梁晓霞
上海儿童艺术剧场总经理

我是上海儿童艺术剧场总经理,戏剧如何为特殊儿童创造更多可能性,问我吧!

我是梁晓霞,上海儿童艺术剧场总经理。2017年,上海儿童艺术剧场推出了特殊儿童公益服务,在全年的演出中,为特殊儿童观众加开专场或专区,给这些孩子们和他们的家人提供优质的艺术体验,打造一个“融合”的剧场公共环境。今年4月,我们引进了英国Bamboozle剧团的两个沉浸式戏剧,专为自闭症儿童创作的《暴风雨也不怕》,专为脑瘫和唐氏综合症儿童创作的《可爱的农庄》,一共演出41场,接待了242个特殊儿童家庭,也邀请了330个专业观众前来观摩。
虽然每场演出只有六个观众,但是,在演出的这个40分钟时间里,却可以给到孩子们非常不一样的体验,这个也许是孩子们一生当中,最美好的一次回忆。我们希望通过演出传递这样的理念:以平等的眼光去对待和关爱特殊儿童群体,最终打造一个充满“爱、鼓励、包容、平等”的社会环境。
关于戏剧如何为特殊儿童创造更多可能性,问我吧!
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文艺 2017-05-31 进行中...

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梁晓霞 2017-06-02

梁晓霞 2017-06-03

梁晓霞 2017-06-06

目前,我们没有计划让特殊孩子作为演员,来为普通观众或特殊观众表演。
我们引进的两部Bamboozle剧团为特殊儿童创作的演出:《可爱的农庄》《暴风雨也不怕》,都是沉浸式戏剧,观众与演员之间没有界限,孩子们所在的环境就是舞台,这样的设计,让他们很自然地融入舞台中,其实,他们已经不自觉地成为了演出的一部分。
在演员的引导下,有的孩子主动击打舞台上的乐器,或者拿起道具模仿演员扫地跳舞,也有的孩子躲在远处默默观察演员的表现,还有一些孩子会满场跑动,但所有这些情况,在演出中都是被允许的。艺术总监Chritopher在每场演出前,都会对家长强调,希望家长们在演出时不要抢着为孩子作决定,强迫他们对演员的互动做出反应,而是要给到孩子们足够的时间和空间,启发他们自身的潜力。他甚至希望大家不要因为某个孩子出色的表现而在中途鼓掌,因为有了“好”,就意味着有“不够好”,给一个孩子掌声,会给接下来将要互动的孩子造成压力。
我个人非常认同Christopher先生的这一理念。其实,这样的沉浸式戏剧,孩子们不仅在“观看”,更在“体验”。我们的“海星之愿”计划下一步的目标,还是努力让更多的孩子能够获得这样的“体验”,也让更多的家长,在这样的“体验”中,获得一些具有指导意义的方式方法,帮助他们建立信心、热情和毅力。

梁晓霞 2017-06-05

我的理解,戏剧对于特殊儿童不是一种医学治疗手段,而是一种艺术启发,引导孩子们参与到戏剧当中,体验与人互动的乐趣,体验戏剧带来的美好感觉。
在这次我们推出的特殊儿童艺术教育论坛上,有一位家长提问Bamboozle剧团的艺术总监;“戏剧干预自闭症儿童的效果有数据吗?一周多少频率?多久可以见效?等等。”对此,总监和演员一致强调,他们所做的是戏剧,不是医疗,这个过程中,不仅能给特殊儿童一次难得的艺术体验,也能让孩子们的家长在观演的过程当中得到放松,甚至是情感上的支持。事后有家长给我们留言:“我们太幸福了,他们从小到大我们都没敢放松过!还好终于遇到这样的演出!喘口气也好!”
如果说,戏剧也是一种干预形式的话,它不应该是一种主要的干预形式,而是其他干预形式(如,行为干预、认知干预等)的补充。关于这个问题,其实我和我的团队也在不断实践和探索。
我觉得您的第二个问题问得非常好,这也是我们团队一直提醒和自己需要注意的地方。上海儿童艺术剧场从2015年开始尝试邀请特殊儿童前来剧场体验,到今年,全面推出特殊儿童服务。我们希望把剧场这个公共空间,打造成一个充满爱和包容的“融合”环境。我们邀请专家来给团队做培训,让团队学习和了解特殊儿童的生理和心理的特点,以便更好地为他们服务。同时,在节目和活动的安排上,我们也适当安排了一些特殊孩子和普通孩子可以同时参加的艺术体验。我们希望,当孩子们长大以后,不会以异样的目光去注视特殊群体,相反,会以一种自然和平等的态度去对待他们。对于特殊儿童家庭来说,物质上的关怀很重要,但是来自全社会的精神上的支持和认同,同样是很宝贵的。
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AK2017-06-05

