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国内绘本作者困境：一年画本绘本酬劳仅数千，获奖仍默默无闻
澎湃新闻记者 徐晓阳 徐笛薇
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中国的童书市场还非常年轻和开放，有很大的探索空间。高剑平 澎湃资料
美国凯迪克金奖获得者斯蒂特夫妇、台湾儿童绘本界“老顽童”曹俊彦、绘本女作家九儿、南非插画家皮特·格罗布勒、影视游戏美术概念设计师王敏，当这些人聚在一起，会讨论些什么？
2015年11月13日，在第三届国际上海童书展的“大师工坊”论坛上，上述知名的绘本作者或插画家都讨论到了绘本创作者的收入与前景。
曾经从事雕塑工作的九儿坦言，自己花一年时间花的绘本，可能酬劳仅仅数千元，现在买画具的钱还是做雕塑存下的；曹俊彦表示，当年自己做编辑时要找一个插画师很难，因为业界认为插画并非纯粹的艺术。王敏表示，国内绘本或插画奖项少且缺乏相应的体系，使得创作者即使评上奖作品仍有可能无人问津。
不过，这些困境都在慢慢改变。斯蒂特夫妇与皮特·格罗布勒都认为，在西方，人们正逐渐意识到书本的重要性，全球绘本插画业正迎来一个上升期。
“创作时要感动自己”
曹俊彦
曹俊彦生于1941年，是金漫奖“终身成就奖”得主，当他开始从事插画时，因为收入微薄，台湾的插画家很少，但从事这个行业的人，仍然愿意为小朋友付出。
曹俊彦认为，创作绘本时必须先感动自己，不要太过关注作品是否具有世界性，也不要丢弃自己所擅长的东西。
刚刚接触大陆绘画界时，曹俊彦与其他台湾插画家很惊讶，“这里的绘画家画技很好，当时台湾的画家都感到很难过”。
但曹俊彦仍选择认真地把自己所擅长的东西表现出来，“最终小朋友还是选择了我们，因为我们的东西，有小朋友熟悉的‘体臭’”。他告诉澎湃新闻，这里的“体臭”其实就是具有小朋友们的味道，符合他们的认知。
《妖怪山》一度卖断货
由九儿担任插画的绘本《妖怪山》曾于今年年初红极一时，一度卖断货，然而鲜有人知，九儿曾是名雕塑家。
她笑言，比起画绘本当然是做雕塑赚钱。“中国的插画家真的很辛苦，花一年的时间画一本书，得到的报酬可能只有几千块钱，我现在买画具的钱，其实都是之前做雕塑存下的，一直在吃老本。”
而说起就算吃老本也要画绘本的原因，九儿谈到了自己住在东北偏远农村的母亲。近年母亲年纪大了，时常会想起小时候下地劳动的情形，“她又是属兔的，我就开始以兔子为主人公，画起了东北农村的风土人情和朴实的劳动，像做豆包、种土豆，想画一些画，纪念自己的家乡。”
偶然的机会，朋友把她的画拿到了一家日本出版社，出版社一眼相中，促成了她第一本绘本——《妹妹的大南瓜》的面世。
2012年开始，九儿每天都画画，她觉得每本书就像试验田一样，自己仍在学习的过程，她说，绘本不是炫耀画技的地方，但“做绘本才是我喜欢的表达方式”。
绘本产业处于冉冉上升期
在曹俊彦与九儿的眼中，支撑他们创作绘本的是兴趣与热爱，因为国内的绘本创作者收入并不高。
艾琳·斯蒂特表示，自己从事艺术时，父母也曾一度担心自己的未来，然后她告诉自己，如果喜欢这件事，就做下去。
2011年，斯蒂特夫妇凭借绘本《阿莫的生病日》获得美国最具权威的绘本奖——凯迪克金奖，风靡全球。在一个博客上，艾琳曾展示了自己绘画的工序：先设计构图并画草图；然后再用木板制作模子；涂色、拓印，完成一幅图的背景和主要角色的轮廓；等画纸晾干后，再用彩铅画局部细节。
“记住，未来是不可预知的”。在此次论坛上，艾琳说，谁能想到，一本书会带着自己走遍全世界，走到今天这个地步，“重要的，是忠于内心。”
绘本这个需要忠于内心的行业，也迎来了冉冉上升期。
艾琳说，美国的绘本历史久，虽然一度遇到来自计算机的威胁，但绘本市场一直表现强劲。“人们又开始意识到了纸质书的重要性。”
艾琳的丈夫——菲利普·斯蒂特表示，11月12日在北京国家图书馆里，他们看到了大批高质量的儿童图画书，这让他们感到兴奋。菲利普认为，中国的童书市场还非常年轻和开放，有很大的探索空间，“如果你对童书感兴趣，未来你在中国有很多机会，你可以来定义童书的含义，而中国的童书也正在走向世界，处于十字路口。”
皮特·格罗布勒为了插画，放弃了很多有意思的工作，“书可以做到永恒，帮助很多人。”他认为，世界经济在下滑，但绘本正迎来好时机，“插画行业正逢其时，如果喜欢就去做吧。”
“中国绘本奖项缺乏成熟体系”
此次国际童书展首次推出了“金风车国际青年插画家比赛”，吸引了来自世界各地250多位插画家一千多幅作品的参与。50位最终入围选手的147幅作品在童书展现场展出。
对许多年轻画家来说，这是第一次有直接面对出版社、行业媒体的机会，吸引了众多出版社编辑的关注。
作为比赛的评委之一，著名影视游戏美术概念设计师王敏在大师论坛上表示，现在国内有关绘本、插画的奖项仍然不够多、不够细。
近日在评审插画作品时，王敏感到非常为难，许多插画作家都很优秀，各有风格，不知该如何打分。王敏觉得，关于绘本与插画，中国还是缺少普及大众的奖项，缺少好的高级的奖项，缺少严格的奖项评级制度。
此外，王敏认为，与国外的绘本或插画奖相比，国内奖项也缺乏推广获奖者的出口，获奖者仍旧默默无闻或乏人问津，“缺少类似的成熟体系，使得画画的人一直没人知道”。
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