背着弑父的秘密多年，居然还能是纯真的少年

玩弄偶像团体于鼓掌之间的秋元康再出企划案，这一次的主演不再是操着各式各样人物设定的偶像团体成员，而是一般日本电视剧中常见的中青两代演员。

受演员小出惠介与未成年女性发生关系被媒体曝光的恶性事件影响，《即便爱，也有秘密。》不得不将小出惠介的戏份进行重拍，拖延到和富士电视台明星演员大礼包阵容出演的《CODE BLUE》同期播出，收视率不降反升，可见日本人民对于发掘别人家柜子里的骷髅这件事是多么兴致盎然。

英语俚语中用“橱柜里的骷髅”（A Skeleton in the Cupboard.）形容别人家见不得光的丑闻，到了奥森家，这具骷髅没有被藏在柜子里而是埋在院子中。而这具骷髅正属于这家的男主人奥森浩介（堀部圭亮饰）。

奥森先生原是港北医科大学附属医院的医生，妻子晶子（铃木保奈美饰）是同医院的护士，奥森家庭暴力严重，情形可以参照经典国产电视剧《不要和陌生人说话》里冯远征饰演的安嘉和。

十一年前一个漫天烟花的夜晚，奥森先生因为玫瑰花的颜色不入眼而肆意殴打妻子，放学归家的奥森黎见状义愤填膺，阻却未遂后顺手操起父亲的奖杯砸中其头部，失手杀死了父亲。

铃木保奈美饰奥森晶子

身为母亲的晶子贯彻“把罪行掩盖掉就不是罪”为理由，打着保护儿子的旗号，阻止儿子向警方自首，与儿子合力将丈夫的尸体趁雨夜无人埋在后院，又启动丈夫的汽车，任车驶入海中，制造一种丈夫失踪的假象。

十一年后，长大成人的奥森黎（福士苍汰饰）接受了女友立花爽（川口春奈饰）求婚，两个年轻人张罗着见家长、筹备婚礼的时候，奥森家后院起火——深埋在地下的尸体被人趁夜挖走，怀揣着秘密生活十一年的奥森母子危机再临：奥森先生生前搞家庭暴力，死了做鬼也不放过晶子和黎。

比起十五岁时做新闻报道中的“少年A”（为了保护青少年，青少年犯罪相关报道会隐去姓名，代之以“少年A”），成年后的奥森黎面对弑父历史，可能付出的代价更大。

这时的奥森黎已经从法学院毕业，顺利通过司法考试，以律师为就业方向开始了在检察院的实习生活。过去的罪行被揭露，意味着他将永久告别自己选择的职业。

帮助他摆脱孤独的女朋友立花爽，其父立花弘晃（远藤宪一饰）有“特搜鬼神”之称，且是奥森实习的地方检察厅长官。

爱女心切、嫉恶如仇的立花检事正绝不可能任由女儿嫁给一个失手杀人后藏匿尸体、掩盖罪行的人，在这件事上别说叫爹、叫爸爸，叫爹哋可能也不行！

远藤宪一饰立花弘晃

奥森母子想继续掩盖过去，保住以生命换取的平静生活；而随着奥森黎接受求婚开始，相关方开始行动起来。检察官父亲想要摸清女婿候选人的底细，记者哥哥立花晓人（贺来贤人饰）想要挖到猛料搞个大新闻，曾经请奥森黎做家教的女高中生浦西果凛（吉川爱饰）怀着一腔春情不断靠暗示后院丑闻阻止男主角结婚……

为了能够消解自己的罪恶感，男主角一直习惯性地将自己处在犯罪分子的立场上考虑问题，试图求得一条重生之路，同时为了维持现状，男主角不得不对周围人说起十一年前母亲教他的那套谎言：父亲离家出走，抛下母子，不知所踪，报案后警察不以为然，未仔细搜寻……

撒谎不一定是犯罪，在法庭上撒谎有可能构成犯罪，但以维系婚约为目的向未婚妻撒谎不是，奥森黎骗人骗己十一年，撒谎不会加重罪行，但一定会加重负罪感。

福士苍汰饰奥森黎

如果当初没有听妈妈的话，成为少年A的男主角如今会不会好过一点？大概不会。就日本社会的现实情况而言，大概叫人选，能够埋在后院里的尸体永远好过一个自首的少年罪犯。

日本社会新闻诟病未成年犯罪从轻甚至免除处罚的情况已经不是一年两年了，甚至反映少年犯相关的影视作品被列入“经典”的也不止一部两部，社会对于少年罪犯的憎恶已经显而易见。即便出于义愤杀人，仍然是杀人犯，投案自首仍然要做报纸上的少年A。

少年A可能在法律面前免除处罚，但只要他还活着，就难免接受来自社会的惩罚。纵使在影视作品中呈现出一种海纳百川的姿态，日本社会的容错率实际上仍然很低（可能是东亚三国中最低的），稍稍偏离正轨，即永远丧失了获得正常人生活的可能。

掩盖罪行的奥森虽然孤独，但至少还有正常的生活，可以读书、恋爱，还能参加司法考试并进入法律系统实习……这是少年A不能拥有的生活。

掩盖罪行的动机相对容易理解，比较难以认同的是背负罪孽竟然对男主角和母亲的精神层面影响如此有限。

负责编剧的桑村沙也香此前交出的作品中，观众最熟悉的大概当属去年夏天的富士台月九青春偶像剧《有喜欢的人了》。《即便是爱，也有秘密。》仍然延续那种少年心事的细腻感，曾经弑父并掩埋尸体的少年，成长之路的改变也仅仅是变得孤僻，习惯站在犯罪分子的立场上思考而已，心底里他仍然是那个十五岁的纯真少年。

川口春奈饰立花爽（右）

《即便是爱，也有秘密。》全部靠单集结尾抛下的炸弹维持看点，院子里的尸体消失、沉入大海的车被打捞，威胁短信演变成送到实习单位的实体信件……而男主角除了彷徨迷茫，下定决心撒谎，人生并没有被掀起太大的波澜。

电视剧人物站不住脚，最重要的原因在于人物体现出的个性不符合生长环境和人物经历，一个青少年时期成长于家庭暴力阴影的少年，曾经弑父埋尸，要有多强大的内心和能力才能罔顾自己的历史，成长为一个温柔到甚至有些软弱的人。单纯用自欺欺人的能力是不足以解释男主角人物设定的矛盾之处的。

当代电视剧编剧大多只想解决戏剧性的问题，为了制造戏剧冲突，引发舆论讨论热情，毫不犹豫地将创作的基本原理抛到脑后，只要收视率过得去就可以免做被公开行刑的“少年A”（虽然日本电视剧行刑对象主要是主演，例如为了提振富士台收视率而发布下跪视频的真木阳子），但免于被行刑又如何呢？靠每集尾声制造危机这一招鲜很难通行于全篇，观众一旦厌倦，罪责依旧难免。