张翎新作《死着》出版，曾对《唐山大地震》结尾与冯导有分歧

13日下午，华裔作家张翎的新作长篇小说《流年物语》、中短篇小说集《每个人站起来的方式，千姿百态》在京发布。发布会上张翎透露，继《唐山大地震》之后，新作《死着》（收录在《每个人站起来的方式，千姿百态》中）将再次与冯小刚导演合作，不久将搬上大银幕。

上个世纪90年代中后期开始，张翎开始在海外写作，她的作品《余震》《阵痛》《雁过藻溪》等作品曾获得多项奖项，尤其是根据小说《余震》改变的灾难巨片《唐山大地震》受到注目，《余震》也被不少业内人士认为是“至今写地震写得最好的小说”。此次写作《死着》，张翎把生死瞬间的人性纠葛刻画得更加错综复杂。作品尚未出版，影视版权就已授权著名导演冯小刚。

曾与冯小刚对《唐山大地震》结尾产生分歧

张翎在发布会上透露，起初《余震》的结尾被改编时，她十分不解，不愿意改变小说结尾中原有的意境，也曾与冯小刚对影片的结尾产生分歧。

在解释自己的看法之时，张翎引用了“凤凰涅槃”这个词，凤凰背负着人世间的所有恩怨情仇，甘愿投身于烈火之中自焚而换取幸福，而张翎则认为，小说中的“火”和“鸟”的关系并不是传说中那样伟大。

“在小刚工作室的时候，我曾表示不解，我说这一种‘火和鸟’在现实中没有直接的关系，不是所有苦难都可以造就人，有一些苦难真的是没有办法克服的。小刚看了我一眼说，‘你非得不让他们见面吗姐姐，13亿人民是坚决不干的。’”张翎介绍，最后在冯小刚的劝说下，她放弃了自己的坚持。“如果故事的结尾放在欧洲那就是永不见面，在好莱坞就是我小说中开放式的结尾，而面对中国的观众，只有一种可能——就是相见。”

面对改编，张翎表示现在对待自己作品的改编能够完全放下来了，她将自己的作品比做是嫁出去的女儿，心态十分豁达。张翎谈到，自己在选择导演时十分严格，冯小刚、张艺谋等导演都十分青睐《余震》这个故事，之所以选择与冯小刚合作，就是因为冯小刚的每一部作品都让人十分惊喜，从《天下无贼》的黑色幽默，到《集结号》的铮铮铁骨，再到《1942》的灾难困苦，冯小刚总是让人眼前焕然一新，“写小说是我自己唯一认为有自信能做好的事，除此之外我是非常无能的人，电影是另外一个行当，我不懂。我觉得我不懂的事情要交给懂的人去做。”

此外，张翎透露，在《死着》尚未出版之前，冯小刚导演就买下了该故事的版权，“他当时感觉这个角度不太一样，目前这部电影不是马上要做的项目，至少要在他一两部（电影）之后才会做。”

“疼痛是带着影子行走的人”

张翎在谈到两部新作《流年物语》《每个人站起来的方式，千姿百多》之时，重复最多的一个词就是“疼痛”。

“疼痛有不同的种类，我把贫穷也想成是一种疼痛，但是贫穷又不是普通的疼痛，普通的疼痛是好了就忘了。我嫂子生孩子生了三天生不下来，她出产房第一句话就说，’太疼了我再也不生了‘，过几年又大着肚子了，这就是典型的好了伤疤忘了疼。贫穷早已消失了，但这个疼痛还是存在的。《流年物语》的疼痛是带着影子行走的人。”张翎介绍，小说《流年物语》讲述的是大时代的流年中，两个家族三代人之间的中国式家庭生活。小说中关于贫穷和恐惧、欲望和道义、坚持与妥协都有着她独特的思索，而这些思考都带有她年轻时代中贫穷的印记。

常年旅居加拿大，张翎用“看客”这个标签来形容自己，虽然与国内读者、出版市场有着断隔，但也正是因为这一原因，能够让她有一个理性的距离来审视中国的创作环境，“有利的距离制造理性的审美空间，我失去局部，我有了全部的。使得我不会随波逐流，不太会紧紧抓住时代。”

在与冯小刚合作电影《唐山大地震》之后，张翎曾经说过“小说描写了痛，电影讲述了暖”。此次再度与冯小刚合作的《死着》收录在了《每个人站起来的方式，千姿百态》中，书中都四个故事都描述了把人逼到生活的死角，审视他们突围都姿态。张翎认为，目前有很多文学作品是探讨如何艰难地活着，而讨论如何艰难的死着的视角似乎更特别，更能引人深思。

《死着》在纳入作品集前，曾在《北京文学》杂志刊发。有读者评论称：经典名著《活着》让人感悟生活不易，而张翎的《死着》却用更精悍的篇幅刷新我们的人生观——死，也许比生更艰难。而张翎自己也表示，机缘巧合定下《死着》这个题目，也算是对余华老师作品的致敬。

“与张爱玲相比，我的作品有缺口，有光亮”

作家莫言曾经评论说“张翎的语言细腻而准确，尤其是写到女人内心感觉的地方，大有张爱玲之风。当然张翎不是张爱玲，张翎有自己的独到之处。”而社科院文学所所长陆建德在发布会上评论张翎的作品时也表示，张翎与张爱玲虽然作品都有阴冷之处，但是张翎的作品还有克服阴冷的部分。

面对大家将自己与张爱玲的比较，张翎表示与张爱玲的区别除了语言推敲不同之外，最大的地方就是仰看世界角度不一样，“我们都描述了漫长隧道的黑暗，我们两个人描述方法不同，即使在描述同一条隧道，我还隐隐约约觉得有缺口，有光亮。”

在解释新书《每个人站起来的方式，千姿百多》书名的由来时，张翎解释说像《余震》中王小凳的生母，她从灾后站起来那种姿势：拖着一条腿，始终穿着灰衬衫，始终还翻着一片浆黄色领子，在灾难中死了丈夫，她认为她亲手抛弃了女儿，她非常没有希望，绝望是低入泥尘的希望。但张翎却用一个发卡和领子来说出她对生活的希望。“地震中死亡24万人，在多少个家庭里面每个人站起来的姿势是不一样的。这个名字就是这么来的。”