性转这个概念，早在“太子妃”之前就被玩坏了

在伯明翰大学当代文化研究中心集体撰写的《仪式抵抗》（Resistance through Rituals）有一旗帜鲜明的观点，那就是通过仪式化的文化再造和生活方式，跨越主流文化霸权统一话语的藩篱，从被动接受变为主动吸纳并将之变异，从而重塑文化群体与主流文化之间的关系。

直到今天，我们讨论亚文化依然离不开这些概念和话语，使我不禁好奇，这算不算主流话语霸权？不过有一点颇让人心安，那就是随便怎么研究怎么定性吧，亚文化的发展速度远超过人们的想象，而且它的确影响到了主流文化。

不到十年以前，“腐”这个概念只是小众群体的自娱自乐，这个从少女漫画的一个分支中衍生的概念最初影响力也不超出少女漫核心粉丝群。

到了上世纪末，《灌篮高手》《圣斗士星矢》的耽美同人才给中国带来第一波风潮。而如今，男明星不卖腐，真不如回家卖红薯，林更新和郑嘉颖、赵又廷、汪东城、蒋劲夫、王思聪，胡歌和霍建华、王凯、靳东……根本停不下来。

耽美从漫画同人到专业耽美文再到如今粉丝们“明目张胆”承包各种cp，用了十来年时间。穿越就要快一些，而现今，有一种玩法还要更快，这要从《太子妃升职记》往回说去。

穿越已经穿不上了，于是wuli鹏鹏哥不仅穿越了，还变成了女儿身，结果这么一来呢，传统穿越必宫斗的套路就不好使了。鹏鹏不仅不争不斗，还要帮几位王爷开解恋爱苦恼，没事儿弄个轮宿制大搞雨露均沾。这么一来，反而让太子爱得不要不要的，太子这冰山脸原来也是个抖M。

《太子妃升职记》剧照

在这部剧中太子妃从男儿身直男变为女儿身男儿心，再被掰弯，剧情极其曲折，乍看之下真以为是编剧的神脑洞，直到经过二次元众指点，发现“性转”这个概念，新世界的大门就徐徐打开了。

萌娘百科对这个词是这么解释的：性转一词正如字面意思，性别发生了转换。在ACG（Animation、Comic、Game的缩写，是动画、漫画、游戏的总称）文化中，是指某一角色因为某种原因而使性别发生了转换而变成异性，可以指男性转换为女性，也可以指女性转换为男性。

而ACG中的性转和现实生活中通过手术和异装等方式来改变性别不同，通常是完完全全换了性别或者干脆换了具躯体。

这还是得从漫画说起。不知道还有多少人记得高桥留美子1987年开始连载的漫画《乱马1/2》，在这部漫画里男主人公早乙女乱马和他爸玄马在青海咒泉乡修行时，不慎掉入女溺泉，变成淋冷水变女、淋热水变男的体质。

《乱马1/2》

在武内直子那里，性转被玩出了新高度。《美少女战士S》风靡日美两国，其中变身前为赛车手，变身后化身水兵天王星，和美少女提琴家谈恋爱的天王遥被作者设定成穿男装，但变身后恢复美少女战士身份的角色。第一次出场是在开赛车，第一次变装出现是和夜礼服假面一样戴面罩穿男士礼服，自称也有俺和私两种，被月野兔问性别时回答：是男是女有那么重要吗？所以直到现在天王遥究竟是他还是她尚无定论。美国人将她当成女生，还把她和海王遥的恋爱评选为百大百合之恋之一。亚洲方面还在争论中。

除此之外，出现性转角色的漫画和动画还有好多好多。

《天降之物》里的樱井智树多次利用伊卡洛斯的量子变换器变身为女生，目的是进女浴室偷看女生胸部，这和太子妃一定是一家人。

《我家有个狐仙大人》里的千年狐仙天狐空幻和天狐玉耀可男可女，以什么形象出现完全看心情，原因是时间太久他（她）们忘了原来的性别。

《命运石之门》里的漆原琉华长得像女生，自己也希望变成女生，所以借由门的力量改变了时间线，将自己变成了女生。

除了以上几种玩法，还有一种我等宅男喜闻乐见的性转剧情，那就是把某条故事线中的人物全部换成女生重新演绎，代表作是《一骑当千》。

盐崎雄二这部漫画2000年在《COMIC GUM》开始连载，将三国之争改换成学院之争，三大女子学院的女学生们获得封印三国武将之魂的勾玉，化身为战士展开关东第一私立高中称号的争夺。于是就看到孙策伯符、曹操孟德、刘备玄德这些姑娘们在屏幕上和连载上打得不要不要的。

