从昭陵陪葬墓出土的陶俑、壁画看展示个性的初唐妇女发式

从中国传世名画《簪花仕女图》、《捣练图》、《虢国夫人游春图》等我们可以一窥中国唐代妇女在服饰、发式和仪容方面的华美婀娜。本文作者主要以昭陵陪葬墓出土的陶俑、壁画中女性为例，窥探初唐女性发型的时代特征：初唐妇女的发式花样翻新、层出不穷，众多造型美丽、个性的发髻甚至引来了唐代及后世文人的由衷赞美和效仿。

《虢国夫人游春图》张萱 （局部）

中国唐代妇女在服饰、发式的创新上给人以极高的艺术享受，尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造极的程度。其发髻式样，即有传承前代之式，也有刻意创新之形。

初唐女性发型的时代特征，鲜明而突出。从昭陵陪葬墓出土的壁画、彩绘釉陶女俑、三彩女俑及红白陶女俑的发型中可以概括为髻、鬟、鬓三种发式。髻和鬟的区别，髻是实心的，鬟是中空做环形，大多为青年女子所梳者，其中以双鬟为多。

唐代妇女髻式一般在初唐时流行：双螺髻、半翻髻（双刀半翻髻、单刀半翻髻）、初唐式高髻、双环望仙髻、锥髻、惊鹄髻、反绾髻；盛唐：盛唐式高髻、倭墮髻、球形髻、扁形髻；中晚唐：丛髻、墮马髻、闹扫妆髻、中晚唐式高髻。现将初唐妇女发髻介绍如下：

一、双螺髻，即丫髻。此法式或梳于额之左右，或垂于耳之两旁，亦有梳于头顶两侧者，显得活泼俏皮，为唐代少女常梳之发型。如陪葬昭陵的郑仁泰（唐龙朔三年663年）墓、牛进达（唐永徽二年651年）等墓多有出土，仅举两例：

《击鼓女乐俑》，高15.5厘米，1976年牛进达墓出土。俑头梳双螺髻，脸庞圆润，神态端庄，内穿低领窄袖襦，外套半臂，系条纹长裙，跪坐于台上，双腿上置一细腰鼓，两手分贴于鼓面，似拍击伴奏。

《击鼓女乐俑》，1976年牛进达墓出土。

《彩绘釉陶女立俑》，高32厘米，1971年郑仁泰墓出土。俑头梳双螺髻，上着白色袒胸窄袖襦，外套半臂，系红白相间条纹长裙，袖口及裙口饰花，足登如意履，披绿色帔帛，帔帛一端绕手下垂，双手筒于腹部。阔眉细目，神情端重，静立而侍。

《彩绘釉陶女立俑》1971年郑仁泰墓出土

二、半翻髻：因此种发型颇高，顶部又向下半翻，故为半翻髻，又叫单刀半翻髻，此发型在昭陵陪葬墓出土的陶俑中最为常见：

《女拱手立俑》，彩绘釉陶，高36厘米，1971年郑仁泰墓出土。俑头梳半翻髻，阔目细眉，直鼻红唇，面部表情生动逼真，栩栩如生，身穿紧身窄袖襦，系红白相间条纹裙，裙裾曳地；披蓝色帔帛，神情庄重，体态窈窕，美艳动人，充分体现出宫廷少女的仪态万千。

《女拱手立俑》，1971年郑仁泰墓出土。

《女骑马俑》，彩绘釉陶，通高37厘米，1971年张士贵墓出土。俑头梳单刀半翻髻，柳眉凤眼，朱点唇，容貌姣好。穿袒胸窄袖襦，披黄色帔帛，右臂垂下，手隐袖内，左臂微曲做控缰状。马低头张嘴似嘶鸣状，墨描缰络，直立于踏板上。

三、反绾髻：从两侧各引一绺头发向脑后反绾，不使蓬松而下垂，便于各项姿态的活动。唐初一些舞伎所梳，似即反绾髻。它在昭陵陶俑中也很常见，是初唐比较流行的一种髻式。

四、高髻：是是指当时相对的一种高耸的髻式。元微之在《李娃行》一诗中曾写道：“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。”高髻在周代已经出现，唐时尤为流行。初唐式高髻缠得较紧，矗立在头顶上，表现出一种积极向上的健康美。

如唐太宗最宠爱的女儿长乐公主墓壁画《群侍图》中，就有四人头梳高髻；唐太宗外甥女段簡璧墓壁画《三侍女图》中侍女亦梳高髻。

长乐公主墓壁画《四侍女图》

长乐公主墓（唐贞观十七年643年）《群侍图》中绘有5个侍女形象，从左至右，第一、二、四、五均梳高髻。其中第三个手持丁字杖，卷发，黑肤，戴大耳环的侍女，在唐墓壁画中属首次发现，专家普遍认为，应当是“昆仑奴”形象。

段簡璧墓壁画《三侍女图》

段簡璧墓（唐永徽二年651年）《三侍女图》中，三侍女先后依次站立，前边第一位侍女身着男装，头发盘于脑后，紧随其后的两位侍女均头梳高髻，显得亭亭玉立，千娇百媚。

五、椎髻：一种束之于头顶作椎状者。此法式在昭陵陪葬墓出土陶俑及壁画中也很常见。如李勣儿子李震墓（唐麟德二年665年）壁画《侍女图》、《戏鸭图》中的女侍。

韦贵妃墓壁画《击方馨乐伎图》中的女伎

六、双环望仙髻：发作双环状而中空的叫双环望仙髻。此发型精美大方，令人赏心悦目，在昭陵陪葬墓出土的壁画中最为常见，如韦贵妃墓（唐麟德三年666年）壁画《击方馨乐伎图》中的女伎，头梳双环望仙髻，内穿圆领窄袖白色褥，外着红色高衽阔袖舞衣，系赭色长裙，跪坐于舞茵之上。其前放置一方馨，双手挥动敲击乐器，柳眉凤眼，饰有面靥。

七、惊鹄髻：在李震墓出土的壁画《侍女图》中有一女子梳如鸟振双翼状发式，似即惊鹄髻。

右威卫将军安元寿墓（唐永淳二年683年）《篮彩女站俑》

八、泡型髻：发从头后分两绺绕耳束之于头顶。此发型见于右威卫将军安元寿墓（唐永淳二年683年）《篮彩女站俑》，高23厘米，1972年出土。俑头顶梳泡髻，柳眉细眼，小嘴红唇，容貌俊美圆润，体态丰腴，神情优雅；穿蓝底半高领阔袖长袍，袍上有棕黄色花团，花团自然晕开，无丝毫留痕，衣褶清晰，自然流畅。此俑以它独特少有的发型，亭亭玉立的神韵和稀有的篮彩为唐代三彩中的佼佼者，是一件具有时代生活气息的代表作。

从昭陵陪葬墓出土的这些陶俑、壁画中可以看出，初唐妇女的发式花样翻新、层出不穷，众多造型美丽、个性的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美和效仿。真实生动地记录着当时的社会风貌和人们的精神状态，也是对大唐经济繁荣，国泰民安的进一步诠释与肯定。

张萱《捣练图》（局部）