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刘德华：《长城》的文化是我们的，饕餮的设计全权交给张艺谋
在电影《长城》办发布会的酒店，你能真实地感受到“小鲜肉”的存在感：楼下堆满了王俊凯家的花篮，楼上鹿晗饭的应援也不遑多让。签到台像浮在大海上风雨飘摇的小舟，被一浪一浪的人群挤压着，票贩子混在记者里左右推搡制造混乱，只要拿到一个入场证，可以高价卖给鲜肉粉丝，空手套白狼。
喧腾一直持续到发布会开始，明星们从右后门鱼贯而入，王俊凯打头阵，明星们大多西装笔挺，忘了数到第几个，一个人穿着中式长袍，一手拎起长袍前摆徐徐走来。
会场不断变幻的蓝光略过他的脸，实在是一张再熟悉不过的脸——
2005年暑假看到一盘录像带，是《天下无贼》，刘德华饰演的王薄说：“必须要给他上一课。他凭什么不设防？他凭什么不能受到伤害？凭什么？是因为他单纯呐？他傻？你为什么要让他傻到底？生活要求他必须要聪明起来！”王薄最后被黎叔甩出去的钩子钩住喉咙丧命时，一只手垂下去将傻根的钱还回去。今年王宝强婚变后，他在法庭前露面，一脸憔悴。而我想到了刘德华的这番话，很难过。
2008年，刘德华与朱丽倩登记结婚，天王心有归处。
2011年，一个朋友费尽心思把手机带进了四级考场，考试到一半儿，手机的彩铃响了起来：“冷冷的冰雨在脸上胡乱地拍，暖暖的眼泪跟寒雨混成一块。”声音之大、之壮烈，整个考场的人都懵了。
2012年，刘德华演《桃姐》。2015年，他演《失孤》，关注到社会上老年化问题、拐卖儿童事件，同时也温情讲述。看电影的时候我在想，如果刘德华不是刘德华，就是一个五十多岁的普通男人，他面临至亲的渐渐死去，面临孩子的杳无踪影，大概也会如电影中一样一脸惆怅或站在人群中崩溃落泪。
2015年，《解救吾先生》上映，刘德华全程几乎被绑着，最后被勒得脖子上青筋暴露。饰演绑匪得王千源在采访时说，华仔跟他说里面无论是绑是打是勒，都不要手下留情。
2016年12月，第一次见到刘德华，他坐在面前，白西服黑衬衣，比想象中削瘦很多，眼睛很亮。我定定地看向他，就像看向我不知从何说起的岁月与不知所起的怀念。
出道至今，刘德华一共拍摄一百多部电影，在电影《解救吾先生》里面，他作为大明星被绑架要撕票时，他最后唱起一首歌：“掌声在欢呼之中响起，眼泪已涌在笑容里，启幕时欢乐送到你眼前，落幕时孤独留给自己。是多少磨炼和多少眼泪，才能够站在这里。”
这回，他站在这里，为的是《长城》。他看上去，和电影里一样，像极了这个队伍的智囊。
【对话】
演技的极致是生活
问：这次和张艺谋的合作与上一次拍摄《十面埋伏》是否有很多不同？
刘德华：《十面埋伏》也用了很多特效，是澳大利亚的团队制作的。当时其实是在竹林外面拍的我所有竹林里面的镜头。我从来没拿飞刀，我手里都是空的，那个篱笆是假的，是画的，那些竹子也都是后期画上去的。因为在竹林里面的灯光很难打，脸上都是一道道的，所以不可能进树林里拍。
问：现在有没有在制作的电影？
刘德华：我在集中监制一个电影叫《热血合唱团》，它的故事是讲一个集中了很多不同的人的一个合唱团，要三十多个人区分不同的音域，合唱一首歌。我想通过这个故事告诉大家要physically touch，人和人要真正地在一起，而不只是局限于网络上。
问：你之前塑造的所有人物形象，你觉得完成度最高的、印象最深刻的和塑造的很好的是哪个？
