《漂亮的李慧珍》继承了《她很漂亮》的所有缺点

虽说在纸媒式微的当下，时尚和艺术刊物为了保障自身的生存几乎要退化成面向粉丝制作的专题写真集了，但在娱乐圈，尤其是内地影视这台造星机器对时尚和艺术这两个概念仍然存在着深度的误解：穿貂或是说话时中英混杂就是时尚，穿搭古怪、邋遢不修边幅就是艺术。

可能正是基于这个误会，观众才会看到欧阳娜娜饰演的智障少女鹿小葵被收归嘟嘴老板尚先生的麾下，迪丽热巴饰演的女主角顶着一头泡面头进入艺术编辑部工作。

李慧珍同学不是不漂亮，只是不知道什么是美而已，而一个连什么叫审美都不懂的人，如何能够从事艺术相关工作呢？审美可不是进入职场之后靠磨炼就能获得的。

作为一部韩剧本土化作品，《漂亮的李慧珍》继承了原版《她很漂亮》中的所有缺点，俗套的人物设定、失真的剧情以及不冷不热的话题感。

美人在骨不在皮，无论是国产李慧珍还是韩国金慧珍，丑的都是皮相：国货往脸上添雀斑，韩产调低粉底色号；前者是瑕不掩瑜，后者简直堪比给手串上的珠子包浆。在表面上下功夫扮丑，当然是为了后续那一刻的麻雀变凤凰，灰姑娘式的爱情喜剧嘛，没有水晶鞋别揽韩剧活。

李慧珍败就败在了韩剧的内核上。韩剧一向是夸张的，剧中人一张口“唉噫咕”或是“阿西巴”，闹腾的人物和脱离现实的剧情变成了韩国电视剧的特色，并为中国观众所接受。可一旦脱离了这种异国语境，植根于那片土壤上的特色也就不成立了，人物不得不适应环境而改变。

改编之后的李慧珍继承了金慧珍没审美、缺智慧的部分，变得更邋遢更蠢也更活泼了。相应的，男性角色则普遍不如韩版欢腾——盛一伦和张彬彬都没有按着朴叙俊和崔始源的路数演。

韩剧《她很漂亮》中崔始源饰演的男二号和黄静茵饰演的女主角。

简而言之，中国版的灰姑娘变得更加低龄化，内心戏丰富，智商经验不足，能够将想象力化成行动力；而男性角色则更趋近于社会普遍观点对于成熟男性的预设，更加低调，情感更为深沉。当然，他们也有超越现实中成熟男性的地方，说起情话来可以如黄河决堤、一发不可收拾。

韩剧中，众角色看上去都智力有限，所以谈起恋爱来虽然谈不上富有智慧，但仍旧是平等状态；而本土化之后，双方在情智上的落差加大，就变成了闺女找爹，紫霞仙子翘首以盼齐天大圣，是情感幼稚的一大表现。

国产剧中，类似女主角的际遇越是能唤起观众的同感，就越说明女性情感发育上的不完全。韩国人看电视只是为了让白日梦可视化，所以近年来，臆想的对象越来越离奇。而我国都市题材电视剧的女主角则负责引起共情，电视机前的观众和荧屏上的人物在情感上是相通的，这比做白日梦更可怕。

当然，白皓宇也不是什么理想中的完美情人，或许他温柔体贴专情嘴甜，但依照剧中表现来看，他的身体虽然已经摆脱了童年时的肥胖，但精神世界和情感观念却没有完全成长，加上白副主编的审美——只能说剧中的那家艺术杂志要完了。

《漂亮的李慧珍》的问题在国产都市情感剧中是普遍存在的，甚至在现实社会中也普遍存在着——逻辑思维能力差、毫无美学观念、缺乏理性喜欢逃避、内心戏又多的成年人，构成了现实社会中的绝大多数，克服上述任何一个问题都能让整部电视剧提升到“神剧”的层次。

李慧珍只不过是随波逐流而已，何况同台竞争的是话题感超强的《孤芳不自赏》。李慧珍胜出的地方在于其真实，演出和后期合成的差距一目了然。

迪丽热巴把《克拉恋人》里女演员的灵魂带进了李慧珍的身体，一个长得不咋样、穿得土里土气的女孩，内心充满了表演欲，放到现实中是灾难性的。好在化妆师没有下那么狠的手，美人依旧，颜面还是弥补了戏多人作的劣根性，反而激起了相信自己的美终有一日会被发掘的观众们内心的共鸣。

盛一伦也带来了《太子妃升职记》中太子的扑克脸，人物内心波动如果没有画外音补充，解读这张如五岳山川般岿然不动的脸，也是太难。这里或许得感谢其他剧组拙劣的合成技术，观众现在看到真人上阵就觉得亲切生动了，扑克脸也比贴上去的画皮强。

韩剧里，为了弥补男女主角间情感基础的不牢固，加强了男一与男二、女一与女二之间的互动，一度形成了“一对百合一对基”的局面。但这种局面是不被国情所允许的，男女主角之间又表现不出那种千丝万缕剪不断的情感，感慨和感情只能拿到别处发泄——比如李慧珍初入职场的种种遭遇。

一部情感剧变成了一部职场剧，剧中的红男绿女谈恋爱技能全面退化，这可比李慧珍何时变美更加让人着急。