没有比现在更好的时代，正是属于《平凡的世界》的时代

        “《平凡的世界》开播第五日，收视又上升了一位。”SMG尚世影业总经理陈思劼，在接受澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访时，说了三次自己这几天很开心。《平凡的世界》头两日收视率很不如意，引来网络一片唏嘘。“一开始特别忐忑。”陈思劼说。

        复旦大学新闻系毕业后，曾长期从事深度新闻专题编导工作的陈思劼，自称影视投资方面新人。“与其说我们现在缺乏好剧本，还不如说我们缺乏好的故事叙述能力”，他认为影视圈的困惑与话题全球都一样，“一个优质且知名的IP（IP，知识产权Intellectual Property的缩写）可以让投资人们如狼似虎地扑上去，无论编剧导演是谁”。

        对文学名著、网络小说、当红综艺，甚至游戏的影视化改编越来越红火，“我们2015年已经花了近千万来购买这些热门IP的版权，中国六千多家影视公司对知名IP的渴求你简直让人无法想像”。

        正在东方卫视播出的电视剧《平凡的世界》改编自路遥先生的作品，陈思劼说：“为了《平凡的世界》，我们不知道和导演、编剧坐下来聊了多久、弄了多少稿本子。”他认为，投资人对于IP前所未有的热情并不是行业的倒退，而是市场的一种全新的变动改革。      

一个时代一个国家不能全部都是轻阅读        

        澎湃新闻：是什么样的契机使尚世影业投资了《平凡的世界》？在上海这样的影视剧大市场，家庭情感伦理剧还是主导，你们做《平凡的世界》很意外。       

        陈思劼：每一部作品的投入都有一段缘分，《平凡的世界》的改编权早前被上海另一家公司购买，他们一直在寻找制作投资方面有能力的合作伙伴，于是找到了我们。这个事已经很久远了，到今年大概已经是第八个年头了，那之后一直都在改编。  

        澎湃新闻：作为投资方，你们为《平凡的世界》做了什么？        

        陈思劼：作为投资方我们积极参与讨论，最终的艺术创作我们还是尊重导演和编剧的。《平凡的世界》不是一个普通的剧，一方面因为是路遥先生的作品，另一方面是大家倾注的心血你无法想像。读小说时，我们更多会关注孙少平的内容，但是我们作为投资方当时最看好最看重的改编部分是田福军的内容，没有田福军兄弟两人的戏份，该剧很难顺利衔接，也因为田福军的存在，让电视剧版《平凡的世界》有了时代感，环境背景、政策背景才算真正凸显了出来。   

        澎湃新闻：导演、编剧会说，《平凡的世界》的现实意义在于让90后甚至00后了解这段历史，作为投资人你觉得《平凡的世界》意味着什么？        

        陈思劼：因为是路遥先生的作品，所以改编过程中很多时候不敢颠覆，也不可能颠覆。我这两天挺高兴的，因为收视率一天天都在上升，头两天压力很大。我希望这是一个慢热的剧，由它所生发出来的讨论意味着我们这七八年的时间没有白费，证明中国的电视剧市场可以接受的题材很多，严肃题材的剧迄今为止没有失去魅力，当然，也证明了我们投资人的眼光。一个时代一个国家不能全部都是轻阅读，必须拥有一个深度阅读的机会。   

        澎湃新闻：你怎么看待《活色生香》《武媚娘传奇》之类的电视剧被热议，可是《平凡的世界》却遭遇冷落甚至诟病？        

        陈思劼：我在做投资决策时，会把《平凡的世界》这样的剧和《千金女贼》或《武媚娘传奇》这样的剧分成两种产品，它们满足的是两种不同的市场需求，不能等同对待。单纯对比收视率的高低，并不现实，《武媚娘传奇》的收视率肯定会比《平凡的世界》高，所有人都可以理解。但是从十年、二十年的时间维度上去看，《武媚娘传奇》的网络点击率就一定高于《平凡的世界》吗？未必。这就跟小说出版一样，历史上销量最好的书绝不会是畅销书。不同类型的产品，投资创作时肯定不一样。在这个问题上，我们投资人的心态没有你想得那么不平衡、那么焦虑，市场会用另外一种回报的节奏和方式来给予我们的投资一个更公正的回答。       

