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这位施特劳斯历经20世纪的混乱,却有19世纪的灿烂

澎湃记者 陈晨
2014-06-11 18:12
来源:澎湃新闻
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        今年恰逢浪漫主义晚期大师理查·施特劳斯(1864年6月11日-1949年9月8日,不是圆舞曲和波尔卡的约翰·施特劳斯父子)诞辰150周年,不少音乐会的曲目单上多了他的一席之地。据不完全统计,2014年上半年,全球80多个国家地区已经上演超过350台施特劳斯的歌剧,尤其在德国,今年施特劳斯简直占领了所有剧院的重要时段,德国还发行了10欧元的纪念银币以示庆祝。

        理查·施特劳斯出生于慕尼黑,父亲是个曾经当场给瓦格纳“甩脸子”的个性圆号手,这样的个性继承到的儿子身上,衍生出更为丰厚的音乐传世于今。

        他是将“交响诗”这一音乐题材发挥到极致的人,这种单乐章的标题音乐的确是经由施特劳斯之手,提升到了可以与贝多芬交响曲相提并论的高度。从早期的《唐璜》、《唐·吉诃德》,到《查拉图斯特拉如是说》、《阿尔卑斯山交响曲》,施特劳斯的交响诗都显示出高超的作曲技术,还融入了当时风靡于欧洲的“末日论”哲学观点以及各种极端复杂的思潮。

        施特劳斯的长寿令他梦游般地从瓦格纳、勃拉姆斯的时代,历经一战、二战的两次硝烟,一直到了布列兹和斯托克豪森成为严肃音乐主导的现代社会,直到1948年才刚刚去世。直到20世纪的三十年代都可以算作他最鼎盛的时期,他以各种方式投身于欧洲和美国的音乐生活中,但“出淤泥而不染”的是,他在人们的概念里永远属于19世纪的光辉灿烂,与20世纪的混乱毫不搭边。

        1909年,克里夫兰《老实人报》发表长文讨论他的薪水和办税,估算他的收入至少是每年6万美元。关于他的高产,据说是因为“非常爱钱”,又有个“比他还爱钱的老婆”。而哈尔罗德·C·勋伯格所著的《伟大的指挥家》中还写道一次施特劳斯在车站遇到儿子,儿子问他“爸爸,你指挥排练赚了多少钱?”这个问题竟令施特劳斯感动得热泪盈眶,一把抱住儿子说,“现在我知道了,你真的是我的儿子。”

        作为一位指挥家,施特劳斯除了贵得惊人的出场费,还在1922年写下了《给年轻指挥的十条金规》,如今看来也十分有趣。

        1、记住你制造音乐不光是为了娱乐自己,也是为了娱乐你的听众。

        2、你指挥的时候不应该出汗,只有听众才应该感到温暖。

        3、指挥《莎乐美》和《埃莱克特拉》的时候请把它们当成门德尔松作品——童话音乐。

        4、永远别满脸鼓励地朝铜管声部看,发出再重要的指示也只需要瞥一眼。

        5、但是永远不要让圆号和木管离开你的视线,即是你根本听不见它们,它们也还是太响了。

        6、如果你觉得铜管还不够使劲,就把音调低一两度。

        7、光你自己听见独唱的每个词是不够的。反正你也得把它们背下来。听众们必须毫不费力地跟上,如果他们听不明白这些句子,就会睡觉。

        8、只给那些唱歌不费力的歌手伴奏。

        9、当你觉得你已经达到最快的速度极限是,请再加快一倍。(虽然1948年他重新吧这句话改成了“请放慢两倍,特别是指挥莫扎特时”,但他的确是一位越老速度越快的指挥家。)

        10、如果你能认真的遵循以上规则,那么以你的天赋和成就,肯定能成为听众的宝贝儿。

荐碟:丰富、全面而立体地聆听施特劳斯

        在诸多的施特劳斯的唱片推荐榜中,欧洲老牌古典杂志《留声机》的评选的“施特劳斯10佳”显得十分中肯而怀旧。尽管《唐璜》、《阿尔卑斯山》等极为著名的代表作都未能入选,但能够将《圆号协奏曲》、《最后四首歌》等题材形式各异、全面涵盖不同创作时期风貌的唱片进行一番梳理,也不失为品味理查·施特劳斯的一份“全景示意图”。

        1.专辑名:查拉图斯特拉如是说

        演奏:弗里兹·莱纳指挥芝加哥交响乐团

        录音年份:1956年

        《查拉图斯特拉如是说》施特劳斯曾给出这样的解释:“我的意图并非是写哲学性音乐,也不打算用音乐来描绘尼采的伟大著作,我的想法是以音乐为手段来表达人类的发展这一思想,从人类的起源,通过各个不同的发展阶段,宗教的和科学的,直到尼采的关于超人的想法。”

