年度书单︱作家BTR：2015印象最深的17本书

不久前看见南都戴新伟老师列的一张年度书单，推荐理由简单明白地写着“读过，喜欢”。以下这份私人年度书单基于同样的理由，排名不分先后。

唐纳德·巴塞尔姆《巴塞尔姆的60个故事》和《巴塞尔姆的40个故事》（陈东飚译，南海出版公司）

巴塞尔姆像魔术师般变幻叙事方法和策略，改变形式、风格、视角、语气，每一次都会颠覆读者的预设。他以乱炖式的拼贴手法展示了小说、尤其是文体的各种可能性。中译者（“直译的实践者”）诗人陈东飚还原了一个原汁原味的巴塞尔姆。

恩里克·比拉－马塔斯《巴托比症候群》（蔡琬梅译，上海人民）和《似是都柏林》（裴枫译，浙江文艺）

比拉－马塔斯的小说经常杂糅（挪用）文学史、前辈作家的作品梗概、轶事、八卦、文学批评，以一种后现代主义的拼贴手法，游走于原本泾渭分明的文学体裁的罅隙之中。他对于他人作品的重述常常比原作更精炼也更精彩，对于现成文本及材料的使用也没有丝毫卖弄或掉书袋的意味——他更像一个策展人，在一个主题框架下将各种材料信手拈来。

夏尔·丹齐格《什么是杰作》（揭小勇译，广西师大出版社）

丹齐格继《为什么读书》后的又一部力作，围绕“杰作”这一主题展开，分析杰作有何标准、是否有样本，与主题、意图及类别又有何关联，是一本“拒绝平庸的文学阅读指南”。文体兼具文学批评的深度及诗意，本身即是一次杰作书写的示范。

哈维尔·马里亚斯《如此苍白的心》（姚云青、蔡耘译，上海文艺）

《如此苍白的心》中充满了福克纳式的、仿佛没有终点的绵密而复杂的长句，叙事者的心理图景正是在这样的文字风格中显得充满能量、流动而有力。叙事声音也很独特：叙事者总是在观看、在偷听，总是像局外人般揣测所见所闻，分析对方的动机。

朱岳《说部之乱》（北京联合）

朱岳是一个创世者。全书的24个故事——短则仅几行、不足一页，长则十几二十页，但皆平等并置，不分高下主次——几乎每一个都是独特的世界。这24个故事里有几篇接近寓言，有几篇像日常生活里的琐事，有些更接近哲学思辨，还有一些则像发生在遥远时空或国度里的传奇，但总而言之，它们与读者们惯常读到的当代中国小说迥异，具有高度的智性和哲学意味。

奥古斯托·蒙特罗索《黑羊》（吴彩娟译，世纪文景）

《黑羊》仅仅在最表层与传统的寓言类似（故事的主人公既有人类，也有动物、神话人物、植物、无生命的物体或人格化的自然力量）。故事简短、直接、情节结构常有重复。然而恰恰是在这些相似性的反衬下，《黑羊》的独特性才显现出来：它有扑面而来的幽默感及反讽的基调，文本通常展现出一种清晰的模糊性，并常常通过对于经典及神话的重述或戏仿来解构并重构经典和神话，在全新的语境中赋予其崭新的意义。

莉迪亚·戴维斯《几乎没有记忆》（吴永熹译，楚尘文化）

莉迪亚·戴维斯的超短篇通常取材于日常生活，尤其通过疏离、变形、陌生化来书写都市日常生活。她常常通过建立标题与内文的关系以扩展外延，对语言高度自觉，具有强烈的哲学思辨色彩，善于借用各种文本形式讲故事，读来极富诗意。

包慧怡《翡翠岛编年》（三联）

包慧怡的散文将具有确定性的日常生活“反译”成测不准的诗性文字，于是智性有了灵性的光泽，阅读的愉悦变成了双重的。她是研习神秘主义头韵诗及八至十五世纪手抄本的中世纪文学博士生，但她更是一个诗人，诗意渗透在所有文体之中。

村上春树《没有女人的男人们》（上海译文）

聚焦两性关系中更具普遍意义的自我与他者的关系，及这种关系断裂后人被隔离孤立的孤独处境。同时承继了海明威的冰山理论，以充满想象力的、奇诡的故事表层引发读者对于水面之下“隐喻的冰山”的思考。

Edouard Leve 《Works》和《Newspaper》（Jan Steyn和Caite Dolan-Leach英译，Dalkey Archive）

《Works》是一部描述了构思中的533部小说、但事实上并未写下的“著作集”，充满奇思妙想和灵感的火花，但本质上更接近Lawrence Weiner式的观念艺术、而非文学小说。《Newspaper》则按照报纸的结构虚构了整整一本书的新闻，开篇的国际新闻即关于恐怖分子的自杀式炸弹袭击，具有惊人的现实性。

Jean Echenoz《The Queen’s Caprice》（Linda Coverdale英译，The New Press）

让·艾什诺兹又一次证明了他是大师级的文体家。这七篇介于散文与短篇小说之间的文章（法语里称作recit）是关于描写的教科书：无论是描写景观还是人物，甚至对于他人描写的评述，都极为精准、简洁、巧妙。