羌人彧

我是某视频云服务商产品总监,搭建互动直播、移动直播需要哪些技术和条件,问我吧!

直播是一种实时性、互动性显著的互联网内容传播形式,不同于以往的文字、图片、视频等传播形式,新一代互动直播,将观众与内容紧密联系起来。
2016年是互动直播元年,从秀场直播、游戏直播到泛娱乐直播,目前中国直播平台超过300家,在中国互联网圈、创投圈刮起了一股“现象级”飓风,无直播,不社交,无互动,不直播。
然而,互动直播所需的技术支撑与用户体验保障是迄今为止互联网上最高的挑战,观止云是中国直播技术提供商市场的重要力量之一,本人作为观止云产品总监,参与了相关各大系统从无到有的搭建,相关技术问题均可下问在下。
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商界 2016-06-23 已关闭提问
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羌人彧 2016-06-24

已经实现了,国内就我知道的,已经有大大小小10多个团队专攻在VR直播领域了。
实现的比较大型一点的VR直播比如有乐视做过两会的全景直播、攀登珠峰,微鲸做过中超VR直播,英国还有人做了手术VR直播,其它演唱会、颁奖典礼、各种产业峰会的VR直播就更多了。
2016年,互联网上有三个东东很火,一是VR、二是直播、三是区块链。在VR中,全球顶级科技企业如谷歌、HTC、三星都有在VR领域发力,国内如乐视、微鲸等在该领域布局。
今年的前两月里,网络上铺天盖地都是VR的文章,讨论的着眼点大多在于VR技术、VR应用领域、VR的商业前景这几方面。比较公认的应用领域VR游戏首当其冲,其它有VR电影、VR视频(色情产业的福音),再就是你提到的VR直播。
随着互动直播、移动直播的大风越吹越旺,越来越多的人看直播,资本也疯狂涌入,一时间中国兴起了300余家直播平台,丝毫不亚于当年团购的“百团大战”,O2O的烧钱大战。各平台间的竞争也日趋白热化,竞争一是拼钱,二是拼技术,技术层面就包括新颖好玩的功能点去吸引更多的主播与观众。最初是美颜没声、主播与观众连麦等,直至唱吧直播间全景直播以及前不久花椒强势推出的VR直播间,VR直播正式登陆直播平台的视野,可以预测VR直播很快将成为各大直播平台的竞争点,并最终成为直播的标配功能。
我先说说VR直播和我们现在看到的平面直播到底有什么区别,本人在所在企业观止云的微信公众号上曾发文阐述互动直播能够火起来的原因就在于“互动”二字,我们不是单纯的在看直播,而本身就是今天互动直播的一部分。如果你曾体验过VR直播,戴上VR眼镜后那种身临其境的沉浸感,那种能水平360度,垂直360度任意旋转的体验感,本身就有一种强烈的冲击感,更是一种全新的直播互动模式,这正是VR令人着迷的原因。
为什么VR直播这么晚才出现在直播平台,或者说这么久还没有大规模的出现在互联网上(否则你也不会问这个问题),就是因为VR直播存在非常高的实现门槛。
这个超高门槛的技术我只简单的提一下,VR直播主要包括以下5大环节,每一个环节都需要极为专业的技术支撑以及非常大的经济成本压力,想要提供一场体验非常好(高清流畅不眩晕)的VR直播,而且每一环上的任何细节都不容出错。
(1) 现场全景拍摄:需要把360度的影像全部采集到,这需要多个镜头的组合,目前组合方案有双目鱼眼镜头、四目鱼眼镜头、或者用普通镜头环绕一周并上下各加1个镜头等等。这个环节如何保持不同镜头之间清晰度一致,哪个位置才是摆放设备的最佳位置等等,对前端信号采集人员提出了非常高的要求。
(2) 拼接:需要把采集到的影像拼接成全景的图像,如何做到质量无损的拼接,因为是直播如何才能保证拼接的实时性等等都需要不断的技术优化?
(3) 编码推流:需要用H264(视频)+AAC(音频)格式对拼接好的影像进行编码压缩,再以RTMP实时直播流协议将影像推送到源站服务器。如何在压缩率与清晰度之间做好平衡,如何保证上传网络的稳定不丢包等等。
(4) 传输分发:由于看直播的人非常多,单台或者数十台服务器根本扛不住,所以只要是视频直播都需要CDN网络(专门的一个商业领域)来把直播信号传输分发到每一个观众的播放器里面。该环节是目前VR直播最大的难题,也是成本最高的环节。VR的直播流所需的带宽是我们看到的普通直播的4-6倍,带宽成本相应也提高4-6倍,而我国的公网要承载大于4M的VR直播传输说实话还十分困难,很难保证观看体验。所以,如何才能保证这么大码率的VR直播流不卡?又怎么能将带宽支出成本降下来?至少目前还没看到很好的方案。
(5) 终端播放:最后这个播放环节,专门的VR播放器负责将拿到的VR直播流还原成全角度的影像,怎么还原才比较稳定,才不会让人感到眩晕、不抖动,怎样才能用眼球控制播放器按钮,怎样才能支持更多的协议和视频格式?这些都是让人非常头疼的问题。
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您好!这个问题是汉唐书法史中的关键问题。
至少在汉唐时代,并没有我们今天的专职“书法家”,没有文联、书法家协会一类的事物,后世所谓“书法家”在当时都是知识阶层,都是官员,而他们的地位是社会舆论给予的。
那么,舆论的推手有哪些人呢?按惯例,放一条史料。《颜氏家训·慕贤》载:
“梁孝元前在荆州,有丁觇者,洪亭民耳,颇善属文,殊工草隶,孝元书记,一皆使之。军府轻贱,多未之重,耻令子弟以为楷法,时云:‘丁君十纸,不敌王褒数字。’吾雅爱其手迹,常所宝持。孝元尝遣典签惠编送文章示萧祭酒,祭酒问云:‘君王比赐书翰,及写诗笔,殊为佳手,姓名为谁?那得都无声问?’编以实答。子云叹曰:‘此人后生无比,遂不为世所称,亦是奇事。’于是闻者少复刮目。稍仕至尚书仪曹郎,末为晋安王侍读,随王东下。及西台陷殁,简牍湮散,丁亦寻卒于扬州。前所轻者,后思一纸,不可得矣。”
简单解释一下。南朝梁时,有个出身寒微的人叫丁觇,他字写的很好,所以在元帝手下当书记官,负责抄写文书、档案,但起初并不为人所看重。后来,善书法的国子祭酒萧子云问传送文书的人:“书手是谁,我咋从没听说过?”待听说姓名后慨叹道:“这样的人没有名声,奇了怪了。”在这之后,世人对丁觇的态度发生大转变。后来丁觇去世,那些以前看不起他的人,想要得到一张丁觇抄写的信件都不能够了。
这件事生动说明像萧子云这样的士家大族成员方才具备品评书法的资格,而一般大众是没有评判资格,甚至没有鉴赏力的。品评书法的高峰出现在南朝时期,羊欣《采古来能书人名》、虞龢《论书表》、王愔《文字志目》、袁昂《古今书评》、庾肩吾《书品》等一批书论出现,深刻地影响了后世对汉晋书法的印象,而这些书论家无一不是士族成员。至于唐,大书家虞世南、欧阳询、褚遂良都是官品甚高的大学士,颜真卿更因其忠烈而被封神,影响这些评价的最大要因都是社会舆论。而后世接受的书法史便是这样层累造成的。

