王泓睿
注册金融理财师

我是一名在香港从事保险证券行业的理财师,关于奔赴香港购买保险的问题,问我吧!

我是注册金融理财师,从事金融行业5年,以协助可爱的人们达成财富自由,实现人生理想为自己的使命。现任某证券公司香港高级理财策略顾问。几年来协助数以百计的个人,家族和企业客户完善自己风险隔离,资产配置以及财富传承。为什么现在大陆人都喜欢奔赴香港购买各类保险?面临新的环球税收政策的出台,如何在在这个风起云涌的大背景下面,规避风险,提早布局?欢迎大家和我一起探讨。
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投资 2016-11-25 进行中...
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王泓睿 2017-06-21

您好呀,抱歉最近事情比较多。没有及时回复您。不知道这句话是从哪里看来的。其实来讲,杠杆在金融业无处不在。不仅仅是保险,银行,券商,信托,等等。很多金融都是透过杠杆来做到和盘活的。不说太远,只说保险。现在我们就有一款保险产品。保本保收益4.5%的收益率。因为香港银行的融资成本非常低,现在不到2个点。同时因为保险本身就是一个非常稳健和安全的资产受保监法监督和管理。基本是只涨不跌,所以,融资成本甚至比房产更佳低。可以做到6倍多的杠杆。很容易算出来,每多一层杠杆,就有非常大的套利空间。扣除很多费用之后。收益率可以轻松上到12%以上。并且标的是一个保本保收益的保险。试想,银行是抢着给这样安全增值稳健的产品融资的。而同时客户享有保险保本保收益的安全同时又享有香港银行的超低容易利率来套利。这家保险公司又是中资国有背景的雄厚实力。这种产品能不受欢迎吗?这里只是举个简单的例子。因为不同人对于资金的目标不同,像是银行要通过融资来盈利。保险公司要通过保单来获得保费。客户要想尽量安全无风险的情况来提高收益。各个资金端和客户端都有各自不同的诉求,金融就通过设计某种结构和方式,结合风险评估和风控来满足各方的需要。保险利用杠杆也只是简单的一个部分而已。而保险赚取的其实是沉淀资金的时间价值。每种金融模式都有自己个子不同的盈利方式。杠杆也只是一个工具罢了。这个问题其实挺见仁见智的。不知道有没有解答到你的疑惑呢?
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我买了前海人寿三年万能险需要退保吗?谢谢

王泓睿 2016-12-03

您好,平时工作比较忙,周末才回复您的问题,望您包涵。
现在却是整个债券市场承压比较大。同时具体来看的话,也有分别,要看您持有的债券基金主要是涵盖哪些国家,市场。具体问题具体分析。
总的来讲,因为美国大选尘埃落定,之前停步的美元加息会重上议程,历史上来看,每次美元加息都会有8-10次的加息。历时4-6年。这一次才只有去年加息了一次,后续相信还会有一个美元伴随加息走强的大周期。这个时间段,美元走强,人民币贬值,建议持有美元资产。
同时,根据经济学的原理,货币加息,债券价格则会下跌。尤其是一些久期比较长的长债,例如5年10年期国债。他们对于加息最敏感。久期比较短的一些2-3年期的公司债则会好一些。
那么咱们说回来了,一般来讲债券基金,基金经理会有一个合理科学的搭配,在市场发生变动的时候,会调整自己基金的仓位,通过科学配置,剔除一些长债,加入一些短债,好的有经验的基金经理甚至还会用一些衍生工具做对冲。最后让债券基金的久期甚至小于1.我见到的市场领先的债券基金,久期做到了0.22.非常好,里面还做了货币对冲。表现很不错。
当然,在大的背景下,也要结合自己的情况来配置资产。如果您是追求财富的平稳增长,尽量降低风险,那么选择好的债券基金也无可厚非。我们也有些不错的债券基金收益能到7左右。如果您想进一步获得更好的回报,那么现在的情况下,建议可以适当的选择一些美元加息主题下利好的产品和市场。比如美国股票市场,或者某些行业主题的基金。
具体还是要根据您的资金量,投资目标来具体分析。
希望以上信息可以帮到您。
如果有进一步私人化的咨询,可以加我微信307217709,电话13911471081

