为何成为母亲，如何当个母亲

受2007年黑脸事件影响蛰伏数年后，2012年全面复出的泽尻英龙华，出演了一系列“恶女”。最近播出的《成为母亲》中，她的形象再次转变，饰演一位失子后又复得的年轻母亲。

从当初的美少女转为美恶女，再到现在的漂亮妈妈，泽尻的容颜和独特的气质一直都没有变化，演技似乎也没有什么进步。加上《成为母亲》平淡无波澜的剧情，除了欣赏一下剧中泽尻楚楚动人的泪容，很难再找出特别值得期待的看点。

泽尻英龙华在剧中饰演女主角结衣。结衣在书店做店员期间，结识了年轻的高校教师柏崎阳一（藤木直人 饰）。二人互生好感，定情之后很快结婚，并生下了儿子小广。

小广三岁那年，被阳一的一名学生诱拐失踪。学生跳楼后侦查线索中断，警方在港口发现了小广失踪时穿着的外衣。柏崎一家绝望地认为小广不幸遇害，心灰意冷。

结衣与阳一在儿子失踪后不久离婚，双方对此耿耿于怀，都没有另结新欢。

泽尻英龙华饰女主角结衣，藤木直人饰演柏崎阳一。

九年后，儿童咨询所的工作人员木野愁平（中岛裕翔 饰）通知结衣到儿童福利机构认领小广。

小广失踪后，与门仓麻子（小池荣子 饰）共同生活了七年，建立了亲密的“母子关系”。后因门仓入狱服刑，不得不将小广送到儿童福利机构。

出狱后，门仓想要开启新的生活，让小广回到生身父母身边，但又难以割舍数年来的感情。小广也很难接受被认定的母亲抛弃的现实……

小池荣子饰演养母门仓麻子

柏崎阳一与结衣能否因为孩子失而复得而重修旧好？即将步入青春期的小广（道枝骏佑 饰），如何在养母和生父母之间做出抉择？两位母亲又经历着怎样的心路历程？经历一番波折之后，所有人是否能找到各自通往幸福的路呢？

这就是平淡如水的《成为母亲》所讲述的故事。

道枝骏佑饰演十三岁的柏崎广

《成为母亲》与其说聚焦的是纠结的亲子关系，不如说是母亲身份本身。

亲子关系本身并不具有对称性，普遍情况是，父母对子女的情感胜过子女的父母怀有的情感。父母对子女的情感是与生俱来的，而子女对父母的情感，则是在被抚养的过程中逐渐形成的。

子女一旦摆脱了对父母的物质性依赖，发掘自身的情感需求，就容易出现黑格尔在《法哲学原理》中所论述的情况：子女迎着独立自主前进，并日益壮大起来，于是会把父母丢在后面。

所谓的“母苦儿未见，儿劳母不安”、“岂无千里相思泪，不及高堂念子”、“谁言寸草心，报得三春晖”，其实都是对亲子情感关系不对称的描述。

正常的亲子关系中，父母对子女的情感被视为“慈”，而子女对父母的情感则被界定为“孝”。母慈子孝的场景，被认为是家庭关系和谐的一景。

对比社会对“慈”的歌颂，伦理道德对孝行的鼓励更多。一方面是由于付出者期待获得更高的回报；另一方面源自于慈孝之间源与流的关系，父母对子女是上对下的关系，“慈”是顺流而下的，而子女回报父母时则需要逆流而上，相较而言，更为困难。

既然子女对父母的情感更多依赖于抚育关系，那么也就不难理解小广对养母的感情了。

门仓麻子或许不是一个“好母亲”，但她与小广共同度过的岁月赋予小广情感上的东西，或许是血缘之力无法抗衡的。

如果将情境设置为司法裁判，秉承儿童利益最大化原则，即便生父母一方条件更为优越，单就外部条件进行评判对儿童成长更加有利，对于年龄达到十周岁的儿童而言，仍然要尊重本人的意愿。只要儿童是自主自愿选择，即便选项是所谓的不利的一方，裁判者也要尊重。

没有比赢得人心更加困难的事，人心易变，同时又执拗顽固。对于结衣而言，错过了最佳的陪伴时机，再多的付出，或许也是徒劳的。

结衣需要面对的，不仅仅是亲生儿子的不认同，还有与无法爽快放手的养母门仓麻子的竞争、与前夫的情感关系，以及如何平复自己的心情。最重要的，也是最后一项。

如何战胜自己想捆绑子女的本能，泰然面对子女的选择，是多数母亲一生的课程。一些时候，即便理解子女的选择，也很难在回顾自己的付出时获得心理上的平衡。

结衣的情况相对比较特殊，而多数人直到中年，才会面临同样的危机——面对情感上更加独立的子女，母亲不再是子女的唯一，母亲身份的意义便面临被质疑甚至被否定的局面，这是女性选择成为母亲时很少想到的。

“成为母亲”是一种身份的转换，多数女性在选择成为母亲时并没有做过长远的设想，很少思考亲子关系对于自身身份变化所产生的影响。

成为母亲与女性的生理本能无关，而与女性对于家庭结构和家庭形态的期待有关。子女是不可控的，未必会完成母亲的家庭期待，甚至完全有可能反其道而行之，这是成为母亲所面临的最大挑战。

“母亲”是伟大的角色，如何全身心投入、扮演好这样有分量的角色并不是一件容易的事。

《成为母亲》中成为了母亲的结衣，在失子复得后不断思考着成为母亲的意义、思考到底何谓“母亲”。在这个痛苦的过程中，她持续地付出、持续性自我批评，整个过程是相当苦痛的。

日剧《成为母亲》故事实在平淡，但它的主题是值得所有期待成为母亲、已经成为母亲者，以及所有为人子女者思考的。