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《特警力量》和抗日神剧之间,隔着多少首主旋律
从暑播剧(每逢暑期就重播)《亮剑》,到前阵子的票房黑马《战狼》,我们不难发现军旅题材的影视作品历来有两个卖点。一是民族热血,二是合法的暴力。
只要有抗日和我军两块免死金牌,国产剧的创作者们就被赋予了合法暴力的权利,在小银幕上肆无忌惮地发挥暴力想象。这种来自题材的合法暴力,往往会被过度使用。过度娱乐化带来的结果就是“手撕鬼子”、“手榴弹打飞机”、“猛女瞬间射杀鬼子”……在这些近乎神话的动作怪戏的背后,其实是由它们的生产基因决定的。
在一个大的背景下,军旅题材的电视剧属于文艺创作,但更是主旋律产品。
《特警力量》需要提供的不仅是娱乐性,在某种程度上,更是国家意志的再现。在关于军旅剧的讨论中,你无法只从资本和剧作本身去观察,无论是电视剧制作方或者是电视台播出方,都在文艺创作之外担负着主旋律的宣传作用。
一个非常有趣的趋势,盛行网络的军旅题材YY作品,正在从穿越、宫斗和总裁们的大战中脱离出来。以刘猛为代表的网络小说写手,由江湖而入庙堂,从野路子被收编成为主旋律的一部分。在刘猛的《我是特种兵》系列,或者是《特警力量》里,我们都能看到这种变化。大发神威的特种兵们不再是网络YY小说的主角,他们意气风发地步入了主旋律的战场。《特警力量》剧照无论是如今的《特警力量》,抑或是前阵子大卖的《战狼》,你能清楚地发现,它们与“抗日神剧”们的边线。主旋律意味着更加严肃的尺度,合法化的暴力被收紧到现实中来。在《特警力量》里,你能看到军方、警方的神威, 子弹雨落,只会击中男主身侧的铁管和土墙,手雷纷飞,巨大的爆炸火焰仅是提供了男主潇洒飞奔的背景。你也能看到它在军人意志、武器装备方面的扎实投入。
“打鬼子”的神剧之为神剧,当然是创作者的问题,但去观察它们被生产的模式,就不难得出结论。过度娱乐化带来的恶果,是银幕合法暴力不再具有合理性,走向了被淘汰的绝路。与此同时,吻合国家意志的军旅题材剧,则因为有着比娱乐更重要的使命,反而更值得信赖。
至于宣导带来的模式化、符号化等等问题,则是为了满足多方面要求的无奈,也是给军旅创作者们提出的新问题。
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