“消失的爱人”回来以后……

文学家鲁迅先生1923年12月底曾在北京女子高等师范学校上就《玩偶之家》里女主角娜拉的命运洋洋洒洒地讲了三十分钟，落到纸上便成了《娜拉出走以后》一文。

文中，鲁迅先生设想了娜拉出走后的两条路径：一条是堕落，出卖肉体；另一条路是回到家去，继续做丈夫的玩偶。娜拉在思想上觉醒了，大概不会回家，就此成为丈夫海尔茂消失的爱人。不过，看过2014年那部《消失的爱人》（Gone Girl）的观众都知道，“消失的爱人”还会回来，否则消失就没有意义了。

《我的危险妻子》海报

时隔两年，爱人再次消失于日本富士电视台的春季档里，《我的危险妻子》（僕のヤバイ妻）第一集用堪比电影的长度讲述了大卫·芬奇电影五分之四的故事，利用电视剧在长度上的优势，基于电影中被淡化掉的那五分之一进行发挥，消失的爱人回来之后和娜拉出走之后的故事一样，充满了无限的可能。

《我的危险妻子》剧照

从公司辞职创业开咖啡店的望月幸平遭遇经营困境，急需资金，幸平的妻子真理亚是位千金，双亲过世后继承了大笔遗产，但并没有允许丈夫随意支配，夫妻矛盾逐渐显露出来，丈夫出轨，和咖啡店里的女主厨搞在一起。丈夫与情妇合谋在结婚纪念日毒杀妻子，岂料妻子棋高一着，先行一步，自导自演了一桩刑事大案：血迹、鞋印、盛过可可的情侣杯……随着出轨和咖啡店经营状况被曝光，警方的调查重点如期转到了丈夫身上。

后续的剧情猜也知道，丈夫在媒体面前的表现唤起了妻子心底的爱意，决定放丈夫一马，最后重新回到丈夫的身边。

《我的危险妻子》第一集与电影《消失的爱人》百分之八十相似，根据二八定律，决定这部日剧特色的也正是这不同的百分之二十。

木村佳乃饰演的妻子虽然使出了与《消失的爱人》中女主角艾米相同的手段，但人设完全不同，电影强调了艾米的学识和智商，观众能够从她的工作室窥见这个女人的一生，而木村饰演的危险妻子背景是一张白纸，观众只知道她是曾经的千金小姐，现在的完美主妇，对于其他知之甚少。

伊藤英明饰演的丈夫和本·阿弗莱克饰演的尼克除了职业，其他大致相同。相武纱季饰演的情妇吸收了电影中姐姐这一角色的作用，成为男主人公行动的幕后军师，从一个侧面反映出男主人公性格中软弱、易动摇的一面。望月幸平就是一个说着日语的尼克。

这种人设上的不同起初对故事并不构成什么影响，但随着剧情的展开，影响逐渐显现。

即便没有看过《消失的爱人》，观众也早就熟悉了夫妻互相仇视的画面，比起暗斗，《史密斯夫妇》那样举枪瞄准的镜头也不算罕有。在这种没有英雄与恶人之分的影视作品中，观众会把立场放在他们更加熟悉的一方上，在《我的危险妻子》中，这个人是男主人公幸平。

电影中的艾米抱着玉石俱焚的心态离开，本打算用真实的死亡做实丈夫的“罪行”，中途遭遇变故，才有了后续回归的故事。而在电视剧中，妻子打一开始也只是想给丈夫点颜色看看，消失成为一种手段，终归还是要回去的。

心路历程的不同让原本以受害人形象出现的妻子改变了弱势的地位，观众本来就不熟悉妻子的角色，这样一来更是被推到了对立面上。真理亚成了一只蜘蛛，丈夫是落入她网中的昆虫，在蛛网上与蜘蛛缠斗，结局一定会输。

除了在对女主角形象塑造上的不同，《我的危险妻子》中钱的元素卷入得太深了。鲁迅先生也说：“钱——高雅地说罢，就是经济，是最要紧的了。”《消失的爱人》中钱是导火索，到了《我的危险妻子》中，钱成了回归后夫妻斗争的全部标的。

丈夫为了两亿日元再度与情妇合谋，妻子以这笔钱挟持丈夫继续与其共同生活，望月夫妇的生活已经超越了《消失的爱人》中女主角艾米所说的“这就是婚姻”的范围，变成了一种赤裸的金钱关系。而钱的作用又引来诸多闲人（如邻居、做侦探的前姐夫）的介入，故事靠不断增添的复杂性得以延续，但早已改变了讨论的中心议题，两性关系变成了两性战争，婚姻只是男女主角同时出镜的一个借口。

望月夫妇的婚姻像是一个黑洞，吞噬欲望和人性，然而更进一步讲，婚姻或许就是这样一个黑洞，“纯黑的世界里隐藏着无穷乐趣”，衍生出无数故事，令人着迷。