        澎湃新闻：听你的表达感觉你还是一个比较有文学情结的投资人。

        陈思劼：我每天要看很多很多剧本，影视剧的投资跟一般商品的投资不一样，影视剧的投资需要有自己的理解，我来投资我一定会选择我想看的内容。《平凡的世界》是尚世影业产品线上一个方向，除此之外还有抗日革命题材的剧集，这是市场的另一种需求，当然，最拿手的是都市情感类，今年我们会推出《再见老婆大人》、《撒谎》，还有《大好时光》。

        总体来说，我们一直都很关注现实，这不仅跟我的新闻出身和从业经历有关系，这也是我们上海影视市场的传统，《平凡的世界》这样的剧再拿到我们面前来，我们依然会考虑并且选择它，就像《北平无战事》找到我们一样。一个影视剧制作公司在一个时间段内必须去涉足一些精神层面比较高的东西，明年我们有《长街行》，一定要期待一下。

总有一天，电影、电视剧的界限会打破

        澎湃新闻：如今优质导演、编剧感觉没以前重要了，影视娱乐市场的变革到了一种非常尴尬的境地，只要有热门IP和大规模的宣发似乎可以天下无敌？        

        陈思劼：传统的影视剧创作是编剧导演中心制，好的剧本、导演、演员配合，但现在大家好像觉得一个IP可以解决所有问题，这种IP更多是网络小说IP，电影层面表现得非常明显。比如说一个网络小说IP要改编成电影，投资人会蜂拥而上，也不管编剧是谁导演是谁。从市场的角度来说，不能说没有合理性。无非就是观众为自己喜欢看的影视作品买单，我们把它叫做“注意力经济”。欧美也是这样。《消失的恋人》、《饥饿游戏》都是如此，美国好莱坞跟我们一样困惑，编剧和导演还重要吗，是不是一部网络小说就可以打遍天下无敌手？我觉得，两种模式都有其相应的市场。

        澎湃新闻：这样的环境下对于行业生态是破坏吗？如何创新，又如何让有潜质的编剧静下心来好好创作呢？        

        陈思劼：全球的影视娱乐市场都在变革中，好剧本缺肯定是缺，不仅好剧本缺，其实好故事也很缺。全球娱乐产品这么发达，能讲的故事基本上都讲掉了，做新东西很难。所以现在我们开始的较量的是讲故事的能力，故事表现形式的转变。还是举例一个好莱坞的例子，《指环王》也是经典小说，但彼得·杰克逊做了《魔戒三部曲》，这就是热门IP焕发出的时代效应，当然最有价值的是他还做了三部前传。缺剧本难题，我们需要运用我们的工业体系把一些故事的核心运用新的形态去讲述演绎生发。       

        澎湃新闻：如果说，当下的中国影视剧市场处于一个最坏的时代，你会赞同吗？        

        陈思劼：每个时代都在被说是最坏的时代，但是最后都在往好的方向发展，中国的电影、电视剧都被这么说过。放到历史维度上去对比，你说《渴望》万人空巷的时候就是中国电视剧最好的时代吗？那个时代没有别的作品可以看啊，所以那是真正把“电视”和“剧”捆绑在一起的黄金时代，那个久远的时代不可复制。

        我想说，对于电视剧的观众、投资、创作人员，从来没有一个时间段会有当下那么多的选择。我认为“剧”这个东西，未来就是“剧”，无论在电视台播出、电影院放映，“电视”和“剧”应该分开来谈，电视剧、电影的界线也总有一天会打破，传统的电视剧的冲击就是当下。所以从这个角度来说，也就可以理解《爸爸去哪儿》这样的作品为什么会被热议。无非是观众换了一个地方去看他想看的东西而已，所以从这个角度上来说，这个时代没什么不好，这个时代挺好，没有比现在更好的时代。