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专访｜陈铭章：我一直想拍的是给大人看的偶像剧
其中《命中注定我爱你》不仅是台湾偶像剧最高收视纪录保持者，还是首部获得“金钟奖”最佳剧集的偶像剧，当年这部剧在全台湾2300万总人口当中，创下1000万人收看的收视神话。
而在台湾影视剧海外市场衰退，大陆影视制作崛起、影视剧需求暴增的时候，陈铭章抓住机遇，转战大陆，拍摄了《杜拉拉升职记》《克拉恋人》等大热剧。去年播出的《遇见王沥川》，还成为年度口碑最好的国产爱情偶像剧集。《遇见王沥川》最近正在广西卫视二轮播出，借此机会，记者采访了导演陈铭章。
专注偶像剧近二十年，陈铭章擅长掌握人物和感情，也擅长揣摩观众的喜好和需求。台湾的电视剧制作方式不同于大陆，边拍边播的模式有利于制作方实时监控舆情，了解观众诉求，并进而体现在后续制作中。这样的制作经验，让陈铭章来到大陆发展后，也有优势。
在大陆拍摄《杜拉拉升职记》时，片方和平台的最初定位是职场白领剧，陈铭章却参考了很多数据，认为当时市场上尚无特别成功的白领剧，这个定位只会让作品的受众群变窄。他在拍摄风格、剧集包装上下了功夫，剧里的职场环境装修风格是明丽的大色块，并使用了插画漫画的形式来做包装，让整个剧年轻感十足。播出时，这部没有年轻偶像演员的剧，得到了相当不错的收视成绩。
从《MVP情人》到如今的《遇见王沥川》《漂洋过海来看你》，陈铭章的作品明显成人化了许多。曾经的偶像剧聚焦学生族群的爱情生活，如今的偶像剧关注都市男女的感情困局。
“现在对于高中生族群，我已经没有倾述欲望了。我对那个年纪的爱恨情仇，现在会觉得：哎呀，等你们长大就知道了，这些都不重要。”在陈铭章看来，“大人”也有对偶像剧的需求：“包括你我，人们生活中都需要一些浪漫的东西。可是目前市场上的偶像剧面对低龄受众居多。我希望能填补这个市场的空白。”
因此在他执导的作品里，会出现带着孩子的单亲妈妈女主，会有高龄单身产妇的感情烦恼，也有一夜情意外怀孕的尴尬人生。在他看来，这是都市人在感情生活中都有可能面对的情景。
很多人不知道，陈铭章最初是以话剧导演的身份跨界电视剧。近几年他加盟至乐汇，担任知名话剧团体怪咖剧团多部作品的总监制。这个剧团近年来最出名的作品，莫过于《驴得水》。陈铭章提起这部作品时，不无骄傲。在他看来，能够挖掘更多好的话剧剧本和新导演，是目前最让他开心的事之一。
“话剧不赚钱啦，都是赔钱多。这是纯粹的爱好。”陈铭章笑道。因为热爱话剧，陈铭章近年来不拍戏时，都留在北京。北京总是有很多话剧演出，他常在票务软件上买一叠票，然后自己做笔记排日程，天天看戏。
而回到台湾，对他来说最棒的事则是看电影。“每周五都有十几部新片上映。可以跟朋友看很多新电影。”跟陈铭章聊到对北京和对台湾的“喜欢与不喜欢”，对北京，陈铭章最怕的是堵车。“一堵可以堵很久！24小时都堵！”这在生活节奏相对慢一些的台湾是难得一见的。对于台湾，陈铭章跟记者谈到台湾的“古早味”。“古早味道，其实就是传统的保留，把古老的建筑，古老的东西保留下来，变成景点，而且大家也很喜欢去。可能大陆的话，发展太快了，很多东西我们没有来得及留住。”
去年陈铭章回台湾帮忙拍剧集《滚石爱情故事》，拍了两集，时间短暂，前后不过半月。但对陈铭章来说，这是很愉快的经历。这部剧由20首滚石经典情歌改编而成的十位编剧、十五位导演分别执导，四十位台湾知名演员分别主演。“那个纯粹就是回去帮忙，有点大家一起再共襄盛举的感觉。”看过这部作品的观众，很多会评论，被勾起了听着港台流行歌曲卡带、看着台湾偶像剧的青春记忆。
对传统和过去的留恋，反映在陈铭章的作品里。“我很喜欢在戏里写比较乡土的一群人，然后也有很都会的，很现代的东西，去做一个对比。”比如《命中注定我爱你》里民风淳朴的姜母岛，比如《王子变青蛙》里人情味浓的观美渔村，都是陈铭章对于传统的怀念和想象。
陈铭章现在在拍的《亲爱的味道》，算起来是他第三十个导演作品。他说自己这两年的生活状态是，每年六个月不工作，旅游，看戏，做话剧。“我已经累过啦，不要以为我都在玩哦。我四十几岁了，总得要过点小日子吧？我不要埋头辛苦到六十五岁，那太残忍了。”
【对话】
澎湃新闻：之前《遇见王沥川》口碑和收视都很出众，现在回看这部作品的创作过程，作为创作者最满意的部分是什么？最遗憾的是什么？
陈铭章：最满意的部分是拍得还蛮纯粹的，就我自己在家里看的时候，会觉得：这导演怎么拍得这么好？（笑）其实最满意的，主要是男女主角的演出很棒啦。
