类型”。
然而,日本传统的演剧,如“歌舞伎”、“人形净瑠璃”、“能”等,都类似于我国的古典戏曲。如果您所说的“类似我国的戏曲电影”是指把这类“演剧”拍成的影片,那么这类电影在日本电影史上曾经有过。不过,据我所知,目前只有一档名为《电影歌舞伎》的系列影片还比较活跃;它打出“在电影院里看歌舞伎”的口号,刻意强调“舞台”的临场感,用高清晰的摄像机拍摄舞台上演出的歌舞伎,然后进行放映。每月都有新剧上映,且往往是歌舞伎的大腕或明星担纲主演。日本人欣赏传统的演剧习惯于去专用的剧场,比如京都的“南座”。所以,此举明显迎合了观众的欣赏习惯。不过,反过来也说明传统演剧的观赏人群有着一定的范围指向,并不像普通电影那样,受众广泛。
从电影史的角度讲,如今看似萧条的日本这类“戏曲电影”,其实曾经有过一段辉煌耀眼的过去。比如,现存最早的电影《红叶狩》(1899年),就是一部“戏曲电影”。该片由当时的歌舞伎世家传人市川团十郎和尾上菊五郎一起演出,是一部传统剧目。还有,在日本电影诞生的初期,曾借用歌舞伎的演员、服饰、妆容、动作、台词、故事情节等,创造出了日本独有的电影类型——时代剧电影,早期还称做剑戟电影(チャンバラ映画)。这类影片虽脱胎于“传统戏曲”,但并非完全照搬,可算做是“类似戏曲电影”吧。这类电影在上世纪20~40年代曾风靡一时,广受民众的喜爱。当年,歌舞伎演员出身的尾上松之助,更是凭着主演了众多这类影片,成为名垂影史的大明星。
时代剧电影发展至今,作为一种影片的类型,已经非常独立和成熟(武士电影基本上属于此类型),已不再适合冠以“类似戏曲电影”的名头。不过,我们从现在的时代剧电影中依然可以看到传统演剧的影响。比如传统演剧的故事题材被直接或间接地用到电影中,演剧世家传人出演时代剧电影等;这种情况很常见。
因此,从日本电影发展史的角度讲,“传统戏曲”演剧对日本电影的影响,其实是非常深远的,其中时代剧电影所受到的影响最大。不过,在其他类型的电影中,我们也可以看到演剧的某些元素的存在。甚至在今天改编自漫画和电视动画片的电影(真人版,动漫版),都会在片名之前冠以“剧场版”字样。这些都可视为演剧(戏曲)的印记。
与日本相比,在今天的国内电影市场上,可以说中国的戏曲电影仍占有一席之地。其实从中国电影史的发展看,戏曲电影作为电影类型的一种,自诞生起,一直是一个重要类型。新中国制作的第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》,就是一部戏曲片。这类戏曲片,一直以来活跃于中国的电影舞台,为观众所喜闻乐见。如果回到电影诞生的那一刻,我们会发现,中国第一部电影《定军山》(1905年),即是一部戏曲电影,内容是著名京剧老生谭鑫培的表演片段。上世纪20年代,被认为是中国“武侠电影”开山之作的《火烧红莲寺》,显然脱胎于传统戏曲,之后的武打类电影也受到传统戏曲的影响。50年代以传统题材为主的作品如《红楼梦》《天仙配》等,家喻户晓;60~70年代京剧革命 样板戏,也令人难忘;80年代传统题材重放光彩,《白蛇传》等戏曲片,深受观众喜爱;最近又有《江姐》《春闺梦》等新影片上映。因此,这些众多优秀的“戏曲电影”,丰富了中国民众的文化生活,也使得这类影片成为中国独有的一个重要的电影类型,很值得深入研究。
总之,在今天看来,中日两国的“戏曲电影”虽然存在着“云泥之别”的情况,然而,在草创时期,曾经有着极其相似的开端,即以“戏曲”作为开端的事实。而且,在电影发展的最初时期,在武打类电影与传统戏曲的关系方面,中日两国电影也有着相似的情形。
话题涉及到中国的戏曲片,就有些收不住话头了。此刻才发现自己好像也是一个在新中国戏曲片熏陶下成长起来的“戏迷”,怀念起那段观看戏曲片的美好岁月了(笑)。以上所介绍的,有些成为常识了,供您参考吧。
关于是否看重奥斯卡奖的问题,如果就媒体宣传的角度来说,可以说日本“非常重视”。每年的奥斯卡颁奖典礼,都会有专门的电视频道直播,很多电视台会在新闻节目中予以介绍,各大媒体都会或多或少地登载消息报道。如果有日本电影人得奖,当然会加大报道的规模和力度。在这一点上,日本与中国的情况相同。这也会产生商业效应。
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