沿着这个思路，又有了《恋姬无双》系列、《战姬无双》、《战极姬》、《织田信奈的野望》、《大民国》、《中华萌国传》、《跳跃吧！大同萌会》、《女体化！！世界独裁者列传》……

于是性转这个概念又被ACG界这帮有考据癖和研究癖的同志们根据不同情况进行了严格的区分，其结果是爆发了新的创作热潮。

既然可以性转，那原作的人物为什么不可以娘化或者郎化？于是有了《凉宫春日的性转换》；

有伪娘，可不可以有伪伪娘，就是看起来是像女孩子的男孩子，但其实就是女孩子的人类，于是有了《我的朋友很少》里的楠幸村；

那可不可以有伪伪郎，就是看起来是像男孩子的女孩子，但其实是男孩子的人类，于是有了《女装山脉》里的曲林静树；

还有专以《笨蛋测验召唤兽》里的木下秀吉命名的秀吉，就是搞不清是男孩子还是女孩子的其他人类；

还有扶他（扶她），又是男孩子又是女孩子。

有了如此丰富的想象空间和理论工具，古今中外无有不可再创作的原作，没有不能穿越的时空，没有跳不过的话语高墙。于是，我们就看到张鹏穿越成了张芃芃。

屈指一算，这波亚文化创作热潮从最初的作者创意，再到彻底登上日本主流动漫，再到被同人界吸收和被粉丝概念化，再到被我国脑洞大开的编剧同志搬上网络，速度快过以往，这个世界真是变得平又平了呢。

我们似乎正处于这样一个时代，在网络上，处于匿名状态和连线状态的各国青年们自发完成了一项亚文化的命名、创作和理论化过程，一个玩法可能是美国人的发明，却由日本人命名，被各国玩家玩出了多种新花样，又由中国玩家理论化，最终形成了一个松散而又联系紧密的亚文化群体。

这个群体自我命名，自我联系，共用一套排他的话语体系。

这是老生常谈，但与之前的情形不同的是，如今我们根本不可能分清楚这究竟是亚文化还是主流文化，我们也分不清这个群体最终会自我膨胀到多大规模。

而且有趣的是，总有一种声音在咆哮，认为这种媒介和亚文化的结合，这种跨国界的青年亚文化是消费主义、商业文化，是文化的粗鄙化，结果我们发现，好像事实恰恰相反，要不是有这样的自发组织和自娱自乐，哪会有如今这么大规模的内容生产和供应，哪会有如此纷繁复杂的体系架构，哪会有在传播过程中不断加速不断本土化的吸纳改装能力。

曾经那个从台湾综艺知道109辣妹、要靠香港电影普及parapara舞，边看《英雄的黎明》边感叹的时代已经过去了。

所有外来形式都会被中国玩家迅速本土化甚至反哺输出国，又或者玩出新高度，这不得不说是一件足可自豪的事。

话归正题，现在再看《太子妃升职记》的结局，甚至觉得有些悲凉讽刺，从一个荒谬的设定开始，张鹏这个人的命运就总是跟他开玩笑，万花丛中过的时候不知道珍惜，觉得自己爱无能挺好的虽然有些无聊，到穿越成了女儿身，被迫接受女生的生理带给自己的种种改变，从一直想要穿越回去到心安理得地留下来，从坚决不把自己当女人到有了孩子，从一开始张鹏人格时不时冒出来说句话，到张芃芃开始用女性的角度想问题……就在一切似乎就要发展为一场完美的爱情时，他又回去了，仿佛做了一个梦。

想得却不可得，你奈人生何。该舍的舍不得，只顾着跟往事瞎扯。等你发现时间是贼了，它早已偷光你的选择。这哪里还是原来那出荒诞的轻喜剧，明明笑中带泪心中悲苦无可化解。

爱一个人，用自己的本来面目去爱一个人，被迫用另一种面目去爱一个人，都是很难的。但爱就是爱吧，就像《天下无双》里梁朝伟对王菲说：“其实情之所至，应该你中有我，我中有你，谁是男谁是女，又有什么关系，两个人在一起开心不就行了，今天她是小霸王，可能明天又会轮到我了。”