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您好!汉唐时期所谓“正书”,如您所说从隶书过渡到楷书,并在初唐至于鼎盛,是为中国书法史上的最后一次字体变革。其中,笔法变化是逐步完成的。
首先要指出,书写材料的改变是这场变革最重要的历史背景。在汉代,竹、木简牍是日常的书写材料,而从竹木的原生状态到成为可供书写的简牍,工序是比较复杂的,也是比较难以实现批量生产的。再加上简牍体积较大,保存不易,所以会造成两个结果:1.掌握书写技能的人比较少、门槛比较高。许慎《说文》引《尉律》曰:“学僮十七已上,始试,讽籀书九千字,乃得为吏。”会写九千个篆书是汉代成为基层书记员的基本条件。今天我们能够见到很多秦汉简牍,其大部分书写水平是极高的,但他们只是先民中占比很小的一群人;2.为了节省材料,减轻运输、保存的压力,刀笔吏(文书官员)会想尽办法提高单枚简牍的容字量,这便是隶书呈扁长形的根本原因。而为了字形美观,也可能是手部肌肉的惯性作用,隶书的两侧会较为舒展,这就是我们看到的“蚕头燕尾”。
时代到了两晋,纸张产能逐步提高,进而推广。我们看到敦煌出土大量的两晋残纸,以王羲之为代表的书家也都在纸上写字。造纸技术一旦经过改良,其批量生产是较容易实现的,于是上一段说到的两个结果在此时都发生了转变:1.由于书写材料较为易得,参与书写的人群得以扩大,但其中很多人文字书写水平并不高,难以写出标准的隶书。所以为了书写方便,一种“新隶体”应运而生,其主要特点是“由于溶入了草书笔法,如较多地使用尖撇和接近后来楷书硬钩的笔法,呈现出由隶书向楷书过渡的面貌”(裘锡圭《秦汉时代的字体》,1993);2.纸张一来易得,二来保存、运输相对轻省,三来幅面宽阔,不似木简般狭长。基于这三点,人们的书写逐步得到解放,字形由扁长渐趋方整,字距、行距也没有拘束,再加上本身书写能力的不足,一些隶书笔法便悄无声息地退散了。
后代书论家往往无法总结出促成变革的社会动因,而乐于把功劳赋予以二王父子为代表的新派书家身上,这大概也算是“英雄史观”的一个案例吧。
以上,谨供参考。
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