王泓睿 2016-12-03

您好呀,其实这个问题见仁见智了。保险是做防御,就像是修城墙,修了三面,一面没修,其实就相当于没有修。就像是说,我的家族都很健康,没有遗产疾病,得病的概率非常小,几乎没有,那我就不用买保险了吧?这个说法可能背后隐含的思维有些类似。在事情没有发生时候咱们可以抽离出来,理智的用概率来分析。可以当事情真的发生在自己身上了呢?这个概率瞬间就变成百分百了。那我我们能做到的就是防患于未然。谁都希望保障越多越好。同时价格还便宜。何乐不为呢?
同时,香港不仅仅是在种类上更多,而且条款其实是更加宽松,香港奉行严进宽出,只要承保,理赔时候就非常方便。香港的保险理赔一般都有一个认可的医院名单,每个公司会有所不同,一般包含所有的三甲医院和部分其他医院,也有些私家医院在名单里面,无论看病还是医疗报告一定要在这些认可医院才行。因为这个设计大陆和香港两种不同的理赔体系。
大陆通常是有一个理赔处理的机构,当收到理赔申请,他们会先去调查是否骗保或者是否有理赔资格,再决定是否赔付,或者是否全额赔付,他们有一个自由裁定权。理赔时候会很严格,属于宽进严出。
香港因为没有办法在国内设立这么多机构,他们是反相向的思维,先认可一些列认可的医疗机构,只要是这些医疗机构的单据,证明,病例等等他们都默认认可是合法的,是完备的,只要符合理赔条件就立即理赔。属于严进宽出,只要他们承保了,通常理赔会很顺畅和快捷。
这也是两地一个比较大的区别。
最后,从保单条款的设置;也能看出来,香港的理赔会更加宽松,详细大陆和香港两地的保险条款对比,相信网上很多文章,您可以自己查询。我觉几个小小的例子,您可以看一看癌症的定义两倍的区别。还有截肢的定义,有些国内公司是一定要在肘部以上截肢才理赔,而且是双手或者双脚,而香港大部分则是腕部,同时一肢就已经在保范围了。这两个例子应该还是比较常用的。
希望以上的信息对您有帮助。

