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这把壶和杨玉环一样,胖得有来头~~
原创 大同日报融媒中心 大同新闻网 收录于话题#发现大同·品鉴文物21个
游山西 读历史
畅游三晋大地,品读华夏历史,坚定文化自信,体味精彩人生。大同日报社、大同市博物馆联合在大同新闻网公号推出【发现大同】栏目,第一季以“品鉴文物”盘点那些承载着历史文化密码的“大同宝物”。让我们一起走进大同市博物馆,把镜头与目光对准这些“历史密码”……
“
故人赏我趣,挈壶相与至。
班荆坐松下,数斟已复醉。
父老杂乱言,觞酌失行次。
不觉知有我,安知物为贵。
悠悠迷所留,酒中有深味。
——陶渊明《饮酒二十首·其十四》
”
陶渊明的朋友提着酒壶来找他,铺上荆条坐在松树下,几个人欢饮达旦。不觉知有我,安知物为贵,忘了人间几多愁。读此诗眼前便有一幅画面:松下几人,一把酒壶,传递在几人手中,清风吹过,酒香渺渺。
这件酒壶,便成了这场野外酒宴的主角!
它在古代有个很专业的名字——执壶。
21
唐代执壶
01
酒具中的“扛把子”
古人发明了酒,自然要有盛酒、温酒、饮酒的酒器。在无酒不成礼的夏、商、周时代,酒器也作为礼器而得到重视。东汉以后,青铜器的酒器逐渐被瓷器取代。酒注子就是其中之一。
执壶又称“注子”“注壶”“偏提”。是隋代出现的酒具。
为什么会有执壶?是因为有了桌子,需要在酒窖与宴席之间取送酒水。有喙,有柄,既能盛酒,又可注酒于酒杯中执壶,便成了酒具中的“扛把子”。
执壶在朝代更迭中也发生着变化 。从型器上基本是由胖到瘦。
杨玉环胖,唐代的执壶也胖。
唐代审美崇尚丰腴,反映在陶瓷造型上则是浑圆饱满,舒展大方。宋朝崇尚清廋,器形自然修长秀美、轻盈而温婉。所以,执壶的器型也是判断其年代的标准之一。
02
大同收藏的“大唐盛世”
李白斗酒诗百篇。大唐盛世也让中国古典诗歌达到巅峰状态。玉液琼浆催生了多少名篇巨著。一把把执壶里的酒,曾经是多少文人墨客诗兴大发的催化剂。
经历过北魏的繁盛与辉煌,拥有浑源窑、青瓷窑、怀仁窑三大名窑的大同,在唐、辽、金、元时期烧制出诸多精致的瓷器品种,尤其是浑源窑,自唐代精品层出不穷,执壶亦在其列。
01
唐三彩执壶
敞口,卷沿,颈部稍高。柱状短直流,腹部浑圆,釉不及底。整件执壶色泽艳丽,端庄大方。
通体施黄、绿、褐三色釉。
肩部饰两周弦纹,肩上部和腹部饰有席纹。
宽边形把手,连接于口部与肩部。
釉面流淌,釉色交融。这是唐三彩最重要的特征。
02
唐白釉执壶
唐代是白瓷的成熟期,由于北方邢窑白瓷的崛起,和南方的越窑青瓷形成南青北白的局面 。
浑源窑是唐代大同最大的窑场,以烧制白瓷为主,又以里白釉、外青釉的产品最具地方特色。这件执壶是大同浑源窑的产品。釉色不够纯清但釉面匀净,造型精巧,体现了唐代瓷器小中见大的时代特色。
1956年大同矿区米庄乡赵家小村唐墓出土。
口径4.5厘米,底径4.0厘米,高10.8厘米。
器表光素,腹中部以上先施一遍白色化妆土,通体再施透明釉,釉层较厚,胎质细腻,青灰色。
敞口,卷沿,短颈。
柱状短直流,宽边形把手,连接于口部与肩部。
鼓腹,腹下部斜收。
釉不及底,腹下半部和足部均无釉。
03
唐青釉执壶
1975年大同市平城区十校采集。
敞口,卷沿,短颈,柱状短直流。
鼓腹,腹下部斜收。
通体施青釉,釉不及底。
腹下半部和足部均无釉。
宽边形把手,连接于口部与肩部。
器表有烧疤。
肩部饰两周联珠纹,腹部饰有席纹。
除了执壶,大同还有一件更珍贵的三彩罐,它最能代表唐三彩绚丽的色彩与浑圆饱满的造型。
04
唐三彩两系罐
1966年山西省文管会拨交。
口径6.1厘米,底径6.0厘米,高13.0厘米。
这件三彩罐以黄绿色为主,釉面流淌浸润,色彩斑斓。
“
大唐盛世的酒器漂亮,缘于社会稳定、经济发达、文化交流频繁,艺术审美达到一个全新的高度。那么由契丹民族建立的辽王朝的酒器会是怎样一幅模样?
搬好小板凳,相约下周六,
我们继续说说 辽代酒具。
”
栏目题字:杜鹃
摄 影:景行大同 李航
文案编辑:贺英
资料提供:王雅玲 王利霞
©大同日报社融媒体中心出品
责编:周建新
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监制:刘双英
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原标题:《这把壶和杨玉环一样,胖得有来头~~》
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