老白厨墨

我是老白,关于爬宠、观赏鱼等冷门宠物的饲养问题,问我吧!

我是老白,养鱼养爬(半水龟、守宫、蛙、南美短鲷等)十余年,深度患者,解毒无望,故希望可以传染更多的朋友,共同探讨、欣赏并去了解自然造物的神奇。对非保育爬宠,泛淡水观赏鱼及生态雨林缸有粗浅涉猎。
在各个平台回答冷门宠物的话题,我一直秉持一个初心、三个原则。
一不涉及任何商业利益问答,不安利不推荐;
二不参与任何物化宠物行为,不攀比不抛弃;
三不强答任何没养过的物种,不装哔不忽悠。
一个初心,善待动物,善待自然,就是善待我们自己。
望凭末微陋见帮更多的初学者获得更好更好科学的饲养体验,也希望可以通过分享交流,让更多朋友从单纯的玩家变成自然保护者的一员,共同抵制保育类宠物的交易与买卖,防止野生动物的栖息地因为我们的懵懂消费行为遭到进一步的破坏。
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百科 2018-01-16 已关闭提问
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2018-01-16

养蛇算冷门养宠吧?过去玩蛇人也养蛇。养蛇会很酷吗?

老白厨墨 2018-01-17

您好,算是小众宠物圈子,过去玩蛇人的养与我们今天的养,无论从目的、技术、设备等方面都有了一定的差异,并不推荐作为宠物蛇饲养的参考;另外养XX很酷这个观点,怎么说呢,这是个我愿意多讲两句个人主观看法的话题
1,为了标新立异去下意识的养一些猎奇生物,罔顾物种本身是否适合养、自身是否有能力养、法律是否允许养,只为了给自己提供更多的朋友圈照片和饭后谈资,这样人,很酷,残酷的酷。
2,养蛇其实是很“吃亏”的一件事,首先,你要给他提供足够舒适的空间,要有足够的安全感,需要摆放或者搭建适合它栖身的躲避物,意味着你会经常看不到它;其次,你还要给他提供稳定的食物来源,多数宠物蛇是吃老鼠的,意味着你要常年和冻鼠,活鼠,乳鼠打交道;最后你为他提供“衣食住行”但他并不领你的情,他熟悉的只是气味,假若一天你碰完老鼠忘了洗手他咬了你一口之后,你会觉得特别委屈,但他真只是遵循本性,所以你还要反过来宽慰自己,是自己马虎大意了。
身边很多人养蛇一开始都是第一种人,残酷的人,其中一部分晒够了照片受够了血食,就弃养了扔的扔卖的卖;剩下的人逐渐成了第二种人,出于种种原因,有良心发烫舍不得抛弃的,也有了解加深逐渐着迷的,很多人是顶着经济的压力,家庭的排斥,朋友的不解,一步步走来把养活养好一个生命作为一种责任,这样的人,很酷,真的酷。

zf2018-01-18

您好,您养过陆龟吗?

老白厨墨 2018-01-19

家里为风水放鱼缸,请指教

老白厨墨 2018-01-17

观赏鱼好看不好养殖的技术是要领是什么?