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是的,日本有“女性电影”的说法。
不过,需要指出的是,日本对“女性电影”概念的界定和内涵的理解,与我们国内有重叠相似的地方,也有完全不同的、具有日本特色的内容。因此,在回答您的提问之前,为了便于介绍,不妨先来谈谈这方面的情况。
现在我们通常理解的“女性电影”,源自美国上世纪70~80年代的女性主 义电影思 潮;学界对“女性电影”这一研究领域的导入,也是始于80年代,迄今不到40年的时光。因此,什么是“女性电影”?学者之间的见解出现歧义,其概念的界定并没有完全得到固定。不过,关于学界的情况,我们大体可以概括为广狭两种解释:狭义的解释,即指由女性导演的、基于女性观点的、以女性为主题的电影;广义的解释,指①女性导演的电影(包括女性主题和非女性主题)、②女性题材的电影(包括男性导演作品)、③照准女性观众,故事情节围绕女主人公展开的电影;凡是属于这三个类型的电影,都可称为“女性电影”。目前学术界的情况大致如此。
用上述两种广狭二义的解释来比照中国国内和日本的情况,我们则会发现中日之间存在着差异。比如,中国国内比较倾向于前者的理解,即具体把80年代之后带有女性主义色彩的影片,称为“女性电影”。与此相对,日本则倾向于后者,即从比较宽泛的角度解释“女性电影”的内容。因此,日本关于这方面的研究,也一般将对象延伸至电影初创期的20~30年代的女性题材的情节片,并不仅仅限于今天以女 权 主义为题材的作品;这样一来,关于女性电影的研究,几乎涉及到了整个日本电影史。
以上是中日两国关于“女性电影”定义的不同理解情况。
其次谈谈日本对“女性电影”的认识及其创作情况。
谈到日本对“女性电影”的认识,不可回避1985年东京举办的“嘉娜宝国际女性电影周(カネボウ国際女性映画週間)” 。该电影节,后来改名为“东京国际女性电影节”,一共举办过25届,虽然于2012年中止了活动,在当初也并没有引起多大的轰动,然而,从“女性电影”史的角度看,则需要引起我们足够的重视,我个人认为具有划时代的意义。因为它带来了国际最前沿的“女性电影”的作品及其创作理念,事实上给日本的女性电影人以极大的冲击。在此以前,只有两位女性导演(坂根田鹤子、田中绢代)曾经在50、60年代制作过一些故事片,而其他的女性导演,则更多地是活跃在纪录片电影领域。因此,电影节活动期间所播放的这些“女性电影”,可以相见,唤醒了日本女性电影人沉睡之中的“女性意识”,她们开始积投入到女性电影的创作之中。从参展作品数量看,第1届只有1部日本女导演的影片,第2届开始逐渐增多,不断有女导演的影片参展,且个性纷呈。因此,可以说该“国际女性电影周(节)”开创了日本“女性电影”创作的新时代,为真正意义上的“女性电影”的启动起到了重要的推动作用。也正因为这样的背景,我认为,日本的“女性电影”以1985年为界线,成为一个“拐点”,可以分为“1985年前”与“1985年后”两个部分。 以下依次谈谈我的看法。
一.1985年以前的“女性电影”
我认为,1985年之前的“女性电影”,应该属于广义上的“女性电影”。内容包括“通俗情节剧(メロドラマ)”、“母亲电影(母物映画)”等,这些电影在被视为“女性电影”之前,都拥有各自的称呼和归类。
这部分的“女性电影”,可以说历史悠久、数量庞大,其实构成了日本电影的重要组成部分,其中有不少是名垂影史的经典影片。站在广义的角度看,日本可以说是一个“女性电影”的生产大国。而且,每个时期都有各具时代特色的“女性电影”登场,比如:战前俘 获大量女性观众的松竹电影公司出品的“通俗情节剧”;战时配合宣传国 策而大量制作的“母亲电影”;战后赚足观众眼泪的三益爱子主演的“母亲”系列;60-80年代内容风格奇拔的女侠客、黑 道女子题材的系列电影,等等。
这类“女性电影”中虽然有些会照顾女性观众的观赏要求,讲述女性关心的事情,但是,这些作品其实都是电影公司出于市场需求而拍摄的,其拍摄视角,其实绝大多数都是男性的,女性只是被观赏和被窥 视的对象而已。即便是战时的“母亲电影”,也只是为了“国家”和“家庭”,“国家”和“家庭”至上。因此,真正能基于女性自身的视角,表达女性“自我”权 利的电影,需要等到1985年以后。
关于这部分内容,我在以前给“熊”的关于“文艺片”的答复中有交叉和重叠的部分,您可以找来参考看看。
二、1985年以后的“女性电影”。
1985年~至今,是带有女性主义色彩的日本“女性电影”诞生和发展时期,其内容与上面提到的我国的“女性电影”基本相同,即由女性导演拍摄的电影。90年代,日本的女性导演开始在国际电影舞台崭露头角,她们拍摄了诸如《冬天的河童(冬の河童)》(1995风间志织)、《萌之朱雀(萌の朱雀)》(1997 河瀬直美)、《由喜惠(ユキエ)》(1998 松井久子)等影片,且都在戛纳等国际电影节上连续获奖。
进入21世纪,具有女性 主 义色彩的“女性电影”,开始在日本国内产生影响,一部《海鸥食堂(かもめ食堂)》(2006 荻上直子),收获了不俗的票房和人气,同时还带动了近年的北欧文化热;《摇摆(ゆれる)》(2006西川美和)囊获国内多个电影节奖项;《花魁(さくらん)》(2007蜷川实花)上映时,一票难求;改编自漫画的《狼狈(ヘルタースケルター)》(2012蜷川实花),斩获票房和口碑的双丰收。
随着这些带有女性 主 义色彩的“女性电影”逐步得到认同,一批女性电影人开始用女性独有的视角关注和探讨女性自身的问题。比如荻上直子的《海鸥食堂》,就是用轻喜剧风格点描单身知性女性的人生旅途的一部影片,滨野佐知的《百合祭》(2001)即是用幽默的影像语言触及老龄妇女的性 生活的探索性影片;松井久子的《折梅》(2001)等影片,直面病痛、介护等家庭和社会问题,很有时代特色;斋藤玲子的《Animus Anima》(2005)探讨了男女恋情,等等。可以说内容多姿多彩,丰富而多样。
然而,需要顺便指出的是,这些带有女性 主 义色彩的“女性电影”,并不是所有的作品都进入院线系统上映,有一部分是导演自主制作和放映的,强调影片思想的独 立性。其次是,“女性电影”也在积极开拓自己的舞台,除了影响较大的“爱知国际女性电影节”(1996年~)外,目前还有女导演们自己创设的短篇电影节“桃祭”(2008年~),开始受到业界的注意。
虽然日本的女性导演和她们制作的电影,在数量上完全不能和男导演相比,在整个日本电影界也尚属“少数派”,但“女性电影”的存在感在不断地被刷新,可以说,具有女性 主 义色彩的“女性电影”在日本正方兴未艾,逐渐形成一个新气象。对于这类“女性电影”的研究,也在逐步得到展开。
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