哪里是春娇救志明，明明是志明救春娇

有人说彭浩翔贱气十足，但不够邪，或许是因为彭浩翔过于理性。他是一个相信人性本贱的处女座，文章仿照莫扎特、瓦格纳乐谱编号方法用德文编号，犯贱就犯贱，也要加一个专用名词叫相见恨晚症候群（So Sad to Meet Late Syndrome），影片中的种种细节也都要前后呼应，就像契诃夫所说，第一幕墙上悬挂的猎枪，第三幕一定要响。

但又如杨千嬅所说，他真身是个左手一瓶花旗参茶，右手一包么凤凉果的大细路（大男孩），他的毒舌，可能不过是出于天性和自我保护，事情真是一下砸在他的头上，没准比自己专栏的读者还要慌。

正因为彭浩翔是这样一个性格，他格外依赖套路和巧思。他擅长构思小情节、小巧思、小诡计，《大丈夫》最后的“不杀之恩”，《AV青春梦工场》的“相信爱情”，《出埃及记》的“秘密组织”，乃至《维多利亚一号》里的“这样房不就好买了”。一旦他走心、诉诸温情，或者仅仅是暂离香港大细路的惯用立场，想要描绘一番“girl power”，观感就很难留下什么印象。《公主复仇记》不错，记得什么？几个大美女的摇晃黑白影像拍、拍得好看。《伊莎贝拉》记得什么？二十岁的梁洛施是全世界最好看的。导演？先让让。

这当然是我的一家之言，但有一点是肯定的。因为他太依赖香港语境和香港大男孩的种种套路，所以《志明与春娇》的姐弟恋，《春娇救志明》回归香港背景的吵吵闹闹，都好看，第二部北上后的《春娇与志明》就很难看了，因为北京的套路和段子，彭浩翔显然并不熟悉。带妹子去吃夜宵？灯下不观色？工体还是去得少。

对于对第二部大感失望的观众来说，第三部是可以一试的，套路清晰，段子齐全，港味浓郁，不用尴尬。但反过来说，对于看过第一部的观众来说，这一部恐怕要有点小失望。这不仅是因为第三部没有第一部简洁、新鲜、打磨精细，也不仅仅是因为第一部描绘的恰好是一段爱情中最有趣的那个部分——吸引，而第三部想要讲的，是妥协。最重要的原因是，这一部本来戏就不足。

在一起久了，用余春娇闺蜜的话说，再好吃的东西天天吃也会腻啊。何况新鲜料理每天都在上市，前有会下面给男朋友吃的空姐，后有家居服下不穿bra的“干妈”，怕不怕？当然怕，任何还想要维持两个人关系的人都会怕。

蒋梦婕饰演的“干妈”

但张志明好像不太怕，今天收到短信告诉他放心，要乖哦，明天又有年轻美女要和他……今天花九万五买达利，明天又要和春娇老爸去夜蒲，他好像就是长不大，连解决争端做出选择都要依靠弹珠，还要偷黏双面胶进去。问题还不在于他长不大，问题是在这样的环境中，他好像不需要长大。

按照彭浩翔的理论，“我们每次吃螃蟹，老会觉得头皮发麻；进了升降机，就自然便急，为什么？因为‘犯贱’这个密码，早就刻藏于我们遗传基因中。”

老婆越是管得严被抓到付出代价越惨痛，就越要出去鬼混；在吸引时因为不小心撞到后视镜诞生了超级金句“不着急，我们又不赶时间”，相处时又什么事都可以拐到来一发。吸引时一个大过一个，一个说我高过你，那么安心，相处时就变成了做事啊，不用做事吗？不如分开一阵子。

结果怎样呢？不还是不用长大，她自己会明白她爱的就是我的幼稚，她会像我一样看到停在路边的车就想到FBI，大不了我扮王馨平满足她的愿望喽，真的不回来吗？没关系，我让空姐下面给我吃。

那为什么到了第三部，张志明就突然需要长大了呢？长大还那么急迫，要靠救？动机不足，只好铺垫很长。这一作的铺垫真是超级长，开头惯例的惊悚小故事长度是三部中最长的，也是三部中最无聊的。春娇老爸突然回来，埋一个伏笔，“干妈”来了，又埋一个伏笔，乱买东西，也是伏笔。伏来伏去，反而更显得假，因为这部中工作的戏份是三部中最少的。两个人爱来爱去，都不需要做事，还要讨论对方为什么长不大，幼稚。

