想当年丨《寻秦记》放在今天，不一定能拍得好

电视剧版《寻秦记》比我想象中的受欢迎得多。去豆瓣上逛一圈，诸如《刑事侦缉档案》、《天地男儿》、《妙手仁心》等让港剧迷们心心念念的剧，评分人数都只有一万多人。

而《寻秦记》的评分人数有四万多人，评分也达到了8.1分，受欢迎程度快要和陈小春版的《鹿鼎记》以及《潜行狙击》不相伯仲了。

《寻秦记》拍摄于本世纪初，那时还没有“IP”的概念。如果小说作者黄易晚生个十几二十年，那放到现在肯定也是个类似于“天蚕土豆”或“我吃西红柿”这样的大神级写手。

那个年代的玄幻小说和如今的网文也有不少异曲同工之处——动辄几百万字，却让拥趸们死心塌地穷追不舍。

这也不是没有原因的，除去幻想因素，这类超长篇小说描摹的世界，其实比较接近现实世界的状态：人物描写或对话常常废话连篇，未必推动故事的发展，这和我们的日常生活是一样的——生活中遇到的人，未必每一位都会对我们的人生产生巨大的影响，与他们的日常对话，也常常没有什么实质意义。

而艺术性较高的文学作品、戏剧作品则不同，是扣除了无意义的人物和对话后，对生活场景的高度凝练。故事里出现的每一个人、每一句话必须承担某种功能，或推进剧情，或展现人物关系和人物性格，欣赏性虽高，代入感却不佳。

如今的网文正是依靠对琐碎生活的高度描摹和高度理想化，让读者产生极强的代入感，并且用极长的篇幅为主人公提供尽可能大的成长空间。

试想一下，如果你追一部连载了三年的小说，那你就和主人公一起长了三岁。这三年间，你和主人公一起拜师、修炼、打败对手并抱得美人归，并且除非故事完结，否则你根本无法预测之后会发生什么。

《寻秦记》虽不是网络小说，却明显具有这种高开放度和低严谨度的特征。原著里，项少龙穿越到秦国是完全无目的、无计划的，是因为他在酒吧打架事件中展现了强健的体格，因此被科学家选中，成了时空穿梭实验的试验品。

穿越到秦国后，他以随波逐流的生活态度接受眼前的一切，甚至因为一个个投怀送抱的美女，而丧失了返回现代的欲望。

可放到连续剧里，故事可就不能这么整了。连续剧有固定的篇幅，有限的篇幅得完整说完一个故事，这就要求无论原著小说多长、长什么样，改编成电视剧后都得有一个核心矛盾，主人公得有个明确目的。

美国作家库尔特·冯内古特有个著名的“写作八法则”，其中一条就是“任何一个角色都要有个明确的目的，哪怕只是要一杯水”。

例如，《甄嬛传》里，甄嬛的目标从“嫁个好男儿”到“不被人欺负”再到“登上权力的顶峰”，这个目标随着她的个人成长轨迹一直在变动。

《琅琊榜》中，梅长苏的目的则从头到尾都是“辅佐靖王，直到他登上王位”，之后的一切策略，也都围绕着这个目的调整和执行。

观众追剧时，也常常会抱有明确的目的：这个人最后死了没有？他们两个到底在一起了没有？这个坏蛋被绳之以法了没有？

如果没有核心矛盾和人物动机，所有的角色都在自说自话，剧情也就毫无意义、不知所云了。

为了摆脱这样的囹圄，剧版《寻秦记》的主创把人物设定和前传做了大刀阔斧的改编。项少龙不再是部队里的登徒浪子，而是一个有固定女友却恐婚的G4（即隶属香港警队的“要员保护组”）成员。

因为迟迟不肯结婚，让女友另投他人怀抱，这让科学家说服他做时空穿梭实验时，有了一个强有力的理由：“如果真能穿越时空，你就能回到过去，挽回你和女友之间的感情。”

带着这个理由穿越到秦国的项少龙，因为急于挽回爱情而有强烈的动机回到现代。他能否回到现代也成了观众追剧时最关心的问题。

许多小说的原著党看了连续剧后大为不满，质疑电视剧改编太多、人物减少或合并太多。

但电视剧若忠实地复制小说，恐怕只会凌乱不堪，更何况和带着明确目的的电视观众不同，小说读者并不关心项少龙是否能够回到现代，因为原著小说中的项少龙自己也不关心这个问题。

尽管故事情节和原著小说有所背离，但剧版整体还是忠实于原著精神的。

和当前大部分以吊丝逆袭为主题的男频网文不同，《寻秦记》带有一定的精英主义倾向。原著小说中，项少龙不但是顶尖部队的精英分子，同时还是搏击冠军，深受性感美女们的青睐。年仅二十岁就已在部队打遍无敌手，禀赋异于常人。

这和《神雕侠侣》中，古天乐饰演的杨过颇为相似：杨过练武起步虽晚，但学武不久就秒杀同门的武氏兄弟，这不也是天赋异禀的体现吗？

除精英主义意识外，小说中对人物强壮体格以及打斗场面的描写，都体现了尚武精神。而在剧版中，虽然项少龙擅长枪械和搏击，但刚穿越到秦国时，却因为不擅长用剑而屡次在打斗中处于下风。这也体现了主创的思虑周全，并不为取悦观众而给人物扣上不合理的光环。

对于一部作品来说，逻辑统一是多么重要的事儿，不合理的事物容易让人产生怀疑。而一旦产生怀疑就容易抽离和跳戏。

小说改编成电视剧，还有另一条要则“尽量用全知的视角说故事”。

如今很多长篇网络小说叙事时喜欢用第一人称，即便使用第三人称叙事，也会用第一主角的视角看问题，其效果和第一人称叙事无异，都属于有限的认知。

电视剧的受众相比小说而言，要广泛得多。男频网文改编的电视，受众中很大一部分都是女性观众。

读《寻秦记》小说时，读者无论男女，都会不自觉地将自己代入项少龙角色中。但在观看电视时，女性观众也许会带入乌廷芳、秦清、赵倩公主这些女性角色中。这就要求每个角色不一定要像主人公那样戏份吃重，但一定要立体、有血有肉。

同时，电视剧有意将原著中大段只取悦男性观众的风流快活的戏份删除。这种“全知”视角不但更易呈现众多丰满的角色，也能让观众看到一个更为立体和合理的世界。

比起忠实地复制原著，理清线索才重要，清晰地把不同线索构筑的世界呈现出来更重要。

喜欢卷福的观众，肯定不会是因为他最贴近柯南道尔笔下的福尔摩斯，况且大部分的电视观众，其实是没读过原著小说的。

至于对代入主人公情有独钟的亲，或许电脑游戏会是更好的选择。据我所知，《寻秦记》是有游戏的，只是评价不高，因为3D的打斗场面寒碜得像广播操而让代入感大打折扣。