丈夫无能怎么办，当然是给他一个拥抱啊

婚恋题材好像一直是最流行的话题，一直被讨论，话题却从未显现出走向终结的趋势。

相比恋爱题材（时代背景忽略不计）呈现出的酸甜滋味，婚姻题材电视剧则大多集中在恋爱的反面，婚姻中的男女焦虑，做了家长后以父母的身份继续焦虑，门当户对焦虑，双方不对等还焦虑。

日剧《我的丈夫工作无能》（台译《抢救老公大作战》）中新为人妇、将为人母的小林沙也大概会对上述观点表示认同。

小林沙也加（松冈茉优饰）的丈夫小林司（锦户亮饰）是个细心、体贴且温柔的人，能够关怀周围人，照顾周围人的需要，热衷于观察、研究粘菌，博闻强识。

小林司和沙也加大概就是那种适用于日剧典型模式的情侣人设：日常中平凡的你我，在彼此的眼中闪闪发光。

跳出年轻主妇沙也加视野外的小林司是众人嫌弃的对象，入职七年工作调动八次，一个被同事当成累赘的人，一个被上司嫌弃的人，一个没有存在感的人，一个无能的废人。

锦户亮饰小林司

男主角绝非一无是处，除了对粘菌有着较为深入的研究，他的人格光辉是不容忽视的，比如他会放弃按时上班的可能去扶跌倒的小孩，会照顾并不熟识的便当摊老板帮忙换零钱……这些人性的光辉似乎无法照耀到他的同事，他越是细致体贴地照顾他人，越是拖累同事，最后落得一个“无能”的名声。

就像《穿普拉达的女魔头》里一心憧憬去文化刊物做编辑的女主角却一头扎进了光鲜艳丽的时尚圈一样，内心的煎熬基本上都是找错了工作的错。

美国电影里的女主角最后离开了穿普拉达的女魔头，但日剧中的男主角并没有类似的打算。平成时代的电视剧里竟出现了这么个散发昭和质感的人物，一心一意打算和一家公司死磕。

松冈茉优饰演小林沙也加

《我的丈夫工作无能》呈现出一派温情脉脉，年轻的小夫妻是蘑菇博士和森林精灵的完美搭配，体恤彼此，互相支持。

作为压力源泉的工作场所也并不如其他职场剧中展示的那样，犯一点错、出一点失误就要双膝下跪、红眼流泪。

男主角即便“死性不改”一如既往地把关心放在与工作不相干的地方，毫不顾忌职场的功利主义需要，抹杀效率、拉低利润，坚持将心比心、让自己放心的自然主义道德原则，随着时间的流逝，也会逐渐感化将利益与效率奉为圭臬的铁石心肠同事。

坛蜜饰演女上司黑川晶

电视剧预置的前提是承认“男强女弱”这一梯度婚姻模式系社会主流模式。电视剧开篇时力图营造一种男主角工作成绩斐然的假象，如果说男主角的温柔与女主角的爱慕相对应，那么女主角对男主角的崇拜则是基于男主角“职场精英”的假象产生的。

作为一部主打温情牌的电视剧，在男主角职场精英假象泡沫破裂后，女主角并没有表现出失落、气馁、怨怼等消极情绪，而是表示，如果无法前进的话后退也无妨，体现出婚姻制度的优越性来——就算大雨让这座城市颠倒，我会给你怀抱。

但自始至终，女主角都是认同梯度婚姻模式的，因而她会在买备孕图书的同时为丈夫买成功学书籍，并熟读其中内容并进行旁敲侧击，提点一二。目的在于帮助丈夫增强工作能力，实现梯度婚姻模式中的“男强”特质。

不仅在小林夫妇这个小家庭范围内，梯度婚姻模式获得了不容置疑的承认，在男主角所处的更大空间中，这个男强女弱的模式依然毫不被质疑地被年轻一代男性所接受。

这个对比体现在第一制作部其他男同事对坛蜜饰演的事业型女性黑川晶的评价上。工作能力不强的男性要被普通男性鄙视，工作能力强的女性还要被普通男性排斥——普通男性构成了人民群众的汪洋大海，人多力量大，大海了不起！

梯度婚姻模型很难用一元的对错观念进行衡量。更不容否认的，这种模式是东亚国家乃至全亚洲最常见、认同程度最高的模型。

这种模型被固定下来，并在经济情况不怎么乐观的大时代背景下一再被强化，最后搞得男女双方都很累。女性要按照模型的需要照顾男性的自尊心，男性如果想拒绝模型就要承受来自周遭人的非议，更不要提性少数群体面临的问题了。

女主角小林沙也加的脑内剧场是一座音乐之城，是东瀛宝莱坞，幻想丈夫出人头地的场景都要通过集体歌舞表现出来。

宝莱坞歌舞片在文化评论中常被视为对印度痛苦现实生活的娱乐化消解，做无能丈夫的妻子，表面上和颜悦色，动不动就获得瞬间的感动，但心底也是苦涩的，以至于不得不效法宝莱坞载歌载舞起来。

除此之外，对梯度婚姻模式的焦虑体现得最明显的莫过于《我的丈夫工作无能》的片尾曲。

片尾曲以男主角视角感慨自己可能会成为梯度婚姻模型下被过滤掉的人，“能结婚也是奇迹了”。配合酷似《你的名字。》中电车交错的画面，那种对“奇迹”的慨叹感被进一步增强。

社会整体、单个成员出问题的时候，婚姻制度的优越性就会体现出来，顾家爱家不是不好。

但是有了温暖的小窝做后盾，以小家庭的标准去判断大社会的需求，碰壁之后再退缩到小家庭中来寻求温暖，仔细品一品还是凄凉苦涩的啊。

锦户亮的小林司不过是另一个《全开女孩》中的草太，哪怕有歌舞，哪怕有笑颜，也都成了对残酷现实的敷衍。