雷冬冬
光华剑桥国际学校校长

我在上海一所国际学校担任校长,如何帮助孩子找到适合TA的教育方式,问我吧!

我是雷冬冬,华中科技大学计算机专业本科、硕士,英国哈德斯菲尔德大学数学博士。2005年回国后,我担任上海第一所A-LEVEL学校的教务长,2011年,出任上海光华学院剑桥国际中心(光华剑桥)校长,2015年,被剑桥大学海外考试委员会任命为“剑桥华东区联盟首届主席”。
我在英国学习生活了十年,因女儿、女婿都毕业于牛津大学,我也被称为“牛津妈妈”。中国的教育改革方兴未艾,很多家长有焦虑情绪。在我看来,教育是帮助孩子成为最好的自己,接受一个并不完美的孩子,对父母而言,也是一种修行。如何学着站在孩子的角度看待问题,给孩子充分的信任和尊重,帮助他们找到适合自己的教育方式,欢迎与我交流。
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教育 2018-01-03 进行中...
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雷冬冬 2018-01-08

你好家长,其实人生活在世界上,都会面临生活的压力。现在的孩子在体制内,中考,高考的压力不言而喻。选择出国留学,虽然可能轻松些,但考取一个国外好的大学,也需要付出很多,所以显得也不轻松。其实求学的压力每一代人都有,只是现在的小孩,普遍承受压力的能力有所减弱。我常常给孩子们说:要做能让自己睡得着觉的事,要做让他人睡的着觉的人。人生许多时候都是竞技场,关键是如何调整好自己的心态。
的确我们学校每年都有几例抑郁症的学生。这些学生往往智商都很高,表面上看还很正常。如果不深入了解,真不知道孩子患有抑郁。当我们告诉家长孩子有抑郁倾向时,有的家长不接受,也有家长不以为然,觉得现代社会,抑郁很正常。
其实抑郁症的诱因至今还是世界难题。我接触到患有抑郁的孩子,诱因多种多样,大部分是父母关系不和谐,离婚对孩子造成的伤害,或者父母对子女要求过高。但又不是每一个离异家庭的孩子都抑郁,每一个在父母高压下的孩子都有问题。所以到底是什么引发抑郁,还是一个世界性难题。
现在大家可能觉得抑郁的人多了,其中一个原因,就是现在大家认识到抑郁是一种病了。我以前如果遇到孩子说他情绪不高或不想来上学,我们一般就直接批评孩子,并没有意识到他们是“病”了。后来我才发现这些孩子的思维,根本不与我们在一个时空,才慢慢意识到,他们不是需要管教,而是需要帮助。
休学孩子的情况,我不是很清楚。但一般的中国家长无论如何都要把孩子送进学校的。也许我在上海,这种情况到不大普遍。
抑郁的孩子的确很痛苦,好在现在大家也越来越重视这种疾病,也希望能有一天,有比较有效的方法,帮助那些抑郁的人,尽快恢复自己正常的生活。

