两万大学生华语赛诗108人获奖，10篇特等奖诗歌全文刊发

2016年2月2日，由上海交通大学主办的2015全球华语大学生短诗大赛发布评选结果，108人从2.3万名参赛者中脱颖而出，分获特等和一、二、三等奖，共享20万元奖金，还将由上海交通大学出版社出版获奖作品诗集。

仍以“人生总要写首像样的诗”为主题，这是上海交通大学研会微博网络文化工作室主办的第二届短诗大赛，特别新增了旧体诗词的评选。三等奖及以上的108位获奖者中，新诗75人，旧体诗词33人。新体诗歌特等奖设6名，旧体诗词特等奖3名。

较多描述乡情、亲情、爱情

2015年8月8日，短诗大赛正式启动。在54天征稿期内，共吸引到来自全球1560所高校的2.3万名大学生参与，其中新诗1.7万首、旧体诗词6000首。

此次大赛新诗特等奖共设6名，分别花落北京大学炎拓、北京大学脱脱不花、四川大学杨默、中山大学黄宇、陕西理工学院程川和复旦大学的陈丙杰。旧体诗词特等奖3名，分别被中国农业大学胡江波、浙江大学徐盛晖和北京交通大学程凯摘得。

根据组委会统计，中国大陆参赛人数排在前十的高校分别是：上海交通大学（574人）、四川大学（348人）、山东大学（245人）、武汉大学（231人）、华东师范大学（200人）、北京师范大学（164人）、中山大学（149人）、南京大学（141人）、浙江大学（136人）和南昌大学（129人）。

从获奖结果来看，乡情、亲情、爱情、自然等这几个题材占比大。比如，获奖作品就有《我是使爸妈衰老的诸多事件之一》《村庄》《老农》《外婆》《回乡片段》《故乡的石板街》《无字家书》等等。对此，诗人、微信公众号“读首诗再睡觉”主编流马解释说，也许中国的大学生大多背井离乡，从乡下来到城市，对故土、对亲人、对田园风物都有着天然的割舍不断的联系，而同时对城市又有一种下意识的隔膜和疏离，所以在大多数诗歌中，都出现了类似的取材倾向。

有一群人还在为诗歌坚持

“此次获奖是给我的莫大鼓励。我曾让诗歌这件事在私人生活里萎缩成无关痛痒的趣味游戏，以此逃避写作的艰辛，宽容自己的懈怠。而你们的鼓励给了我机会和勇气重新面对诗歌，而不是心虚地眼神错开，暗喜被侥幸放过。”新诗特等奖得主、北京大学中文系博士生脱脱不花（笔名）说。他的获奖作品《我是使爸妈衰老的诸多事件之一》，早在海选期间就已经在朋友圈中火起来。

1991年出生的杨默，已有三年多的诗歌创作经历。他的新诗特等奖作品《反复磨一把刀》，同时打动了北岛、胡晓明、蓝蓝、王明韵等四位终评评委，得到他们的点评。“在一个诗歌被边缘化，提起诗人就会被另眼相看的时代，有一群人还在为这件事而坚持着，这是诗歌的幸运”，这位来自四川大学的小伙在获奖感言中还特别感谢了“还不知道自己儿子在写诗的父母”。

上海交通大学凯原法学院2015级硕士研究生罗俊鹏的参赛作品《等》，是所有获奖作品中最短的一首。全诗一共五行，38个字。“三岁时/ 你说让我等你五分钟 / 二十三岁时 / 你却还没回来 / 爸，我现在不要马路对面的冰糖葫芦了”。诗人安琪称赞说，这首诗让人心头一凛，时间跨度特别大，情节特别丰富，感情特别复杂，都在短短五句的诗行中体现出来，厉害！

评委：汉字不灭，诗词不亡

“中华诗词的希望在青少年。这次上海交大主办的2015全球华语大学生短诗大赛，2.3万投稿的大学生，写旧体诗即传统诗词的超过1/4，这出乎我的预料，进入终评的作品，虽然程度参差不齐，但大体可见当今大学生的传统文化素养，令人欣喜。中华文化根脉深厚，传统诗词后继有人，文化之幸，民族之幸！”原文化部副部长、故宫博物院院长，现中华诗词学会会长郑欣淼称赞说。

“格律诗词的创作从复苏走向了复兴。2015全球华语大学生短诗大赛再次证明了这一可喜的客观现状。大学生们进行诗词创作已经很有起色，我感到非常欣喜。我一直坚信：汉字不灭，诗词不亡。”中华诗词学会顾问、上海诗词学会副会长杨逸明说。

