因为比美国迟了三个月上映，许多人已经在自己的电脑里看过《BJ单身日记》的第三部“好孕来袭”了，这并不构成人们走进电影院重温或是尝鲜的障碍。布里奇特·琼斯的故事坚持走小鸡电影路线不动摇，一板一眼、中规中矩，观众就吃海伦·菲尔丁笔下的这一套——没有比《BJ单身日记》更加典型的小鸡电影了。你不能因为男主角略显松弛的下巴和女主角医学美容过度的假脸微笑，就把这部电影和那些俊男靓女谈恋爱的纯种小鸡电影剥离开来，它们是同类的，年龄根本不是问题。再说，总不能叫“母鸡电影”吧？
对于到电影院里旁观布里奇特·琼斯喜悲的观众而言，推迟的三个月并不是什么坏事。元旦是富有仪式感的，日期的跳转从形式上翻开了人生新的一页，包括电影院里的观众在内，几乎所有人都在制定计划或是单纯地许愿，许多人励志找到人生中的“达西先生”或是“班纳特小姐”，但结果很可能像布里奇特·琼斯一样，仅仅是又老了一岁，仍然单身，一个人过节，唯有通过在职场中拼搏一番来寻找宽慰。
这部《好孕来袭》在美国上映的同时，原著作者海伦·菲尔丁宣布开始创作第四部，如果不出意外，这部未来面世的新作仍将被改编成电影和观众见面。问题并不在于布里奇特·琼斯和她的马克·菲茨威廉·达西先生还将发生什么，而是男女主角是否还能继续演下去了——对于一部小鸡电影来说，他们的确有点不大合适了。
芮妮·泽尔维格已经阔别银幕六年了，距离上一部《单身日记》系列电影也已经过去了十二年的时间。在和布里奇特·琼斯告别的这段时间里，芮妮·泽尔维格胖了又瘦，瘦了之后没有再胖，但脸是一去不复返地僵掉了，脸颊上两坨红扑扑的苹果肌散发着强烈的人工感光泽，让布里奇特式憨笑变得假之又假，使那些令人尴尬的场面看上去更加令旁观者尴尬，原本应有的喜剧效果却不见了。
整容对于以表演为事业的人而言是灾难性的。在片中那些光线暗淡的场景中，芮妮·泽尔维格看上去和前两部中的布里奇特似乎没什么两样，但在室内和白天室外场景中，她却像经历了重生的神秘博士一样，本质可能没什么变化，仍然承袭布里奇特·琼斯之名，但的确又太不一样了。光才是守护女主角的骑士，亮起来帮她掩盖皱纹，暗下去负责制造时间停止甚至倒流的错觉。跟光比起来，达西先生不算什么。
但是没有达西先生，布里奇特·琼斯就要变成情景喜剧里的米兰达女士了。海伦·菲尔丁非常清楚观众要什么，这个系列电影的投资方也非常清楚观众要什么，这点创造菲茨威廉·达西的女作家简·奥斯汀已经写得很清楚了。达西先生就像小女孩手里的火柴，是经济寒冬里的希望之光，欲望之火，经济衰退的初期或许可以靠买口红平复内心的焦虑，当下行持续，达西先生就成了买口红的全部意义。英俊多金的达西先生，话虽不多，却会出现在每一个你需要他的时刻。从《傲慢与偏见》开始，达西先生就成为了一个“救苦救难”的符号，他会解决经济危机、摆平催婚的亲戚、打破阶层格局、翻开人生崭新一页——密斯特达西，基督教世界里的活菩萨。
电影开场半小时，若不是达西先生的情不自禁，后面的故事也不成立了。从1995年英剧《傲慢与偏见》播出以后，柯林·菲尔斯就再没能和达西先生脱开关系，演员本人道成肉身，已经是达西先生克里斯玛的化身。芮妮·泽尔维格的面部表情变得尴尬了不要紧，观众有风度翩翩的柯林·菲尔斯就足够了。
和女主角一样，马克·达西也进化了，不再是一头卷毛、穿着傻乎乎绿色圣诞毛衣的书呆子了，柯林·菲尔斯在电影中的造型更趋近于《特工学院》或是更早的汤姆·福德电影《单身男人》里的角色，套装和大衣的搭配都更加得体，这或许是为了暗示达西先生十年的律师事业十分成功，但看上去却让达西先生身上的上流社会感太过强烈了，他和布里奇特在一起的场景不似另一位达西先生和伊丽莎白小姐在一起的般配，简直是矜持版的《游龙戏凤》。
与达西的重逢、结合像是四十三岁电视台女编导做的一个美梦，梦正因它的虚幻而显得无比美好，但电影并不能以造梦为借口掩盖自身的不扎实。帕德里克·德姆西饰演的替补杰克完全没有存在感，面对成熟了的达西先生丝毫不构成威胁，他的出现和退出都缺乏令人信服的理由，为了孩子展开竞争的段落也无法再现休·格兰特和柯林·菲尔斯在海德公园为爱湿身拼破头的戏剧场面。除了女主角心潮澎湃小鹿乱撞外，剧情并没有更大的起伏，仿佛从编剧、演员到观众手牵手进入养生模式，只想看幸福细水长流，岁月再不赋破阳侯之波的金舟。
《好孕来袭》是最令观众失望的那一类电影，某首歌一出，就会担心“下一个镜头该不会是那个吧”，而且想啥来啥、屡试不爽；可或是正因为它遵循规律，才成为最和观众贴心的一类电影，兜兜转转总是遇见前男友，未了余情和夜的余温让人在孤独的夜里变得不那么坚定，在香港这种男女就是张志明和余春娇，在英国则是隔着酒吧侍者复习英语第一课的互相问候。阿姨爷叔出演的小鸡电影够不上佳片的评分线，但它可能是开启人生新篇章历程中一个不错的开始。
