《奇异博士》远不只是“《盗梦空间》混搭《黑客帝国》”

算上之前的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》、《美国队长3：英雄内战》、《X战警：天启》、《自杀小队》，11月4日起登陆中国院线的《奇异博士》（Doctor Strange）已经是今年好莱坞出品的第五部漫画改编超级英雄电影了。

令人感到奇怪的是，论角色的亲和力和熟悉度，它不如前三部；论故事的新鲜感，它比不上没能在中国上映的《自杀小队》。然而，以试映来看，《奇异博士》非但没有令观众审美疲劳，反倒在五部中收获最佳口碑——目前IMDb评分高达8.0，“烂番茄”上的好评率达90%，它究竟凭什么令观众和影评人心悦诚服？

《奇异博士》讲述神经外科医生斯蒂芬·斯特兰奇博士为了治疗因车祸受损的双手来到加德满都，投靠在拥有神秘力量的古一法师门下修行，不料却卷入叛徒卡西利亚斯试图借助黑暗力量摧毁地球的纷争之中。

就整个剧情的走向来看，影片还是较为保守的超级英雄故事，说的仍旧是自我救赎、自我战胜的过程，强调牺牲小我、我为人人的奉献精神。主人公斯特兰奇博士心理变化的经过，似乎还没有《蜘蛛侠》等同类影片交待得完整、有说服力，尤其是他从想重回手术台到选择成为地球守护者的转变。

故事的最大亮点在于结尾的高潮，斯特兰奇博士没有像以往的超级英雄那样以武力值取胜，而是以一种意想不到的方式。

在角色的设定上，《奇异博士》还算成功。与钢铁侠托尼·斯塔克类似，斯特兰奇博士也是性格上有缺陷的高智商人士，善于插科打诨，并非老好人，找“卷福”来演再合适不过。想到2018年上映的《复仇者联盟3》中，这两位傲娇的嘴炮将狭路相逢，不禁让人期待他们会擦出怎样的火花。

虽然蒂尔达·斯文顿饰演的古一法师上映前引发了不少争议（漫画中古一的形象是男性黄种人，电影将他改成白人女性，虽博得不少女权主义者的赞赏，却惹恼了美国华裔），但好在斯文顿有着一张并不典型的西方面孔，对于不熟悉原著漫画的观众而言，并不会感到有何不妥。

影片最值得推荐的无疑是视觉特效，3D和IMAX很有必要。虽然宣传上打出“《盗梦空间》混搭《黑客帝国》”，但其画面的奇幻瑰丽、多维视角的变化之快之巨，远远超过这两部前作的总和。这样的视觉奇观用文字难以描绘，非得亲身体验才能领略。

总之，即便故事对你来说了无新意，能置身好莱坞最顶尖的工业光魔打造的电影幻境，也绝对值回票价。

需要提醒观众的是，影片片长两个小时，全程无尿点，请上完厕所再入场。且片尾最后有两个彩蛋，尤其第二个彩蛋对于后续剧情发展至关重要，就算内急也请憋到字幕放映完再起身。

虽然电影《奇异博士》是好莱坞工业流水线的第一流产品，但了解一下它的诞生背景，会对故事、人物甚至画面有更深层的理解。

在漫威的众多超级英雄中，由史蒂夫·迪特克（Steve Ditko）创造的《奇异博士》的主人公斯特兰奇博士绝不在最高人气之列，也绝非传统的漫画英雄，从人物设定到迪特克赋予他的画风，都属另类。

看看他出场的第一个故事就知道了：某个商人找到斯特兰奇博士，说自己睡觉成了问题，梦中总有人要追杀自己。于是博士进入他的梦中，与名为“噩梦”的反派大战三百回合，还顺手化解了商人难以启齿的负罪感。

这与一般超级英雄漫画中主角凭借天赋异禀战胜邪恶一方的套路颇有区别，更像是弗洛伊德式的精神治疗的故事。

《奇异博士》诞生的年代，美国的嬉皮士运动正方兴未艾，厌倦了日常生活及西方主流思想的年轻人对东方产生了莫大的兴趣。要知道，虽然如今的漫威漫画及由此衍生的漫威电影已成为西方流行文化的翘楚，但放在当年，漫画很大程度上被归为亚文化、非主流文化。

学生族、嬉皮士边嗑迷幻药边翻看《奇异博士》中变幻莫测的奇妙世界，感受到了以往漫画作品中前所未有的冲击力。

迪特克本人深受美国哲学家艾茵·兰德在1950年代提出的客观主义的影响，“相信有独立于精神的现实存在，个人借知觉的感觉能力与这种现实联系”。或许正是基于此，《奇异博士》中的超现实时空才会显得既奇幻瑰丽又令人信服。

虽然不像《超人》、《蜘蛛侠》系列漫画那样流行，但《奇异博士》在资深美漫迷心中还是颇有分量。用美国漫画研究者Bradford W. Wright的话来说，迪特克创造出的《奇异博士》的世界可与萨尔瓦多·达利的作品媲美，同时也受到了“垮掉的一代”文化浪潮的影响，反映出当时西方年轻人中对东方神秘主义产生极大兴趣的反文化思潮。

虽然二维的漫画与三维的电影无法相提并论，但如果你看过《奇异博士》的缔造者、漫画家史蒂夫·迪特克的原著，就会明白这部电影是“站在巨人的肩膀上”。

迪特克比《奇异博士》中再次跑龙套的“漫威之父”斯坦·李（93岁）小4岁，来自一个斯洛伐克移民家庭。他从小酷爱漫画，二战后，他退役进入校园，师从《蝙蝠侠》的缔造者杰里·罗宾逊，实现了成为漫画师的梦想。

之后，他加入漫威大家庭，与斯坦·李合作多年，是《蝙蝠侠》、《奇异博士》等漫画的主创。

1966年，39岁的迪特克离开漫威，背后的原因从未公布，外界认为是他在创作理念上与斯坦·李产生分歧所致。

此后，他曾服务于多家独立漫画社，作品的名气与销路相比漫威出品自然不可同日而语。但他似乎并不在乎这些，金钱和名誉对他来说都是身外之物，画出自己满意的作品才是唯一重要的。

平日里，迪特克始终保持低调，半个世纪以来从不曾接受过媒体采访。他的忠粉只知道，今年89岁的他仍坚持创作，仍生活在曼哈顿某所旅馆里。《蜘蛛侠》系列电影大卖，他却未能从中得到一丝一毫的利益，近年还不时在众筹网站上募集资金，以供出版自己最新的漫画作品。

据说迪特克的办公室里放着好多当年出版的《蝙蝠侠》漫画杂志，甚至还有创作原稿。看过《生活大爆炸》的一定知道，随便拿点这些旧杂志放到市场上都能卖出大价钱，但他丝毫不为所动，甚至拿这些价值连城的杂志当垫板用。

1987年，国际动漫大会授予迪特克一座“金墨水瓶奖”，可他根本就没去现场领奖。他的一位出版商出于好意代他领回奖杯，再寄去给他。结果被他原件退还，上面还付了一张字条：“奖项让艺术家受伤，令我们彼此之间你争我夺，奖项是世界上最可怕的东西，你又岂敢以我的名义代领？”

毫无疑问，如同漫威电影宇宙中的其他作品一样，《奇异博士》一定会票房大卖。或许迪特克对此不会关心，但当我们在赞赏这部影片的同时，不应该忘记它的背后深藏着这样一位特立独行的艺术家。