也正因为铺垫长，恍惚间一个小时过去了，没什么爆点啊，以为大概就是这样了，又是一场琐碎絮叨的爱的地下教育，爆点来了，一个非常小的独立事件，完全可以放到开头去，把前面一个小时的铺垫去掉一半，后面适当加长，反而可能比较好看？不行啊，彭浩翔是处女座，是每个细节都要发挥作用的。

两人规划台湾旅行

张志明买电动滑板和达利，余春娇要联想到他想要孩子是不是也只是想添一件新玩具，学分歧终端机的分歧终端板，也要被余春娇拿来敷衍一番爱情正负各五十，关键看个人选择的大道理，春春的生日会，一开始就预告，最终用来演出大龙凤。Apple的一句话，是要被余春娇拿来大做文章的。

但铺垫还是太多了，以致一个处女座也hold不住了。开头讲了十分钟矻矻刚，结尾为了强行让这个细节有点用，让邵音音客串了一回。让张志明阴差阳错升职创意总监，就扯出一个毫无意义的空姐的烂梗，和春晚硬要用网络用语制造一个梗毫无区别。为什么这么说？造完这个梗没几分钟就变成那英《梦一场》MV了，导演明明白白告诉你了，我就是要撑下去。

导演先泄了气，高潮怎么能推上去呢，虽然我看得很感动，但是看完我还是没懂，为什么要长大？为什么突然就开始纠结这个问题？明明是两个都幼稚，为什么一个救了另一个？答案不过也是彭浩翔人性本贱理想信念中的一条，“人生过了三十，就有别的看法。生命中许多时候，有许多事情是不能成全，何不站在另一个角度，虽不能至，心向往之。”余春娇自己也说得很明白，女人一过三十五，就开始慌了。

所以问题根本不在于要不要长大，要不要负责任，要不要保护好另一个，问题只在于这位等不起了，你能不能行？而恰好，另一个也玩不动了，习惯了？厌倦了？明白了换谁最后也都是一个结局的无上真理？陈静哎，跳跳糖哎，这里居然没有梗？

总之就是这样，两个人又和好了，又要踏上人生新旅程。第二部都在说，余春娇活成了张志明，他的不切实际和幼稚，不恰好是这个不完美男人身上最可爱的部分？正是这个部分包容了余春娇过于理性的关于两人关系的设想，那一点点精神洁癖，两个人互不干涉啦，不要要求对方改变啦。把这部分去掉？一个升了职，失去了爱的能力，面目模糊的中年白领，在职场和家庭中勇敢地选择了家庭，一切以老婆为最大，地震时勇敢托起钢筋混凝土楼板，上演一出爱的奇迹。这就是余春娇想要的？

第三部中，张志明仍然使用幼稚的招数挽回余春娇。

彭浩翔在这一部中，为坚持开的药方，和没开一样。他仿佛在说，一段关系怎么坚持？什么时候等不起了，你们自然会知道答案。就好像这个道理春娇的爸爸很后来才懂，Apple好像一出生就懂，干妈突然就顿悟了，你们不需要看这部电影，岁数到了自然就都会懂。

但是我确实不懂，一个刚升职、自带遛狗都能被跳跳糖陈静发短信buff，还从小被视为多伦多某社区全体女生男神的男人，和一个等不起了，偏偏还连工作都没有了的女人，他们之间存在什么救和被救的关系？地震害怕，就要崩溃大反思，就要在《梦一场》MV中把一小时的铺垫都收归一处，一场突如其来的灵魂大保健？他们不是早就应该分手了吗。角色设定失衡了，偏离了原先大细路那略咸略直男癌的立场，结果就是这样，一切都很假。

不是张志明不成熟，是余春娇心态失衡要爆炸，不是春娇救志明，是志明再不救她，春娇就要疯。事实上她确实崩溃了，突如其来的一场戏，唯一的作用是铺垫原生家庭的说理，彭浩翔连武志红的饭碗都抢了，你们感动吗。他为什么要抢武志红的饭碗呢？因为他的那套理论构制的情爱世界，hold不住了。