除了在整体评价较高之外，也有评委指出了部分参赛作品存在的不足之处。比如，台湾大学中文系副教授刘少雄就指出，“律诗绝句、小令长调虽不如文章之篇幅长，但既为叙事抒情写感，要能令人明白体会，则仍须讲究起承转合、层层铺写，结构要完整。整体来说，有一些篇章欠缺层次感，过于平白铺述，殊乏转折变化之张力。”

“诗词百馀篇，大抵清丽可诵，然尚有两点瑕疵：一为牵就声律、韵脚，遣词造语时有生涩欠通之病。二为过于追求典雅深密，意蕴难晓，遂如王国维所云，雾里看花，终隔一层。”南京大学中文系教授莫砺锋也提出了中肯的意见。

【新诗特等奖作品和评委点评】

新生活

不要让面孔出现在新闻报道里，不要让青菜

粘上雪花膏的味道。下午五点，她从广场上回来

毛衣上，有腰间盘突出的痕渍

孩子还没回家。她下厨房，为双手换上另一套

节拍——不同于广场上的、过于喧嚣的节拍：

向上，向上举，转个圈，一二，一二三…

她感到自己年轻了二十岁，像某种打扮靓丽的商品

在橱窗前敞开自己，被目光遴选——

而在饭桌前，她喋喋不休地摊开自己

全部的皱纹，想要缓释空气中肿胀的亲情

午夜，她被月色惊醒，卧在身旁的男人

还在熟睡。她按动散发诱惑的遥控器

睁大了眼睛，像试衣镜前的孩童

为每一个新身份战栗不已

（作者炎拓 北京大学 特等奖）

【评委点评】

我惊叹于诗人对生活细节的高度敏感和精准把握，一个女性自我被时间剥夺和被种种外在于自我的身份形像遮蔽与改写的命运真相，令人战栗，令人惊悚！

——上海交通大学人文学院教授何言宏

深入同时代里最异质于自己的人的内部，需要最大的同理心，每个词汇和情绪的仔细斟酌，证明了诗人对所书写的人饱含情感，因此后者得到了重新命名。

——香港诗人廖伟棠

这首诗试图描绘出一个中年女性的世界和生命状态，显然，这个女性的世界是分裂的，在“青菜”和“雪花膏”、“广场”与“厨房”之间，她无法左右逢源。然而，在庸常中她压抑不住自己对另一个世界、另一种生命状态的渴念：在夜晚，月光和“遥控器”重新把她变成一个试衣镜前的儿童，为自己的新身份而战栗不已。这让我们深深感到，这个战栗的女人不再是一个具体的“她”，“她”其实是我们每一个人的名字。——《诗歌月刊》编辑部主任黄玲君

我是使爸妈衰老的诸多事件之一

我是使爸妈衰老的诸多事件之一

职称、房贷、牛肉的价格

我跻身其中，最为持久

我是这对中年夫妻唯一相符的病症

共同的疾患，二十三年来

无时不在考验他们的婚姻

我差不多就是耐性本身

我是疲惫的侧面、谩骂的间歇

我是流水中较大的那块石头

将眼泪分成两份

（作者脱脱不花 北京大学 特等奖）

【评委点评】

平白如话，但每一个字都很痛。没有很深的体验写不出来。入木三分，如浮雕，如可怕的静默，结尾处又如岁月流水，突然石头将眼泪分成两份，又非常重。节奏、画面感和抽象感，都好。——华东师范大学文学研究所所长胡晓明

这首诗让我想到一个哲学命题：“是儿子生出了父亲，而不是父亲生出了儿子”，如果没有儿子的出生，父亲的称谓就不可能达成。体现在本诗中，其实没有我，爸妈也会衰老的，但诗人把自己放置了进去并进而认定，正是因为我，爸妈才衰老。这么一放置，诗人就要承担起爸妈衰老的责任了，其中的负疚之情也是诗人对父母的体恤之情。本诗同时提供了每一个家庭日复一日生活中的鸡零狗碎事，篇幅虽短，涵括的东西却极多。——诗人安琪

反复磨一把刀

钝和锋利是看不见的

所以必须选择试

试就和伤害有关了

药片和绷带

我必须准备充足

好随时按住过于鲜艳

过于刺眼的血

疼是一种往里生长的植物

越大便会隐藏得越深

每天，我都反复磨一把刀

也反复被一把刀磨

在刀和磨石之间

我时而提起一把刀

又时而弯成一方磨石

（作者杨默 四川大学 特等奖）

【评委点评】

该诗对于疼痛的理念处理较好，特别是关于内与外的二元世界叙述不露痕迹，结尾也较为自然，段落起承转合很好。——《诗歌月刊》主编王明韵

杨默同学的立意很好，但不容易“控制局面”。比如，第一段拖沓，第二段第一行“疼是一种往里生长的植物”，这是中国古典诗歌的“诗眼”，第二句跟不上了，可惜。第三段互相纠缠，结尾拖沓，没有展开新的可能性。——诗人北岛

