这把壶和杨玉环一样，胖得有来头~~

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游山西 读历史

畅游三晋大地，品读华夏历史，坚定文化自信，体味精彩人生。大同日报社、大同市博物馆联合在大同新闻网公号推出【发现大同】栏目，第一季以“品鉴文物”盘点那些承载着历史文化密码的“大同宝物”。让我们一起走进大同市博物馆，把镜头与目光对准这些“历史密码”……

“

故人赏我趣，挈壶相与至。

班荆坐松下，数斟已复醉。

父老杂乱言，觞酌失行次。

不觉知有我，安知物为贵。

悠悠迷所留，酒中有深味。

——陶渊明《饮酒二十首·其十四》

”

陶渊明的朋友提着酒壶来找他，铺上荆条坐在松树下，几个人欢饮达旦。不觉知有我，安知物为贵，忘了人间几多愁。读此诗眼前便有一幅画面：松下几人，一把酒壶，传递在几人手中，清风吹过，酒香渺渺。

这件酒壶，便成了这场野外酒宴的主角！

它在古代有个很专业的名字——执壶。

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唐代执壶

01

酒具中的“扛把子”

古人发明了酒，自然要有盛酒、温酒、饮酒的酒器。在无酒不成礼的夏、商、周时代，酒器也作为礼器而得到重视。东汉以后，青铜器的酒器逐渐被瓷器取代。酒注子就是其中之一。

执壶又称“注子”“注壶”“偏提”。是隋代出现的酒具。

为什么会有执壶？是因为有了桌子，需要在酒窖与宴席之间取送酒水。有喙，有柄，既能盛酒，又可注酒于酒杯中执壶，便成了酒具中的“扛把子”。

执壶在朝代更迭中也发生着变化 。从型器上基本是由胖到瘦。

杨玉环胖，唐代的执壶也胖。

唐代审美崇尚丰腴，反映在陶瓷造型上则是浑圆饱满，舒展大方。宋朝崇尚清廋，器形自然修长秀美、轻盈而温婉。所以，执壶的器型也是判断其年代的标准之一。

02

大同收藏的“大唐盛世”

李白斗酒诗百篇。大唐盛世也让中国古典诗歌达到巅峰状态。玉液琼浆催生了多少名篇巨著。一把把执壶里的酒，曾经是多少文人墨客诗兴大发的催化剂。

经历过北魏的繁盛与辉煌，拥有浑源窑、青瓷窑、怀仁窑三大名窑的大同，在唐、辽、金、元时期烧制出诸多精致的瓷器品种，尤其是浑源窑，自唐代精品层出不穷，执壶亦在其列。

01

唐三彩执壶

敞口，卷沿，颈部稍高。柱状短直流，腹部浑圆，釉不及底。整件执壶色泽艳丽，端庄大方。

通体施黄、绿、褐三色釉。

肩部饰两周弦纹，肩上部和腹部饰有席纹。

宽边形把手，连接于口部与肩部。

釉面流淌，釉色交融。这是唐三彩最重要的特征。

02

唐白釉执壶

唐代是白瓷的成熟期，由于北方邢窑白瓷的崛起，和南方的越窑青瓷形成南青北白的局面 。

浑源窑是唐代大同最大的窑场，以烧制白瓷为主，又以里白釉、外青釉的产品最具地方特色。这件执壶是大同浑源窑的产品。釉色不够纯清但釉面匀净，造型精巧，体现了唐代瓷器小中见大的时代特色。

1956年大同矿区米庄乡赵家小村唐墓出土。

口径4.5厘米，底径4.0厘米，高10.8厘米。

器表光素，腹中部以上先施一遍白色化妆土，通体再施透明釉，釉层较厚，胎质细腻，青灰色。

敞口，卷沿，短颈。

柱状短直流，宽边形把手，连接于口部与肩部。

鼓腹，腹下部斜收。

釉不及底，腹下半部和足部均无釉。

03

唐青釉执壶

1975年大同市平城区十校采集。

敞口，卷沿，短颈，柱状短直流。

鼓腹，腹下部斜收。

通体施青釉，釉不及底。

腹下半部和足部均无釉。

宽边形把手，连接于口部与肩部。

器表有烧疤。

肩部饰两周联珠纹，腹部饰有席纹。

除了执壶，大同还有一件更珍贵的三彩罐，它最能代表唐三彩绚丽的色彩与浑圆饱满的造型。

04

唐三彩两系罐

1966年山西省文管会拨交。

口径6.1厘米，底径6.0厘米，高13.0厘米。

这件三彩罐以黄绿色为主，釉面流淌浸润，色彩斑斓。

“

大唐盛世的酒器漂亮，缘于社会稳定、经济发达、文化交流频繁，艺术审美达到一个全新的高度。那么由契丹民族建立的辽王朝的酒器会是怎样一幅模样？

搬好小板凳，相约下周六，

我们继续说说 辽代酒具。

”

栏目题字：杜鹃

摄 影：景行大同 李航

文案编辑：贺英

资料提供：王雅玲 王利霞

©大同日报社融媒体中心出品

责编：周建新

审核：邓 琳

监制：刘双英

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原标题：《这把壶和杨玉环一样，胖得有来头~~》

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