刘德华：肥佬，《瘦身男女》里面的。我觉得在里面我真的创造了另外一个人，而且大家真的是认为世界上有那么一个人，叫肥佬，他跟我之前的表演是真的有距离的，我不知道为什么我穿上那个costume（戏服）之后，我就变成了另外一个人，虽然很辛苦，但是我还是很想拍第二集。
问：近一年的电影，比如《解救吾先生》你觉得怎么样？
刘德华：那个戏太好了，我最近的表演上特别喜欢那个戏。我们把吴若甫的故事重新包装以后，其实就成为了刘德华的故事。导演的功力很强，你不会觉得那个戏是假的，你觉得真的是刘德华被绑了。
刘德华：那就是生活了。有很多东北小品，它是夸张的，但是你会感觉到很多真实性，会跟着它笑跟着它哭，因为它这里面有生活，它的感觉是一种生活，只是把这种生活放大了让你知道。
演技就是这个。不同类型的电影需要不同的表演，所有人的表演会有同一个节奏。就是有时候大家会发现说为什么香港演员和内地演员一起演的时候有点别扭，因为节奏不一样，所以就需要调到一样的节奏。
问：你会不会在意大家的评价？
刘德华：没有问题啊，大家喜欢我是因为我是偶像，帅，有型什么的，可以，没关系，如果有一天你爱我是因为我很会演戏，那也可以。只要爱我就行。
问：《长城》用到了最大的绿幕，绿幕表演和平常的实景表演有何不同？
刘德华：很需要想象力。比如我们三个人同时看一个饕餮，它很大，我们具体该怎么看，就像盲人摸象，因为每个人看到的地方不一样，所以大家就要想象是有一个怪物，我们三个看向不同的地方，我看它的尾巴，你看它的眼睛，他看它的爪子这样，不像以前的表演盯着一个地方看，而是视线要有一个环顾。
刘德华：完全是的，这次的制作完全没有我们的参与，只是在导演方面，在文化上是我们，其他基本上连一部车上煮个饭的都是外国人。就是一个西方的制作团队。
问：你怎么看待中国风的背景、场景与西方打怪主题的结合？
刘德华：首先我希望大家相信我们的历史，在中国的历史记载中是有怪兽的，《山海经》里面就出现了，我们需要有想象力，也需要相信我们自己的文化里有怪兽这些东西。西方出现怪兽比中国晚了很多年，西方对怪兽的概念是很现代的。我们中国只是没有在后来的呈现中，将怪兽发展为电影的一部分，这让大家觉得我们从来没碰过怪兽。
问：除了在技术上西方给的一些支持，和外国演员，比如与马特·达蒙对戏的时候他们的演技或者思考对你有什么启发呢？
刘德华：我觉得他们对一个创作上的接受能力比较高。因为我们这个戏本身就不是一个史诗电影，马特·达蒙他也知道这部戏我们是拍给现代的年轻人看的，所以他也没有咬文嚼字。
而且在宋朝还没有美国，当时甚至没有explosive（即爆炸）这个词。所以它真的是一个重编的故事，这个戏就是讲中国军队驻扎在长城底下，国家发出的消息是我们在长城抵御外敌，但是其实我们是在抵挡怪兽，怪兽这个元素很有意思我们就加了进来。
问：《长城》它主要是想传达怎样的一种精神思考呢？
刘德华：它主要是讲到信任，在戏里面是宋朝的守边战士与外国人彼此间的信任。在拍摄中，则是中、西方彼此的信任。美国传奇电影公司是做怪兽题材最厉害的公司，但是他们将饕餮的设计权全权交给张艺谋。
刘德华：我都喜欢，市场主导嘛。不同类型的电影，哪怕某一个电影我只有两天的拍摄时间我都要演好吧，让你在电影里能够看到我。
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