比如，青海

很多地方还没抵达，比如：青海

地图上的空旷，小于一个省的慈悲与信仰

比如：牧场。一匹打着响鼻的马

把蹄子伸进草原的心脏

比如云朵，伸出太阳

天空，在一只鹰的翅膀上搁浅

比如：二十四个小时的车程

闪电和雷声回应着孤独，惟独雨声在窗外走着

（作者程川 陕西理工学院 特等奖）

【评委点评】

以草原无羁骏马与天空翱翔的老鹰，来对照死海一般孤独的现实，诗歌赋予“青海”一种闪闪发光的诗意。——华东师范大学文学研究所所长胡晓明

有些地名就是适合入诗——比如这里的“青海”，这样的诗，让人想到悠远和孤寂。当有了“青海”的出场，后面的“牧场”“云朵”“车程”等等，都如此理所当然。这样的诗，当然不会紧贴地面，而是让灵魂放飞。——《天涯》杂志编辑部主任林森

《比如，青海》意象奇特，富于想象力，尽量不用形容词。“地图上的空旷，小于一个省的慈悲与信仰”，“把蹄子伸进草原的心脏/比如云朵，伸出太阳/天空，在一只鹰的翅膀上搁浅”，倒数第二句“惟独雨声在窗外外走着”，如果把“雨声”改为“雨”就会更好了，这是贾岛的“推敲”的由来。——诗人北岛

杀猪的人

他目光专注，刀法娴熟

一挥刀能切开肉，挑断筋，斩断骨

这种力道锻造了他冷峻的杀手个性

案板上殷红的血肉供养着他的才华

一头畜生遗留的编号甚至没能让他记住

一个生命的消逝及尊严

每天，他在档口挥刀表演，一刀下去

骨头被分成两半，生活也裂成两半

一半还给性情，另一半塞给紧凑的日子

从清晨到傍晚，他一直在卖力演出

在他刀下的骨肉，被卖成一张张白花花的钞票

多少年后我依然能看到他在那里挥刀演出

将生活一刀刀地剖开

里面淌着他鲜红的从艺生涯

（作者黄宇 中山大学 特等奖）

【评委点评】

诗中对杀猪这一过程线性般徐徐展开，细微之处的描写和叙述也很到位，而且语言有力。屠户无论是出于生活的无奈还是兴趣使然，作为一种古老的职业都不得不扮演“残忍”同时施展自己“特技”的一面。其实屠户的残忍是建立在我们的贪婪和需求之上的。我刚写完一百多首短诗，其中就有写到了屠户：“不是屠户残忍／而是先有了我们的残忍／才有了屠户”。国内写杀猪杀鸡杀狗的诗我读过一些，尽管是中国当下无法回避的现实，但也从中也让我们看出中国与西方发达文明之间的距离。——旅日诗人 田原

村庄

日子越过越单薄，钥匙发亮，

伤感；风吹西房，

那把生锈的锄，嗡嗡作响。

你担心的，总是一些琐碎的事，

比如，未起的风，去年的雨，

比如，亲人的眼睛，昨夜的叹息。

她的故事挂于窑壁，

一动怒，墙皮下坠；

你转身，听雨，想淋湿的柴禾。

秋天的玉米地，山谷吐烟，

男人的鞭响跟着牛铃；

而村庄内，女人争辩，公鸡打鸣。

（陈丙杰 复旦大学 特等奖）

【评委点评】

动荡不安的中国村庄和诗人对村庄的悲悯，将村庄和众生置于时间与风雨之中，尤其强化了诗人的感情，令人哀叹与动容！——上海交大人文学院教授何言宏

做学生的时代，感觉总是和大地、和生活，隔着那么一层的。因此，读一些大学生诗人的诗，要么是不着泥尘纯然的学院风格，要么情绪盛大而难得有真正的感染力。这一首《村庄》，倒是让我读来感到一种村庄的清凉和纯净，墙皮的质感，大地的壮丽，也隐隐感到融入了作者本人的气息。全诗多短句，但节奏尚好，从这方面讲，也有诗的意蕴在。——诗人、凤凰读书频道主编严彬

《村庄》这首诗，富于动感和音乐性。开篇独特——“日子越来越单薄，钥匙发亮”（除了第二句的“伤感”，有点儿多余，尽量避免滥情）。第二段从叙述笔调转成口语化的对话，段与段的跳跃，形成重要的推动力，第三段女主人陈述的“故事”，第三行“你转身，听雨，想淋湿的柴禾”，简洁活泼，声韵应和。最后一段与开篇相应，收进全景。可惜的是，这最后一行没有压得住。我相信，陈丙杰同学从小在农村长大的，如何处理村庄的日常生活，尤其是口语化与书面语互相转换，包括结构的处理，加上多变的音乐性和节奏感，不断构成诗歌的潜在动力。这是一首比较完美的作品。——诗人北岛