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首先需要说明的是,日本没有“戏曲电影(戏曲片)”这种“电影类型”。
然而,日本传统的演剧,如“歌舞伎”、“人形净瑠璃”、“能”等,都类似于我国的古典戏曲。如果您所说的“类似我国的戏曲电影”是指把这类“演剧”拍成的影片,那么这类电影在日本电影史上曾经有过。不过,据我所知,目前只有一档名为《电影歌舞伎》的系列影片还比较活跃;它打出“在电影院里看歌舞伎”的口号,刻意强调“舞台”的临场感,用高清晰的摄像机拍摄舞台上演出的歌舞伎,然后进行放映。每月都有新剧上映,且往往是歌舞伎的大腕或明星担纲主演。日本人欣赏传统的演剧习惯于去专用的剧场,比如京都的“南座”。所以,此举明显迎合了观众的欣赏习惯。不过,反过来也说明传统演剧的观赏人群有着一定的范围指向,并不像普通电影那样,受众广泛。
从电影史的角度讲,如今看似萧条的日本这类“戏曲电影”,其实曾经有过一段辉煌耀眼的过去。比如,现存最早的电影《红叶狩》(1899年),就是一部“戏曲电影”。该片由当时的歌舞伎世家传人市川团十郎和尾上菊五郎一起演出,是一部传统剧目。还有,在日本电影诞生的初期,曾借用歌舞伎的演员、服饰、妆容、动作、台词、故事情节等,创造出了日本独有的电影类型——时代剧电影,早期还称做剑戟电影(チャンバラ映画)。这类影片虽脱胎于“传统戏曲”,但并非完全照搬,可算做是“类似戏曲电影”吧。这类电影在上世纪20~40年代曾风靡一时,广受民众的喜爱。当年,歌舞伎演员出身的尾上松之助,更是凭着主演了众多这类影片,成为名垂影史的大明星。
时代剧电影发展至今,作为一种影片的类型,已经非常独立和成熟(武士电影基本上属于此类型),已不再适合冠以“类似戏曲电影”的名头。不过,我们从现在的时代剧电影中依然可以看到传统演剧的影响。比如传统演剧的故事题材被直接或间接地用到电影中,演剧世家传人出演时代剧电影等;这种情况很常见。
因此,从日本电影发展史的角度讲,“传统戏曲”演剧对日本电影的影响,其实是非常深远的,其中时代剧电影所受到的影响最大。不过,在其他类型的电影中,我们也可以看到演剧的某些元素的存在。甚至在今天改编自漫画和电视动画片的电影(真人版,动漫版),都会在片名之前冠以“剧场版”字样。这些都可视为演剧(戏曲)的印记。
与日本相比,在今天的国内电影市场上,可以说中国的戏曲电影仍占有一席之地。其实从中国电影史的发展看,戏曲电影作为电影类型的一种,自诞生起,一直是一个重要类型。新中国制作的第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》,就是一部戏曲片。这类戏曲片,一直以来活跃于中国的电影舞台,为观众所喜闻乐见。如果回到电影诞生的那一刻,我们会发现,中国第一部电影《定军山》(1905年),即是一部戏曲电影,内容是著名京剧老生谭鑫培的表演片段。上世纪20年代,被认为是中国“武侠电影”开山之作的《火烧红莲寺》,显然脱胎于传统戏曲,之后的武打类电影也受到传统戏曲的影响。50年代以传统题材为主的作品如《红楼梦》《天仙配》等,家喻户晓;60~70年代京剧革命 样板戏,也令人难忘;80年代传统题材重放光彩,《白蛇传》等戏曲片,深受观众喜爱;最近又有《江姐》《春闺梦》等新影片上映。因此,这些众多优秀的“戏曲电影”,丰富了中国民众的文化生活,也使得这类影片成为中国独有的一个重要的电影类型,很值得深入研究。
总之,在今天看来,中日两国的“戏曲电影”虽然存在着“云泥之别”的情况,然而,在草创时期,曾经有着极其相似的开端,即以“戏曲”作为开端的事实。而且,在电影发展的最初时期,在武打类电影与传统戏曲的关系方面,中日两国电影也有着相似的情形。
话题涉及到中国的戏曲片,就有些收不住话头了。此刻才发现自己好像也是一个在新中国戏曲片熏陶下成长起来的“戏迷”,怀念起那段观看戏曲片的美好岁月了(笑)。以上所介绍的,有些成为常识了,供您参考吧。
关于是否看重奥斯卡奖的问题,如果就媒体宣传的角度来说,可以说日本“非常重视”。每年的奥斯卡颁奖典礼,都会有专门的电视频道直播,很多电视台会在新闻节目中予以介绍,各大媒体都会或多或少地登载消息报道。如果有日本电影人得奖,当然会加大报道的规模和力度。在这一点上,日本与中国的情况相同。这也会产生商业效应。
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