Zhengyi

我与Hip-hop为伍15年,关于嘻哈文化和相关知识,问我吧!

感谢《中国有嘻哈》,让Hip-hop这种音乐形式第一次这样淋漓尽致地展示于人前,也让那么多优秀的Rapper终于不再只在小圈子内做王者,而成为了大众关注的焦点。
从美国贫民区街头走出的嘻哈音乐,被世界误解了很多年,在很多人眼里,垮裤、肥Tee、被压低的帽檐,唇环、耳钉、满身的纹身仿佛成了嘻哈的象征,而忘了它的本质——Hip-hop一定是这世界上最诚实、最有立场的音乐。Rapper们用歌词和节奏去诉说、去呐喊,关于人生态度或是社会现实,不将就、不妥协——在这个时代,勇于表达本身就是一种胜利。
我是将嘻哈彻底融入血液的Zhengyi,与Hip-hop为伍已经整整15年。小学在音像店误打误撞看到了Method Man的一支MV之后,彻底被这种充满灵气和灵性的表达方式征服。初一,在周围的同龄人狂追偶像团体的时候,我开始用家里的拖拉机电脑发掘新的音乐,并自学采样和制作技巧,做出简陋的Demo。中学毕业后赴美读书,终于让我有机会与纯正的美国街头Rapper相识,他们教会我更多网络上没有的嘻哈知识及经验,也正式开启了我的创作道路。十几年来,我始终保持着每天充满仪式感的四小时嘻哈漫游,雷打不动。
若你是嘻哈爱好者,欢迎与我切磋交流;若你还不了解嘻哈文化是什么,想知道更多嘻哈知识,请向我提问,我会把我懂的都告诉你。当然,一起讨论讨论《中国有嘻哈》的各位选手也欢迎。
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文艺 2017-08-26 进行中...
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情感是电影观众的核心消费价值之一(还有娱乐,思想)。通过不同的故事,观众渴求的是相同的情感需求。爱情,成长,家庭是情感依附的三个基本主题。在这三类故事里观众在寻找亲情友情爱情三类情感共鸣。电影是奇观艺术,要通过视听和故事设计提供一个高于观众生活经验的沟通起点。想和观众有一个情感共鸣,首要任务是先要让他有耐心坐下来。所以,有技巧的叙事者总是用强烈的冲突和悬念先抓住观众,让观众进入非普通人熟悉的情境,在故事里代入角色,最后体验到共通的情感。有人把电影体验比喻为过山车。上车时候观众对结果是预见到的,但通过速度和弯道,起伏的设计,观众从差异化的体验达到共同的结果。有的电影值得一次次观看,就是因为其体验过程随观众心态变化每次都有所差异)虽然结果是确定的)。经历了故事的冒险带来情感的体验,却是安全的坐在影院座椅上。这一点和过山车的体验一样。电影是提供了他人的生命经验,得到自己的情感体验。这种体验拓宽了观众的生命深度(如观众看到一个美国的父亲经历了和观众一样的对女儿的情感牵挂),构成电影的独特魅力。如何在商业化浪潮中保持创作质量和立场是个挑战。为市场而创作是商业电影的诉求。但当下的过渡市场化要求创作者快速的提供一个被市场检验的标准化产品。如一个故事模式,大演员,相对低的成本,加过度夸张的营销。创作者必须用作品和市场博弈,向市场或说投资者证明作者性能带来的独特市场回报。创作主导权才会回到作者手里。在投资者眼里,最希望有个对标的作品,便于控制风险。由此产生的雷同化创作和制作(差不多的演员阵容和市场包装)是当下的市场缺陷。电影人必须在这个资本背景下面对保持自我的挑战。电影人才教育的断层,电影产业的资本逐利倾向,艺术主题和商业之间的平衡是当下电影大面上的要解决的问题。至于电影的中国韵味,本质上还是当代化本土化的创作。如何能在世界电影的主题里以中国独特的题材和表达方法赢得关注,是电影走出去的关键。当代中国发生的环境变迁,家庭和成长面临的冲突,都是颇具独特性的电影故事。能够创作出当代中国背景下特有的生命故事,就是一种中国韵味。《山河故人》在全球市场的大规模发行,也就是因为这种叙事策略。
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