“救场侠”大提琴家王健这次要救小提琴家卡普松

        上周末开幕的本届MISA夏季音乐节渐入佳境，不过古典音乐现场演出总也容易横生枝节。澎湃记者（www.thepaper.cn)获悉，原定7月9日上演的“欧陆漫歌： 迪图瓦、卡普松与广州交响乐团”音乐会，小提琴家勒诺·卡普松因健康原因无法来沪。无缘欣赏圣·桑《b小调第三小提琴协奏曲》的乐迷获得的补偿将是大提琴家王健演绎埃尔加的《e小调大提琴协奏曲》。

埃尔加是王健职业生涯的“开门红”

        王健评价迪图瓦是个“伟大的音乐家，几乎不需要排练就能百分百跟上你，是非常了不起的技能。”

        今年是英国作曲家埃尔加逝世80周年，7月9号将上演的埃尔加的大提琴协奏曲是王健本人最喜欢的大提琴协奏曲之一，“自从杜普雷将这首曲子介绍给世人，如今已经成了大提琴的经典。其中的心事、忧郁和惆怅，非常感人。”而这首乐曲由作曲家作于一战后，当时他的好友在战火中丧生，妻子也离他而去，作曲家独自一人生活在森林中，只有一条狗日日陪伴。王健笃定“”最好的音乐是写给离我们而去的人的“，而乐曲中深沉、醇厚的气息也的确与王健的音乐气质非常搭调。

        值得一提的是，王健18岁时与中央乐团去美国巡演，拉得就是这首埃尔加大协。那是中国首次有乐团去美国巡演，也是因为那次埃尔加的演奏，王健的音乐天赋得到了国际同行的认可，他签约了美国的经纪公司，正式开始了职业音乐家生涯。 “那时候肯定拉得不好，因为太年轻，不可能完全理解这种情感。但这应该是我职业艺术生涯的‘开门红’。”

        说到救场这件事，王健自己本人倒是很少缺场，他是个不喜欢麻烦别人的人，只要走得动都会上台，“在这方面我还挺坚强的。好多次都是带着高烧上台。上了台之后就没什么反应。”

        同时，热心的王健也是一位“救场侠”，一次为了给一个日本钢琴家救场，王健在演出三天前从台湾赶到波士顿，演出《堂·吉诃德》。能救场的音乐家需要具备一个重要的素质，就是手头上掌握的曲目亮足。王健说，“大提琴家来说，曲目不是很多，一般手上有十五六首协奏曲，只要不是好几年没拉的情况下，上场都不会又什么问题。”不过他也有过“硬着头皮”上的时候，王健说那大概是他最难忘是一次救场经历，2000年的时候，DG唱片要为郑明勋录制梅西安的《世界末日四重奏》，大提琴家麦斯基因心肌问题要做手术，郑明勋点名要王健救场，而一向对现代音乐不太感冒的王健当时甚至没有听过这首曲子。经不住唱片公司的软磨硬破，王健花三天时间突击练习，最后与吉尔·沙汉姆、保罗·梅耶共同完成的这部作品，还获得了格莱美的提名。

大师们的救场“多角债”

        在古典音乐市场中，独奏家的缺席的事件从来都不是新闻，因为“牵一发而动全身”的“极限运动”对音乐家本身的状态要求极高，在练琴中受伤也是家常便饭，加上其他意外的可能性，观众也总有机会获得节目单之外的惊喜。而救场者往往会成为全场的焦点，许多年轻的音乐家也仰赖于救场进入大众视野或者获得与大牌指挥、乐团合作的机会。1999郎朗年因紧急替代生病的钢琴演奏家安德里·瓦兹一举成名的例子已经成了“陈芝麻烂谷子”，王羽佳代替阿格里奇与波士顿交响合作，进而得到迪图瓦赏识也是一段佳话。

        年轻的音乐家救场的好处是，演砸了，观众会宽容，因为一般期待不会很高，演成了，会成为一枚打开后路的光辉勋章。但更多的时候，为了一开始就平息观众的担忧，主办方都会尽力寻找与缺席者地位相当的音乐家。

        比如去年芝加哥交响乐团的指挥穆蒂因股沟疝气缺席了演出，马泽尔临阵受命，经验丰富的老指挥对原定曲目成竹在胸，乐团合着放心，观众听着舒心。到今年，“雷锋爷爷”马泽尔自己摔伤了腿，本该他领队来的波士顿交响临阵换了迪图瓦来救场。迪图瓦擅长法国曲目，而当场的重头戏正是法国作曲家柏辽兹的《幻想交响曲》，如此一来，观众们反而表示“期待比原来更高了。”所谓“救人者人必救之”。这次，迪图瓦的主场，他的“搭子”小帅哥卡普松又临时掉了链子，恰好身在上海的王健算是迪图瓦的老搭档了，两人从10年前法国国家交响乐团、费城交响乐团、英国皇家爱乐乐团等一路合作下来，早已默契十足。不过，王健告诉澎湃记者，自己原计划要赶回欧洲的，被一个电话留下了。

        不过也不是每次有合适的音乐家在附近就能够拉来救场的。今年3月，原定在夏依与莱比锡布商大厦管弦乐团同场演出的钢琴家尼尔森身体欠佳无法前来，东艺求助同在上海演出的小提琴家卡瓦柯斯救场，巧的是夏依和卡瓦科斯不久前刚刚合作过门德尔松的巡演，独奏家和指挥双方都认可彼此，一切似乎顺理成章。当晚卡瓦科斯也业已赶到演出现场，观众差一点就能因一场意外收获一个梦幻的夜晚了。但无奈卡瓦科斯与音乐厅一纸合约在身也不能任凭一时兴起就进了别家的门。于是一场顶尖梦幻组合就这样“擦肩而过”。