        2.专辑名:《贝多芬:第四交响曲、施特劳斯:英雄生涯》

        表演者:卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团

        录音年份:1985年

        交响诗 《英雄的生涯》 作品创作于1898年,也是理查·施特劳斯以单乐章形式所写的交响诗的最后一首。不少评论家认为,理查· 施特劳斯 所描写的英雄就是他自己。

        3.专辑名:《变形和死亡净化》

        演奏:卡拉扬指挥柏林爱乐

        录音年份:1983年

        有人将这首施特劳斯用23件弦乐器演奏的《变形》视为其一生最为深情感人的作品。1945年春,纳粹正处于崩溃之际,希特勒的疯狂挣扎给德国带来一场浩劫。已经是80高龄,处世淡泊的施特劳斯,感受了关于这个世界的终极绝望,这种悲剧性的情绪也在《变形》中得到前所未有的强烈表现。

        4.专辑名:《蒂尔的恶作剧》

        演奏者:卡拉扬指挥柏林爱乐

        录音年份:1983年

        《蒂尔的恶作剧》作于1894-1895年间,是施特劳斯根据中世纪的传奇故事,用古回旋曲式写成的,作曲家自己将其标注为“”为大型管弦乐团所做的老式玩闹风格的回旋曲“”。理查·施特劳斯本人也略带叛逆和恶作剧的性格(他曾开玩笑地把自己和蒂尔等同起来)。

        5.专辑名:《施特劳斯第一、二号圆号协奏曲;布里顿小夜曲第31号》

        演奏者:梅兹马赫指挥汉堡交响乐团

        独奏:玛丽·露伊丝·诺伊艾克

        录音年份:不详

        借施特劳斯来推这场唱片,其实更多的原因是因为唱片中还收录了布里顿的小夜曲。即使50年后,重听布里顿的小夜曲,作品所传达的意境,都令人感怀这是一位多么具有启发并予人灵感的作曲家。至于目录里其他令人惊艳的作品,诺伊艾克的演绎,富有全色调的质感无人能及。

        6.专辑名:《双簧管协奏曲》

        演奏者:丹尼尔·哈丁指挥瑞典广播交响乐团

        独奏:弗朗斯冈·列勒瑟斯

        发行年份:2010年

        1945年夏天,一群美国士兵在加米施拜访施特劳斯。人群中就有约翰德德兰西,他是战前匹兹堡交响乐团首席双簧管。他对施特劳斯表达了无限赞赏,问他是否会考虑写一个双簧管协奏曲。施特劳斯断然拒绝。但他不久后很快改变了主意,而目前的作品则于1946年在苏黎世首演,调性轻松活跃而技艺则浑然天成。

        7.专辑名:《玫瑰骑士》

        表演者:克莱伯指挥巴伐利亚国家管弦乐团

        录音年份:1979年

        《玫瑰骑士》是施特劳斯与霍夫曼斯塔尔合作的最佳作品之一,也是迄今为止他最受欢迎的作品,其中老练的伯爵夫人和银玫瑰所代表的奢华的洛可可世界不难让我们看出对社会的讽喻,特别是玛莎琳(Marschallin)的脆弱梦想和被拒绝似乎都是刻意制造的。

        尽管距离此版演出已经过了26年,但是丝毫不影响视听感受,比起卡洛斯·克莱伯更为著名的1994年在维也纳的轰动演出,此版本事实上有过之而无不及。

        8.专辑名称:《莎乐美》

        表演者:索尔第指挥维也纳爱乐

        录音年份:1961年

        《莎乐美》是施特劳斯根据王尔德同名戏剧改编而来,因为情节上“骇人听闻”而在最初饱受争议。1907年在美国上演时被认为“扰乱耳朵和神经工序”,大都会紧急取消了之后预定的3长演出,并在27年后才再度将这部剧搬上舞台。《莎乐美》中的死之吻、令人窒息的战栗让斯特拉文斯基在《春之祭》中忍不住效法,那些用来构成堕落意象的杂乱的对位处理,不仅极大地增加了施特劳斯作为当时先锋音乐家的已有名声,也给他带来了丰厚财源。

        9.专辑名:《埃莱克特拉》

        表演者:索尔蒂指挥维也纳爱乐管弦乐团

        录音年份:1986年

        《埃莱克特拉》是继《莎乐美》之后,理查德·施特劳斯的又一悲剧力作。它的故事最早来源于古希腊悲剧作家索福克勒斯之手,虽是一部独幕歌剧,但强大的心灵震撼力却使其成为20世纪歌剧舞台上的一抹浓烈的色彩。

        10.专辑名:《最后四首歌》

        表演者:雅诺夫斯基指挥柏林广播交响乐团

        发行时间:2002年

        二战后期,一生风光的理查·施特劳斯遭到纳粹迫害,年逾八旬经济上一贫如洗,且受到极大的精神冲击。在逃往瑞士的自我放逐中,他读到德国诗人埃申多夫的诗,其中《黄昏》中的“哦,多么辽阔而寂静的安宁!/ 血红的黄昏这么深沉 / 我们如此厌倦流浪/ ——这难道意味死亡的降临?”激发了他最后的创作灵感。?1948年5月,施特劳斯谱写完成《黄昏》,并决定再为《黄昏》配上四个场景。他从德国诗人赫尔曼·黑塞的诗集中选取了《春天》、《九月》和《入睡》,完成了他的《最后的四首歌》,表达了作曲家与美丽尘世的依依惜别之情。

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