柳岩

我是柳岩,如何从主持人转型成喜剧演员,问我吧!

我是湘妹子柳岩,是主持人,也是演员。作为主持人,从2000年开始,我就活跃在舞台上,迄今主持过四十多档节目。作为演员,我是《煎饼侠》里的自己,也是《从你的全世界路过》中的燕子,现在我是电影《大闹天竺》中的“辣妹子”吴静,敢闯敢拼敢追爱。
我喜欢演戏,在光影中体验百味人生;我也喜欢主持,在言语中了解说话之道。也许你会问,为什么从一个主持人转型成喜剧女演员,那就提问吧,听我聊聊戏里戏外的故事……
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明星 2017-01-19 已关闭提问
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柳岩 2017-01-23

现在的喜剧市场非常好,无论是电视综艺、网络视频还是电影电视剧,喜剧题材或者类型越来越多,可见我们的老百姓需要喜剧、也热爱喜剧,也是喜剧最好的时代来临了。娱乐变得更纯粹,我总听身边朋友说,就想花俩小时在黑漆漆的电影院啥也不想光是乐呵乐呵笑个爽,不用费脑子特别好,我想这是喜剧在这个时代商业价值倍增的理由,现实生活没那么欢乐,就在喜剧里找乐子,尤其当所谓的喜剧式工业趋于成型的阶段,其实也不需要太苛责所谓的艺术性,你有你的黑色幽默高级讽刺,我也有消费屎尿屁无厘头、追求低俗快感的自由,这个归于市场选择,我觉得会有一个优胜劣汰的过程,其实这几年挺明显,不走心纯糊弄、只想堆卡司没故事的喜剧市场在收窄,这说明观众在用遥控器和钱包做选择。
我的口味不特别,大家爱的我都爱,周星驰赵本山范伟郭德纲宋小宝我都喜欢,《大闹天竺》宝强岳岳白客也各有各的喜剧风格,我本身幽默感没那么强,反而能更多去欣赏不同人身上的幽默细胞,就好像王菲发微博时期我也会对那种北京大妞特有的京味儿幽默有感受一样,这几年看不少英美喜剧,副总统、摩登家庭、米兰达、IT狂人、冤家对对碰、布莱克书店、燃情克利夫兰等等等等,我笑点低的问题一直没有得到改善。
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的确,系列影片可以说是日本电影的一大特色。不仅是《哥斯拉》,很多我们熟知的经典影片,比如《寅次郎的故事》《哆啦A梦》《海贼王》等,其实都属于系列影片类型。
系列影片诞生的最根本的原因,当然与电影公司对利润收益的追求有关。一部成功的影片往往会有续篇的制作,这属于电影业界的常套运作。至于这类电影之所以深得日本观众青睐,我个人以为其原因不外乎两点:一、影片本身制作精良,值得买票观赏。虽然系列影片中的人物、故事等彼此有所关联,但每部影片基本都是独立的,而且各有特色。但是,不是每部系列影片都一定卖座,比如《新哥斯拉》的口碑和收益就大大超过上一部《哥斯拉》影片。二、可说是文化层面的原因。我认为日本存在着系列影片常盛不衰的“土壤”,与观众的欣赏习惯有关。据我观察,日本人对连载、系列等影视作品熟视无睹的现象,可能与日本人对漫画的喜好本身有关。我曾在给“月半梢”的答复中谈到日本人和漫画的关系,认为“日本人爱动漫就象中国人喜爱乒乓运动”。话得说回来,日本的漫画一般以连载的方式出版,与杂志本身的周期性有关,而这种周期性的期刊,为故事的连续性塑造提供了便利,加上“且听下回分解”的“说书”式的叙述方法的本身也是漫画作品的一大特点。我国的《水浒传》不就是第几回第几回这样的叙述方式吗?这应该与日本观众有无抵抗力无关系吧。日本的“长寿”漫画很多,有的连载超过几十年,多达几百卷,大量忠实的粉丝,终身追随。比如《海贼王》(1997~)、《这里是葛饰区龟有公园前派出所》(1976~2016)等。这些漫画作品很多都被改编成电视动漫连续剧和电影,自然带动粉丝跟随至电视和电影院。所以,系列影片在日本深得观众喜爱,应该不足为怪。
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