24小时音乐会版《指环》,让人心甘情愿“折磨”自己

张菲儿

2015-10-19 18:17 来源:澎湃新闻

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《莱茵的黄金》剧照
24小时音乐会版《尼伯龙根的指环》,在观众持续20分钟鼓掌、演员七八次返场后,10月18日下午四点终于在上交音乐厅落幕。所有人在瓦格纳近乎神性的包围下不愿离去,即便是第一次看《指环》的观众,亦会被库恩和蒂罗尔德音乐节带来的这版“神作”折服。
四联剧《尼伯龙根的指环》是瓦格纳最长的乐剧,同时也是其最复杂、最值得细品的作品。创作26年、总长近16小时,《指环》不仅对观众挑战巨大,对指挥、乐队和演员也存在难以想象的难度。让人慨叹的是,满头白发的指挥库恩及其团队在连续三天高强度演出下,依然保持着良好状态,丝毫不显疲惫。
第三部《齐格弗里德》看完,已是10月18日凌晨四点。精力耗尽、精神崩溃,魔力召唤下,我还是在补充4小时睡眠后重返,接受最后一部《众神的黄昏》的洗礼。
《女武神》剧照
这是一版能量爆棚的《指环》神剧。如果要评选上海近年上演最优秀的歌剧,这一系列,是当仁不让的最佳之选。好的作品,让我们心甘情愿“折磨”自己。
《指环》之复杂,很大程度上源于其无所不在的象征符号。24小时音乐会版以最简洁、有效和精准的方式,再现了其中奥妙。
比如,贯穿全剧的“火”,在四剧中皆以不同形象展现:《莱茵的黄金》中,洛格的红领带和红皮鞋,显示了他火神的身份;《女武神》里,竖琴演奏者呈一字型排列的橘色拖地长裙,象征了封印布伦希尔德的火圈;《齐格弗里德》中,众人手持小灯围绕布伦希尔德,代表了齐格弗里德跳过的火种;《众神的黄昏》中,齐格弗里德死后,布伦希尔德为自己盖上红布,慢慢从阶梯顶端退下缩成一团,再现了她纵身火海与齐格弗里德共同死去。虽然台上从未出现真正的“火”,也没有多媒体模拟“火”的具象,这些精妙绝伦的设计,还是为我们提供了更加真切的“火”的意象。
不仅是“火”,剧中其他象征符号也以眼花缭乱的服装和道具,惟妙惟肖地展现出来。
《莱茵的黄金》剧照
《莱茵的黄金》中,巨人和神身穿运动员服装,手持橄榄球、冰球、高尔夫球、铅球,玩笑式地上演着“黑帮大战”,夸张服饰显现了这几位角色偏力量型的身份;酷酷的女武神们手持喇叭、身着金属色摇滚装驾着自行车风驰电掣而来,“飞”一般的出场,顿吸眼球;哈根一身二战时期德国军装,法西斯般酝酿着抢夺指环的坏主意......现在、过去、将来,极简或是象征,我们无法定义这一版属于哪个时代,但它贴近我们的生活,有时又拉开了距离。
歌剧史上,严肃神话常以童话故事的方式被描绘,而魔幻色彩,也贯穿在《齐格弗里德》与《众神的黄昏》中。齐格弗里德出现时,手持一只泰迪熊蹦蹦跳跳走向哈根,英雄在这里有了孩童般的可爱;巨人法夫纳变身后,躲到了布艺巨龙身后;伴随着长笛演奏,林中鸟以折纸形的道具形象,出现在观众席中;搭载齐格弗里德的轮船和布伦希尔德的飞马,也是用手持玩具得到了精确再现。库恩版让人知道,即便没有斥资千万的道具和舞美,歌剧依然可以制作精良,打动观众。
简洁的灯光设计和舞台空间运用,同样是亮点。
《齐格弗里德》剧照
尤其是《女武神》一部,灯光给不同场景和情绪均做足铺垫:白色追光象征白杨树,照射着熠熠生辉的诺顿宝剑;齐格蒙德和齐格琳德的爱情盛开,灯光随之变成代表春天般的粉红色,浪漫感呼之欲出;齐格蒙德抽出宝剑,随之散出的紫色之光带来了英雄神光的升华;愤怒的沃坦追赶布伦希尔德,灯光又变成愤怒的红色......这都让人惊叹库恩的想象力。
舞台空间设计,同样精准展现了不同角色之间的关系。比如,莱茵女神与阿尔贝利希分列扶梯上下,明确显示了尼伯龙根人与神之间的地位差距。布伦希尔德劝说齐格蒙德的场景,布伦希尔德站在阶梯顶端,齐格蒙德跪在远处,寓意后者因不明布伦希尔德的身份而害怕;尔后,齐格蒙德战胜恐惧,走近布伦希尔德宣告自我意志,布伦希尔德走下阶梯,表明她走下了神坛,被齐格蒙德感动。
瓦格纳的“重口味”乐队一直都是乐剧中最核心的部分,它给戏剧提供了最重要的结构支撑。抛开以上那些个性化的解读,库恩版依旧深入人心。除了圆号偶尔“冒泡”,台上管弦乐队的呈现几近完美,每一部第三幕结束时的渐强,都像冲击波“轰炸”着观众。这些轰炸最让人动情之处,是齐格弗里德之死的篇章,当仅仅只有管弦乐队演奏的葬礼进行曲响起,观众内心的伤痛,随着剧中人的悲哀渐渐跌入谷底,无名的情绪喷涌而出,直至演出结束都无法释怀。
《指环》的上演,成就了上海的一桩文化事件,也为中国歌剧的制作提出了借鉴和思考:高成本制作,是否就等于精品?如何在保持原作精华时,做出最具创造性且精准的解读?相信,24小时版《指环》已经给出了答案。
《众神的黄昏》剧照
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