娱评｜希望王思聪大张伟的骂战，能让你懂一点著作权的事儿

娱乐圈口水仗开启了一种类似“萝卜蹲”的游戏模式，影视剧演员蹲完相声演员蹲，相声演员蹲完歌手蹲，连环蹲，蹲个不停，满屏都是口水，隔着屏幕都闻得见一股口水味。天津人郭德纲那边还没消停，北京人大张伟又在口水的海洋中掀起了新的波澜。

“京油子，卫嘴子”，京津两地人民似乎比较能够在口水仗的海洋中放飞自我，口水仗似乎是他们消磨日常时光的重要手段，周而复始，乐此不疲。娱乐圈纪检委员王思聪查房工作结束后，开始关心知识产权问题，接过梁欢的大旗，指责大张伟在江苏卫视《盖世音雄》节目中《人间精品嗨起来》的表演系像素级“抄袭”。

在打口水仗方面，王思聪显然没能像他在资本实力方面一样表现出显著的优势，在东北，但凡能动手解决的，基本不用吵。所以在王思聪搞娱乐风纪检查鉴定工作时，权威性更强，民众支持度更高，而他指责大张伟的理论基础几乎全部来自梁欢对《爱如潮水Remix》涉嫌抄袭问题的论证，底气不足，所以底下站队的队形也更加奇怪——认同度比较高的观点成了王思聪中了大张伟的圈套，帮忙营销，不仅没能从传播途径上消除这首人间精品歌，反而扩大了它的影响力，适得其反。

在与梁欢的论战中，大张伟虽然没赢，但至少没有认输，他认定自己搞歌曲汇编的权利具有天赋的正义性，在《爱如潮水Remix》至少还含蓄一下，调整了主音，到了《人间精品嗨起来》连含蓄一下的礼节都省掉了，整首歌达到了一种只要路人不聋，就能听出相似性的程度，用喊麦的方法搞口水歌大串联，把节目现场变成一个乡村大舞台，事后公然宣称“什么抄袭不抄袭，就和音乐做游戏～”并进行自我表彰，肯定自己“才华横溢”，当真无愧于“人间精品”的这个名字。

大张伟用二十多首歌汇编成一部音乐作品，并在表演的过程中完成了对原作的消费，已经符合了著作权体系中对“汇编”的定义，用之前应该获得原权利人的许可。

国内的著作权保护缺乏力度，法律也有待完善。而在法律更新滞后的同时，兴起于西方的反著作权潮流也开始冲击国内对于著作权保护问题的一些常识性认识。

互联网的发展使得创作呈现出低度创作、高度协同的趋势，事实上网络概念中的所谓大IP，都必须经由基于原作的数倍发酵才能产生效应，没有高度协同创作的存在，这种效应是不存在的。在这种趋势下，反著作权的主张兴起，以法国人罗兰·巴赫蒂斯为代表，认为包括原始作品和基于原始作品的衍生品都属于公共作品，公众不再以消费者的身份出现，而是以积极创作者的身份介入到作品中去。原始作品被视为一种对公众灵感的召唤，刺激公众创作的意愿，原作者通过后续的修改过程中获得生命力的延续。

认同大张伟作品表现力者或许与巴赫蒂斯持有相同的观点，大张伟通过表演发掘了原作全新的灵魂。但遗憾的是巴赫蒂斯理论属于空想反著作权主义，一直被鼓吹，从未被实现。从实际运作的角度进行考量，开放式创作空间反而依赖于著作权的严格保护，尤其是法律对使用须经权利人授权的保障完成的。

无论著作权方向的研究者如何界定权利本身，在具体到具体措施时，都无一例外地体现出法律对原权利人的最基本尊重。使用前先授权，这是连混贴吧的小朋友都懂得的道理，大张伟未经授权使用，事后还洋洋自得，不以为耻，反以为荣，面目可憎，活生生地表现出一个著作权强奸犯的丑陋嘴脸，强奸了他人的作品，事后逼着受害者叫好喊爽，还必须嗨起来！

令人感到可悲、可怕的是，还真有人在这个违背自主意愿的暴力过程中嗨了起来。

不尊重他人权利的人也不配得到尊重，但由于社会的整体失序，导致部分人丧失了对这一基本原则的坚守，将守序所遭受的不公正心理转换成一种对反秩序者的倾慕，从花儿乐队时期一路抄过来的大张伟，大脸、大嘴巴不知怎么就成了这些人心中的“朋克”。大张伟一点都不酷，如果这个时代的朋克就是这个德性，朋克精神就等于被判了死刑立即执行，彻底完蛋了。