韩寒新书论怎么拍好电影：对话中要有高潮

        在首次尝试做导演、拍摄的电影《后会无期》正在热映的时候，韩寒最新的文字作品《告白与告别》也同步上市了。

        距离上一本书《1988：我想和这个世界谈谈》已经过去四年，在这四年里，韩寒要告白什么，告别什么，新书里的一篇篇随笔将会告诉读者。

        但这四年里，对韩寒来说，最重要的无疑还是这部《后会无期》。电影上映后票房一路看涨，但评价却是褒贬两极化。那么他所认为的好电影到底是什么样的？以下是韩寒在《告白与告别》中论电影的部分——

能吸引、打动我的电影，就是好电影

        少年的时候，家里买了录像机，爸爸就租了四盘录像带给我看，《生死时速》、《真实的谎言》、《侏罗纪公园》、《终结者2》。我是在一晚上看完这四部电影的，完全把我震惊到了。我觉得这四部电影节奏把控得都非常好，而且带有一些人文气息，蛮有情怀。实际上，这四部电影甚至对我的写作风格也产生了一定的影响，我忍受不了两三页纸里面没有出现亮点、对话中没有高潮。当然，前提是尽量不要影响叙事。

        我也喜欢很多台湾电影，只是睡前看着火车开动了，睡醒了还在开；舒淇念信，睡醒了还没念完，当然听舒淇念信也是一件感觉很美好的事情。虽然这些台湾电影会让你想起童年忧伤、故乡情怀，但对我影响最大的还是美国电影和香港电影。

        很多人不屑于提及一些热门电影，比如《无间道》、《大话西游》之类，我就觉得很好看。我也喜欢《告白》、《他人的生活》，这些都算相对通俗的电影，我不会为了让大家觉得我很高雅高深而给大家说一堆很生僻的欧洲文艺片。我完全不怕别人说我俗。能吸引、打动我的电影，就是好电影。有些电影有时候会让观众产生一种自虐心理，比如看一个女人叠三分钟床单，一百个观众会有八十个看不下去，坚持看完的二十个观众中，某几个就会说一些让你想起了生活中的某些小片段感慨万千之类的话。其实你已经无聊了三个小时，你肯定要为你浪费的这三个小时找理由嘛。但我就不是特别喜欢这种电影，情绪推动铺垫很慢，说一些装逼的话：往年这里有十二棵樱树，今年只有十一棵，我不知道那棵去了哪儿，就像我不知道这十一棵未来也会去哪儿。

没有百分百的完美，但必须达成平衡

        电影和民主一样，看似是自由的表现，其实是妥协的过程。没有百分之一百的完美，但必须要在进度、质量中达成一个平衡。比如有一场戏，镜头量不小，本来是在一个凌晨，天色微亮，如果是小说，只要前面加几个字，观众就自动脑补了当时的气氛，但电影如果真要追求凌晨天光密度，那这场五分钟的戏甚至要拍两个多月。于是我不得不调整为“上午”，最终还是拍了五天，这就是妥协，但这是必要的。

        拍摄场景遇到各种问题，但还好我们有很好的制片组，可以解决。拍片就是这样，哪怕在垃圾堆前拍摄，也会有人过来，说，这垃圾堆是我的，给钱吧。我们电影大量的外景，必须先协调好。我们在一片空无人烟的沙漠里拍摄，给一个村交了钱，但另外一个村认为这是他们的地界，妨碍到他们办事了，也来要钱。我说这平时一个人都没有，不会妨碍，他们说不，他们今天要种树。我说太好了，我画面里正缺树，要不你们赶紧种，我过几天拍，他们说不，他们不种树了。总之就是在你想不到的地方都会有人出来问你要钱。但他们基本上都挺好说话，生活也不容易，事先沟通好，事后安抚好，就可以了。我们也绝对不会破坏任何环境，现场不允许留一个烟头。总之，互相理解吧。

        拍电影反而会对写小说产生另外的一种渴望，因为你在拍的时候发现，太他妈受天气啊各方面的限制，小说更没有限制。所以我觉得我的下一部小说应该会比以前的质量有所提升，因为我更懂得了自由的可贵。