【旧诗特等奖作品和评委点评】

乙未夏与诗友同游圆明园分韵得“天”字

携行望处草含烟，往事惊心谁不怜。此地残垣犹似泣，当时帝国正如眠。一园劫火来方外，四海狂澜侵日边。奇石百年搜已尽，更寻何物补苍天。

（胡江波 中国农业大学 特等奖） 

【评委点评】

平铺直叙，如天风海雨扑面而来。其哀其郁见骨格襟抱，其惊其怜入孤愤幽怀。尾联骤起峰峦，险峻孤峭。“奇石百年搜已尽”叙写沉痛史实，“更寻何物补苍天”则借上句之力而发奇问，想落天外，悲从中来。这声沉重的叹息有铁的凛冽，更有冰的悲凉。——《中华诗词》杂志执行主编 高昌

此怀古之作也。起句点”同游”；”草含烟”已由景入情，带出下句”往事惊心”之意。次联作今昔对照，谓当时国势之颓败，至今犹使人心痛不已。颔联扣紧第四句，”帝国如眠”，致有”劫火”、”狂澜”之侵扰，章法整严。结句归到今日，由文物之失落，推想苍天缺漏，事难挽回。感喟之深，构句之周密，颇得老杜笔意。——新加坡国立大学中文系副教授、全球汉诗总会副会长 林立

圣熙八号电影城

久客京华不计春，偶因适意向红尘。偕行凤侣皆花貌，错出彩灯如玉津。大幕虚言离合事，孤身闲看往来人。天街归去心犹壮，月满晴空觉最真。

（胡江波 中国农业大学 特等奖）

【评委点评】

胡江波二律取材各异，一大处咏史言政治，一小处咏今写影事，但均能自如表达。其中，游圆明园一首，颔联“此地残垣犹似泣，当时帝国正如眠”，意象精警，比喻深切，对仗流转，时空穿越。尾联奇思妙想，借废园宝石遭劫一空，生发出无石补天、无药医国的大感慨。另一首写电影城律诗，则见立异创新之功。尤其颔联“大幕虚言离合事，孤身闲看往来人”，颇能以传统对仗笔法状写当下观影体验，精工而浑然。尾联“月满晴空觉最真”，兼有禅家顿悟，以走出影院抬头所见月轮之真切弥满，反衬银幕上人物故事之虚幻，折射出现代人迷失心态。——《半月谈》执行主编、《新华诗叶》总编辑 周清印

临江仙

堕世真如逆旅，流光自古无踪。杜鹃枝上又啼红。飘愁唯梦雨，解愠倩南风。

何必凡尘勘破，从来我辈情钟。待逢清夏睡朦胧。小荷才一点，新绿已千重。

（徐盛晖 浙江大学  特等奖）

【评委点评】

尾二句最佳，画龙点睛，全篇生色。——南京大学中文系教授 莫砺锋

此词风格近似北宋小令。好在有青春活力，有生活热情。“小荷才一点，新绿已千重”，隽语也。——中华诗词学会副会长、南京师范大学文学院教授 钟振振

上下片均重起轻结，起处说理透辟，凝重如山；结处悠扬不尽，颇有“陌上花开缓缓归”之感。情绪节奏纵弛有度，收放有节。短词而有长调之势，为该词特色。——浙江大学中文系教授 陶然

西江月·渔舟唱晚

倦鸟追随日落，重山唤得云归。沧江一棹映斜晖，且共波光沉醉。

天远自然风净，水深依旧鱼肥。轻歌向晚荡舟微，欹枕烟霞入睡。

（素心 北京交通大学  特等奖）

【评委点评】

一幅水乡渔舟唱晚图画。遣词造句生动活泼，清新流畅。——中华诗词学会顾问、上海诗词学会副会长 杨逸明

自然流丽。“天远自然风净，水深依旧鱼肥”二句尤佳。“轻歌向晚荡舟微”，“微”字略嫌趁韵。“欹枕烟霞入睡”，语不甚通。“欹枕”乃斜倚枕头，是“动宾”结构，非“副词加动词谓语”。可改“斜枕烟霞”。——中华诗词学会副会长、南京师范大学文学院教授 钟振振

这是一阕写作技巧纯熟的作品。作者遣辞造句轻灵，词中意境亦属高雅。上片首二句「倦鸟追随日落，重山唤得云归」，开阖呼应，属对自然佳妙。而三四句的江水映斜晖之水平景象，又与前两句飞鸟落日、重山暮云之垂直景色，形成高低对比，开展了一幅立体的美丽风光，颇能令读者沉醉其中。下片淡笔写景，深远有层次；而因景叙情，亦清逸有韵致。——台湾大学中文系教授 刘少雄