从《太阳的后裔》看影视剧的跨国合作

6月6日下午，由上海电视节组委会及SMG尚世影业联合主办的2016上海国际电影电视节官方论坛——“定制与独播趋势下的亚洲电视”，在上海展览馆隆重举行。

此次论坛不但邀请了我国一些知名电视台、视频网站和影视公司“掌门人”参与，也邀请到许多来自日本、韩国和中国的知名编剧、导演、制作人作为嘉宾参与论坛，其中不乏《东京爱情故事》、《求婚大作战》、《医龙》、《请回答1988》等经典日韩剧的幕后主创。两个小时的论坛现场，中日韩三国的影视剧行业翘楚和精英们，对于亚洲电视剧发展现状、未来趋势进行了相当精彩的对话。

本次论坛标题中的“定制”和“独播”两个关键词，并非一时心血来潮的学术讨论，而是准确无误地切中了当下中国电视剧市场发展现状，甚至亚洲电视剧未来发展趋势的选题。

在论坛开始前，上海东方明珠新媒体股份有限公司总裁张炜表示，2016年，东方明珠在影视剧投资制作、版权采购方面的投入大幅提高，同时卫视“周播剧场”和“台网联动”的播出模式探索上也取得进展，接下来还将推进多渠道版权采购、多屏版权IP开发，加快推进多媒体的融合发展。

东方明珠所选择的“定制独播”“精品IP”“网台联动”“跨国合作”等发展战略，是目前国内许多电视剧从业者共同的选择。2015年，“一剧两星”政策的实施，国内电视剧采购、播出市场份额越来越向一线卫视和主要视频网站集中，大剧定制和独播已经成为趋势，电视剧的传统创作模式和商业模式正受到挑战。

在论坛上中日韩影视剧从业者对于“定制”与“独播”的探讨中，三国的电视剧制播与市场现状形成了非常有意思的对比。相对于中国市场“定制”与“独播”趋势刚刚起步，日韩两国在这方面已经成为常态。不同于国内常见的制作公司制剧，电视台看片、选择、采购、播出的经营模式，在日本和韩国，电视台对电视剧从前期制作到后期播出，通常会全面深度参与，大量的剧集都是电视台自制，仅仅在自家电视台独播。

用日本富士电视台董事、知名制片人大多亮先生的话说：“我们既是播出平台，也是内容制造商”。这种不同于国内电视剧制作模式的做法，很大程度上取决于日韩方各电视台的市场经验非常丰富，受众和节目定位早已形成，且在长期制播过程中，从制片人到编剧到制作团队，形成了默契可靠的制作班底。

韩国CJE&M常务电视剧部门总裁崔真僖女士表示庞大的中国市场，让近年来的韩国影视创作者越来越重视中国剧迷的喜好，以及中方政策的调整。从去年《太阳的后裔》和中方合作配合中方审查制度，采取拍完再播的制作模式大获成功后，许多韩国公司开始接受这种先拍后播模式进行制作，来配合中方市场的习惯。

跨国合作

而说到了《太阳的后裔》这部中韩合作、在中国网络播出取得极大反响的作品，我们就理所当然地看到这样一点：随着影视制作和互联网技术的迅速发展，以及亚洲各国之间经济与文化的联系愈发密切，亚洲跨国和跨区域影视剧产业合作也愈发显得重要，且利益空间巨大。

中日韩之间的跨国影视合作方式，多分为以下几种：两国合作一部作品，但这样的尝试，话语权在哪方手中很难确定，目前的成功案例不多。

购买他国热门剧集在本国播出。像我国《甄嬛传》《琅琊榜》等剧集在海外播出，就属于这种。这种方式优点在于剧集受众明确，风险小。弊端在于，文化差异天然排斥大部分本土受众。

另一种，是购买海外剧集进行翻拍。像SMG旗下的尚世影业论坛前就发布了他们与日本富士电视台的一项长期战略合作计划：三年之内一同完成五部富士电视台的影视剧翻拍作品。其中包括《求婚大作战》、《最完美离婚》等经典日剧。

这样的方式优点在于在改编和翻拍中弥合文化差异，缺点在于，投入更大，风险更大，且如果在改编中丢失了原作吸引观众的精髓，作品很容易失败。这种改编失败的例子在我国数不胜数，最主要原因是改编团队对原作理解水平和制作水平上的差异。

而要解决这个问题，目前看来最好的办法，就是让原作团队深度介入到改编创作中。比如，此次尚世和富士电视台的作品《约会~恋爱究竟是什么呢~》剧本阶段，不仅原剧编剧古泽良太参与了细化到分场的剧本大纲创作，开拍后日方的制作团队也会派遣技术小组进入到中国的版本的制作。

听上去，如今的影视剧跨国合作，似乎正在进入一个新阶段。

除了以上两点，中日韩三国的影视剧精英们，在论坛上还就未来亚洲电视剧的发展，做出了探讨和设想。比如对于未来电视剧的格式，三国与会者都认同，时长较短的内容更能满足新媒体平台需求，也都认同未来“网台联动”趋势和网生内容将是亚洲传统电视台共同面对的考验。有意思的是，在电视剧制作总体水平上，目前领先于中国的日韩两国与会者，都表示：中国在影视剧方面，比它们更早地开始重视网生内容和网络平台，目前从数量和热度上来看，发展水平也暂时领先日韩。

最后，说到对亚洲电视剧未来的发展期待，三国与会者不约而同地表示，具有创新能力的人才，是三国影视剧行业的共同核心需求。