遗憾总会有，但我不大去看那些，我习惯去看好的一面，遗憾总会有，但我选择让它过去，往前看。
澎湃新闻：其实在拍摄《遇见王沥川》的时候，焦俊艳资历还浅，怎么下决定定了她做女主角？
陈铭章：因为我跟她本人见了面，就觉得她本人气质、感觉很适合这个角色，她的美不是那种第一眼的美，这点其实很适合小秋这个角色。而且她确实戏好，她真的是我合作过的她这个年龄段演员里，演技最好的。然后她个人也很喜欢这个小说和剧本。她投入这部作品的意愿很强烈。
当然，用新人对于剧集的发行啊，卖片啊，肯定有风险。但这不是我去考虑的，那是制片人去考虑的，我就管创作好了。当然，如果说制片人要考虑流量，可以啊，那他就去那些人里面给我挑吗。可是当时制片人也觉得演员和戏贴合比较重要。
澎湃新闻：你拍过许多爱情偶像题材的作品，十多年过去，你从青春偶像，拍到都市爱情，这种题材变化原因是什么？
陈铭章：因为我年纪大了啊，拍《MVP情人》我才28岁，现在我都四十多岁啦。年长之后，你有倾述欲望的族群会不同。现在对于高中生族群，我已经没有倾述欲望了。我对那个年纪的爱恨情仇，现在会觉得：哎呀，等你们长大就知道了，这些都不重要。
可能我现在对年纪长一点的族群会比较感兴趣。我一直想做的事是，做给大人看的偶像剧。其实大人也有对偶像剧的需求，包括你我，人们生活中都需要一些浪漫的东西。
像《遇见王沥川》，其实有很多爸爸妈妈，爷爷奶奶都在看。可是目前市场上的偶像剧面对低龄受众居多。所以大人们转而去看韩剧。因为韩剧就是给大人看的偶像剧，他们的故事、年龄段、演员，都是针对大人的。所以我希望我可以去填补市场的这个空缺。
比如《放羊的星星》，第一次在偶像剧中女主角带着小孩。《命中注定我爱你》还有一夜情、怀孕流产的剧情。《漂洋过海来看你》，单身妈妈。都是讲这个年龄段，这个族群在感情生活中有可能会遭遇的情境。
现在比较低龄的剧本来找我，我都不接。不是看不起之类的，只是不想再做了。我希望偶像剧市场上有多元的作品，而不是只有小鲜花、小鲜肉。我希望有成人的偶像剧，可这样的作品真的不多，我觉得我有这样的义务去做这件事。
澎湃新闻：你觉得在爱情偶像题材的作品方面，这么多年，行业的进步在哪里？
陈铭章：行业我不觉得有进步，最大的变化可能是演员都变成了小鲜花、小鲜肉。因为现在网络越来越重要，网络的买价越来越贵，甚至贵过一些电视台。而网络的受众就是偏年轻嘛，所以市场就有点扭曲。
像我之前来大陆拍的第一个戏是《杜拉拉升职记》，那个王珞丹李光洁，他们都不算太低龄的演员。我们可以用成熟演员来演，用年轻的方式包装，这是我的风格和喜好。
澎湃新闻：那如果制作方找上门来，挑明有个戏要你拍，但这戏演员要用哪个鲜肉，哪个小花，你都怎么应对？
陈铭章：这很简单，如果我的男女一号要这些人来演的话，我是不会接这个戏的。我最多能接受到男二和女二，但不能是男一和女一。我没有倾述欲望。
澎湃新闻：IP改编高投资影视剧，是目前最受关注的市场主流。对你来说，在挑选剧本时，会优先选择有热门IP作为支撑的剧本吗？IP是不是压缩了原创作品的空间？
陈铭章：要说IP，你看《遇见王沥川》是四年前的戏，《长在面包树上的女人》是“王沥川”之前拍的。所以其实在还没有IP这个概念的时候，我愿意去做一些小说的电视剧改编。可是现在呢，我就不这么做了。现在我拍的很多是原创剧本，包括我年底要开拍的新戏也是一个原创本子。
当IP热了之后，我更愿意做原创。一个进步的国家，文艺作品肯定应该是原创为主的，改编为辅的。可是如果大部分创作都是改编，那创作的力量不是在走向死亡吗？这是完全不正确的。如果大家一听IP就觉得可以可以，一听原创就觉得不行，那这个国家的创作不是“完蛋”了吗？
澎湃新闻：你的名字，几乎是偶像爱情题材剧的“热剧”保障。但越是讨论度高的热剧，越难逃各种评论声音。你会如何面对对自己作品的差评？
陈铭章：我心里有一把尺啦，有的戏我喜欢，有的戏我不大喜欢。我自己不喜欢的戏，我也不大宣传。因为拍戏是有过程的，这个过程中作为导演不是每个环节你都可控的。有的戏可能帮忙的心态重一点，那可能我就不太去宣传，嗯，就这样吧，希望大家也不要太注意到啦（笑）。有的戏我个人会特别喜欢，如果我自己特别喜欢，那别人怎么批评我都无所谓。
我心里有一把尺，我有我的审美，我要相信我的审美。相反，如果别人一直跟我说，有多喜欢我某部戏，而那部戏我不大喜欢，那我也不会因此高兴，我只会觉得：你到底会不会看啊？呃，好吧，我替你开心吧。
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