相同的模式可否也使用在非特殊儿童群体呢?

梁晓霞 2017-06-05

梁晓霞 2017-06-05

这次来观看Bamboozle剧团的所有家庭观众和专业观摩观众,在演出之后,都为剧场填写了意见反馈表,并且,我们还建立了微信群,让家长们加入交流,他们在群里也留下了很多很好的意见和建议。
至于学术研究,我们与上海市心理咨询中心建立了长期的合作关系,演出过程中,作为专业观摩者的医生们,也在观察小朋友在过程中的反应。并且,他们会全年跟踪参与我们的特殊儿童专场演出,希望能够从医学角度得到一些具有实践意义的结论。
关于您所提问的特殊孩子是否在演出后得到提高,我想说,艺术教育是一件潜移默化的事,光凭一次的演出,可能很难从孩子身上看到大人所期待的那些飞跃性地提高。这次Bamboozle剧团除了带来优秀的演出,同时也带给我们一些全新的教育理念。有一个家长总结得很好,在这里我想和大家分享一下,她说:“戏剧不是干预,而是一个启发,启发特殊孩子参与到戏剧中来,体验到与人互动的乐趣,体验到戏剧带给人的美好感觉。普通人观剧,能够从戏剧艺术中得到快乐和美好,或者其他的任何情感满足和享受。那么,特殊孩子也应该得到这些情感满足。因为,没有专门为他们设计的戏剧,所以,他们是被隔离在这些美好和快乐的戏剧艺术满足和享受之外的。但是,Bamboozle剧团,就是想把这些满足带给特殊孩子,仅此而已。但是,也因为其“仅此而已”,所以伟大。”
关于您提的第三个问题,Bamboozle剧团的艺术总监跟我们介绍,每个演出,他们都是在很多的调研,反复的推敲和不断的试验之后创作出来的,他认为,这样的演出对于演员有两个最基本的要求:第一是要有一定的戏剧表演基础,第二,要有对于这份工作(为特殊儿童进行艺术教育)的热情和热爱。
目前,网上还没有这两部剧的完整视频。

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大学中文系,一般以汉语言文学为主要研究科目。不是说,凡中文系出身或在大学中文系教书的人,不可以学习、研究建筑。本人的学习、教学与研究,分易 学、巫 学与美学;中国 佛 教美学;中国美学史;中国建筑美学四类。本人主要的时间、精力与成果,集中于前三类。就建筑美学而言,迄今出版小书10种(包括最近所出版的《建筑中国:半片砖瓦到十里楼台》)。《建筑美学》(1987)《中华文化中的建筑美》(198 9)二书,是国内最早出版的关于建筑美学、中国建筑美学的学术著述,1993年,在中国台 湾出版繁体直排本。
你问我为什么研究建筑,一句话:出于个人的强烈兴趣。兴趣与执著,是人世间最好的导师。建筑与文学艺术,反差很大。从其精神层面看,两者是相通的。伟大的文学作品写在书页里,伟大的建筑,“写”在大地上。建筑,是展现于大地的一部“大书”。法国作家雨果说过这样的话,当世界已经沉默的时候,建筑还在无声地“歌唱”。建筑时空意象的精神意蕴,在于它是一种独一无二的大地文化、大地哲学与大地美学。文学艺术意象所具有的认知、审美与崇拜性 功能,建筑的时空意象一点儿也不缺乏。努力沉潜于文学、美学或建筑美学的研究领域,从容含玩,敬畏学术,都可以安顿自己的精神生命。
本人学习、研究建筑文化与美学,还有属于个人经历上的原因。这里,请允许我引录拙著《中国建筑艺术论·后记》(2006)的一段话:“我走上研究中国建筑文化之路,与杨敏芝直接有关。她研究生毕业于同济大学建筑系。记得二十余年前初次结识时,她说要向我从习文学,我便随口说:‘那我也来向你学习建筑吧。’岂料,就是这么一句平常的话,成了我一生的信言。我因此读了不少古今中外有关建筑文化的书。相信读者诸君不会笑我如此愿在一棵树上吊 死的生活态度。”我与杨敏芝结婚于1981年。至今她已病 故20年了。她生前,为上海高等教育建筑设计研究院院长、院总建筑师和院 党 组织一把手。