老白厨墨 2018-01-19

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首先需要说明的是,日本没有“戏曲电影(戏曲片)”这种“电影类型”。
然而,日本传统的演剧,如“歌舞伎”、“人形净瑠璃”、“能”等,都类似于我国的古典戏曲。如果您所说的“类似我国的戏曲电影”是指把这类“演剧”拍成的影片,那么这类电影在日本电影史上曾经有过。不过,据我所知,目前只有一档名为《电影歌舞伎》的系列影片还比较活跃;它打出“在电影院里看歌舞伎”的口号,刻意强调“舞台”的临场感,用高清晰的摄像机拍摄舞台上演出的歌舞伎,然后进行放映。每月都有新剧上映,且往往是歌舞伎的大腕或明星担纲主演。日本人欣赏传统的演剧习惯于去专用的剧场,比如京都的“南座”。所以,此举明显迎合了观众的欣赏习惯。不过,反过来也说明传统演剧的观赏人群有着一定的范围指向,并不像普通电影那样,受众广泛。
从电影史的角度讲,如今看似萧条的日本这类“戏曲电影”,其实曾经有过一段辉煌耀眼的过去。比如,现存最早的电影《红叶狩》(1899年),就是一部“戏曲电影”。该片由当时的歌舞伎世家传人市川团十郎和尾上菊五郎一起演出,是一部传统剧目。还有,在日本电影诞生的初期,曾借用歌舞伎的演员、服饰、妆容、动作、台词、故事情节等,创造出了日本独有的电影类型——时代剧电影,早期还称做剑戟电影(チャンバラ映画)。这类影片虽脱胎于“传统戏曲”,但并非完全照搬,可算做是“类似戏曲电影”吧。这类电影在上世纪20~40年代曾风靡一时,广受民众的喜爱。当年,歌舞伎演员出身的尾上松之助,更是凭着主演了众多这类影片,成为名垂影史的大明星。
时代剧电影发展至今,作为一种影片的类型,已经非常独立和成熟(武士电影基本上属于此类型),已不再适合冠以“类似戏曲电影”的名头。不过,我们从现在的时代剧电影中依然可以看到传统演剧的影响。比如传统演剧的故事题材被直接或间接地用到电影中,演剧世家传人出演时代剧电影等;这种情况很常见。
因此,从日本电影发展史的角度讲,“传统戏曲”演剧对日本电影的影响,其实是非常深远的,其中时代剧电影所受到的影响最大。不过,在其他类型的电影中,我们也可以看到演剧的某些元素的存在。甚至在今天改编自漫画和电视动画片的电影(真人版,动漫版),都会在片名之前冠以“剧场版”字样。这些都可视为演剧(戏曲)的印记。
与日本相比,在今天的国内电影市场上,可以说中国的戏曲电影仍占有一席之地。其实从中国电影史的发展看,戏曲电影作为电影类型的一种,自诞生起,一直是一个重要类型。新中国制作的第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》,就是一部戏曲片。这类戏曲片,一直以来活跃于中国的电影舞台,为观众所喜闻乐见。如果回到电影诞生的那一刻,我们会发现,中国第一部电影《定军山》(1905年),即是一部戏曲电影,内容是著名京剧老生谭鑫培的表演片段。上世纪20年代,被认为是中国“武侠电影”开山之作的《火烧红莲寺》,显然脱胎于传统戏曲,之后的武打类电影也受到传统戏曲的影响。50年代以传统题材为主的作品如《红楼梦》《天仙配》等,家喻户晓;60~70年代京剧革命 样板戏,也令人难忘;80年代传统题材重放光彩,《白蛇传》等戏曲片,深受观众喜爱;最近又有《江姐》《春闺梦》等新影片上映。因此,这些众多优秀的“戏曲电影”,丰富了中国民众的文化生活,也使得这类影片成为中国独有的一个重要的电影类型,很值得深入研究。
总之,在今天看来,中日两国的“戏曲电影”虽然存在着“云泥之别”的情况,然而,在草创时期,曾经有着极其相似的开端,即以“戏曲”作为开端的事实。而且,在电影发展的最初时期,在武打类电影与传统戏曲的关系方面,中日两国电影也有着相似的情形。
话题涉及到中国的戏曲片,就有些收不住话头了。此刻才发现自己好像也是一个在新中国戏曲片熏陶下成长起来的“戏迷”,怀念起那段观看戏曲片的美好岁月了(笑)。以上所介绍的,有些成为常识了,供您参考吧。
关于是否看重奥斯卡奖的问题,如果就媒体宣传的角度来说,可以说日本“非常重视”。每年的奥斯卡颁奖典礼,都会有专门的电视频道直播,很多电视台会在新闻节目中予以介绍,各大媒体都会或多或少地登载消息报道。如果有日本电影人得奖,当然会加大报道的规模和力度。在这一点上,日本与中国的情况相同。这也会产生商业效应。
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