《天亮之前》太造作了，但郭富城演得好棒

《天亮之前》剧照。

注意：本文有剧透

关于妓女和赌徒的设定，足够讲个好故事。妓女总是身世凄苦却在风尘中卑微企盼一点爱情的光亮，而女性自身散发的性魅力与内心纯真的比对很容易让女演员在这样的角色中焕发光彩。

《神女》里的阮玲玉是绝世独立的东方佳人，一颦一笑中的隐忍，倒让人洞悉一个旧时代的悲凉。《胭脂扣》之于梅艳芳是使劲浑身解数的上穷碧落下黄泉，最终不过让贪生的男人和贪爱的女人两处茫茫皆不见。

《喜剧之王》里张柏芝烂漫天真与热情奔放之下的纯洁与美丽，至今依然是无数男性心里爱情梦想的样子；《海上花》是三个妓女烟酒茶饭间翻覆的欲望，期间若隐若现的真心有着欲说还休的意蕴。

而赌徒，有些亡命的意味，破罐破摔，一意孤行，背后的赌徒心态其实还可以折射人性。陀思妥耶夫斯基在给他笔下的“赌徒”阿利克赛立传时写道，“我要描写一个率真的性格，而且是个素养颇高，但在各方面又尚未定型的人……但是主要的关刍在于他把全部的生命、精力、狂热和勇敢都用到轮盘赌上了。他是个赌徒，又不是个简单的赌徒，正如普希金的悭吝骑士不是个简单的悭吝人……他在某种意义上是个诗人，但问题在于，他又为自己的这种诗情感到羞耻，因为他痛感其低下，尽管敢于冒险的要求又让他觉得自己高大。整篇小说就是讲述他如何连续三个年头流连于轮盘场的。”

而郭富城和杨子姗在《天亮之前》里显然没有好好发掘角色和故事本可以具备的潜质。尽管最终的结尾其实饱含了一份偏执到倾尽全力的深情，也终究因为之前整部电影太过矫情造作的反复纠缠变成了NO zuo NO die的生动例证。

如果把剧情浓缩个简介，我会说我还蛮喜欢这个故事的。一个沦落风尘的少女，在最初的时候从抗争到绝望，不断吞服安眠药自杀，在医院抢救回来又在病房割腕。邻床的病弱女人捐血救了她，从此她们生命有了交集。女人有个身陷牢狱的丈夫，妻子的信正是丈夫暗无天日生活的微光。于是女人死去后，少女开始代替女人，模仿笔迹给狱中的男人写信，原本绝望到毫无留恋可言的生活却因为这个小小的举动重新鲜活起来，对于泥沼之中的沉痛人生，所谓希望和寄托，真的可以如同燎原的星火。

多年以后，身患绝症的少女生命即将走到尽头，却在无意中邂逅了曾照亮她生命的男人。他穷困潦倒，一无所有，身为一个亡命赌徒，一身戾气。少女走进他的生活，一次次和他打赌，在一次次赌局中帮助他正视人生的一次次挫败，并且最终分走他半瓶安眠药挽救了男人的性命。像冥冥之中的宿命轮回，少女把性命还给最初救她的女人。

这个故事真的挺动人，导演在叙事上还有着更大的野心，他不要平铺直叙地讲这三个人的一生，他只要一夜，一夜之间，男人和少女从相识到生死别离，三个人生命在对过往回忆的零星拼凑中交织在一起，用一夜，赌一生，形式感炫酷。

导演吴中天是《催眠大师》的编剧，这一次也一如既往用足了他所擅长的反转，前面整个故事的因果脉络不过是电影结尾一封信中一股脑倒出来的。

反转的剧情其实是讨喜又给人惊喜的，同档期影片《惊天大逆转》上映之初表现平平，之后口碑逆势上扬，很大程度上都得益于最后反转带来的意外。而另一个不容忽视的问题是，“逆转”需要建立在前情足够顺畅的铺排之下，只有之前的整个故事是完整且足够曲折精彩的前提之下，当观众以为了解了整个事件，陪片中人物经历完一趟已经足以说服他的历程的时候，出其不意地逆转整个事件，让真相翻盘，重新梳理来龙去脉才能够让观众体会到那种迅速推倒既定印象重新构建一个新局面的快感。这一点上《少年派》的李安不动声色的反转却惊心动魄到让人不寒而栗。

而《天亮之前》目前尴尬的及格线边缘评分，一定程度上能够说明，前面百分之九十的时间里，事件进展的失败。两个人从相识之初，杨子姗喊着“这位先生硬不起来”开始，往来种种都太过肆无忌惮和刻意了。赌徒有恃无恐，妓女一心奉献，两人从赌钱、飙车、回老屋子谈人生谈理想，一切疯狂又迷幻，然而这一切又是如此架空，让人毫无共鸣可言。太多的莫名其妙和无法理解组成了观影感受上令人词穷的尴尬。

杨子姗神经病一样地闯入郭富城的生活，郭富城神经病一样地就带她开始豪赌，紧接着在赌场另一个更加神经病的富二代莫名其妙加入进来搞了一场豪华神经病升级版的蒙眼飙车。一路上撞卡车、赛火车，闭着眼睛飙出比《头文字D》还炫酷的奇迹，死里逃生之后两个人开始谈梦想，她想做个演员，他需要赌场里那一丝快感去填满他空荡如废墟的人生。

整个电影我最服是郭天王的演技，这么浮夸的角色居然演得丝丝入扣，层次丰富，完完全全的烂人设定却让人讨厌不起来。但在这样的对比之下，杨子姗的演技实在是和赵又廷的“你神经病啊”脸更配。也可能杨子姗和导演新婚燕尔，镜头里的杨子姗无论命运多么凄苦，处境多么狼狈，都自带柔光圣母光环，无论苦笑惊恐，都美得处处雕琢。和郭天王的自然邋遢完全处在两个气质里。加上本身两个人天然欠缺的CP感，就更难让人认同那份虚浮的情感。

《天亮之前》其实不是部烂片，但导演在处女作中太过用力的营造，让电影从到尾散发着一股子造作气息。对于光线、滤镜营造出光怪陆离的效果，黑帮、惊悚等不同类型元素的尝试，台词又时不时闪出文艺腔调，虽有堆砌之嫌，也能看得出导演对于电影的热情。这种热情虽然破坏了整部电影应有的从容，在很多地方显出些“作”的痕迹，但话说回来，有追求的造作毕竟好过市面上许多平庸的烂俗。