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比方将一张A4纸对折,所留下的折痕,便是纸的中 轴 线。
中国古代风 水学关于建筑平面的基本模式为二,原于《周 易》先天与后天八 卦方位说。“先天”:乾南,坤北,离东,坎西,震东北,巽西南,艮西北,兑东南;“后天”:离南,坎北,震东,兑西,东北艮,西南坤,西北乾,东南巽。“先天”的乾、坤、离、坎,为四正 卦 方位。从南乾到北坤,实际上是整个明清北京的中 轴线,同时是明清紫 禁 城的中轴线,坐落于太 和 殿中 央的皇 帝宝座,也安置在这一中 轴线上。北京紫 禁城的中 轴线,确是出于风 水的考虑。
这一中 轴线的规划、设计和营造,实际由一条从南到北,许多对称而井井有序的建筑序列来体现的。这便是:正 阳门、天 安门、端门、午门、太和门、太和殿、中和殿、保和殿、乾清门、乾清宫、坤宁门、坤宁宫,到神武门。将这一系列建筑的中点,连成一条从南至北的直线,则便是北京城池的中轴。这一中轴配以左右对称的平面格局,使得整座明清北京紫禁城,呈现出群体组合的建筑、道路与大型庭院等因素的严正、规矩、有序与大气的风格,象征皇 家政治及其伦理等级的恢弘而神圣、严肃而严厉的风格。可见,紫禁城中轴线的设置,不仅仅是风 水上的考虑。除此,还有与风水相谐的家国、朝 廷最高 意 识 形 态 上的考虑。

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拜占庭首都君士坦丁堡,是黑海贸易和通往东方的咽喉。1204年,在威尼斯的 说服和支持下,第四次十字军攻陷君士坦丁堡。从此,拜占庭帝国被东方拉丁帝国替代,直到1261年在热那亚人的援助下才复国。在这50多年里,不仅东地中海地区的政治力量有了新框架,威尼斯总督也获得了“东罗马帝国八分之三主权人”的光荣称号,直到1356年。威尼斯实现了对拜占庭首都的大部分控制,成功加速了对中东的商业渗透,一跃成为地区霸主,为夺取并掌管黑海贸易的金钥匙做好了准备。所以,威尼斯人在这一历史事件的动机,绝不仅仅在于解决后者还钱的问题。当然,削弱的拜占庭有利于奥斯曼土耳其的崛起,但在随后的一百多年里,威尼斯人毕竟赢得了东西商路上的最佳机遇,能够齐头并进的,也就剩下沉默的热那亚人了。
 奥斯曼土耳其,以1453年占领君士坦丁堡宣告正式崛起。这时,经过黑海的东西商路已经没落多年,但东方香料贸易全数还有红海航线来保障,转战埃及已久的威尼斯商人,依然坐在欧洲市场老大的交椅上。直到15世纪末,威尼斯人除了多几场海战,生意并没有拉下。16、17世纪,威尼斯人打太多仗,陆战海战,要啥有啥。除了死磕的土耳其人,米兰人、教皇国、法国人,轮番上,这边打成一锅粥,葡萄牙人、西班牙人、荷兰人的帆船已经跑在向东的新航路上。关于东西方的生意,威尼斯人的菜就这么凉透了,土耳其的菜也蒸不上锅。改去开了银行的热那亚人,早换了饭碗。地理大发现,难辞其“咎”?
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