“上海抽象”亮相温州:抽象是现代文明城市重要的艺术样式

宗和

2017-08-07 13:30 来源:澎湃新闻

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展览现场
2017年8月6日,由温州年代美术馆主办,独立策展人、艺术评论家李旭策展的“形象之源——上海抽象艺术展”在温州年代美术馆开幕。此次展览呈现了陈墙、丁乙、黄渊青、李磊、曲丰国、燕飞翔、余友涵、周长江8位上海抽象艺术家的38件代表作。
本展是上海抽象艺术家的作品以地域文化艺术现象为线索首次在温州集体亮相,也是年代美术馆继2015年“超越形式”中国抽象艺术邀请展(陈若冰、冯良鸿、马可鲁、马树青、孟禄丁、谭平、袁佐、朱金石)后举办的第二回抽象主题展。
年代美术馆持续举办抽象艺术在中国相关的学术研究展览,此次以上海抽象艺术历史渊源为出发点,在对照历史发展、共性生长中,来再次展现上海抽象艺术从起源到本土探索过程的现象成果。
在开幕同时,还举办了上海抽象艺术年代名师讲堂。每位艺术家从自我展开,阐述分享了自己的艺术新思考。
李旭1988年来到上海,那时他才21岁,是中央美术学院年龄最小的毕业生,去上海文化局报到时,当时的团委书记李磊(本展参展艺术家之一)接待了他。到上海后他就开始观察:上海这个城市艺术的特性是什么?最后找到了抽象艺术。很早,他就想带领上海抽象艺术群体出上海:“‘上海抽象艺术’作为中国地域文化的范本之一已经存在了很多年,和其他地方不同,其源自本土,而且这种地域范本坚持到现在非常不容易,我在上海29年,看着它发展壮大,我有义务也非常开心看着它的发展。”对于温州而言,本次展览也是第一次整体性近距离地举办上海抽象艺术的集群性展览。在李旭看来,温州与上海在历史、经济、交通、文化等方面都有着十分密切而深远的关联。“本次展览是上海抽象艺术作为一种集群现场第一次走出上海,没想到这个目标的第一次实现是在温州。温州将来在文化方面将有很大的作为,生态链完整存在,观众群体逐渐兴起并成熟。另外,城市建设和政府对文化的政策投入也很可期。”抽象艺术发展到今天,虽然依然是比较热的话题,但进入门槛依然非常高,从来不是早熟的艺术方式,需要较长的时间积累,创作、机构和欣赏热爱收藏而言都非常挑人。“年代美术馆对于抽象艺术是一直在关注的,这非常好。”
周长江作品《互补迹象66》,布面油画,2015
参展艺术家周长江认为这是一个非常有意义的展览:“我们展现的是上海抽象艺术的整体形象,这很有意义。上海这个城市在某种程度上属于海洋文化,开放性心态和对个人能力的认可都是十分突出的,所以上海的抽象有自己的本土性,很自然地走到现在。从展览中也可以看到,上海抽象艺术的面貌是多样的,但又都是有渊源的,有城市文化的根源,也有个人自由度与独立思考的元素。抽象艺术的入门很简单,但达到一定高度非常难,它是对自己内心与历史文化的综合关怀,艺术家本身的修炼非常重要,这就需要时间。也正是因为有这样的难度,这样的艺术才好玩。”现在,抽象创作已经成为周长江生活的一种常态:“这个过程就是面壁的过程,敌人就是自己。”
李磊作品《疯狂的水19》,布上丙烯,2017
参展艺术家李磊谈到,年代美术馆的空间很好,上海艺术家作品在上海之外的一个新空间集体亮相,让艺术家看到熟悉的作品也有一种新的认识和感触,也是一种惊喜。李磊还从抽象与具象、传统与当代、艺术与生活、上海与温州四个方面和大家分享他对抽象艺术新的认识。
执行策展人康文峰认为,抽象艺术是现代文明城市最重要的一种艺术样式,它有别于传统艺术描绘,倡导自由、平等、科学、开放的创作态度,艺术家通过不断提纯创作,不断与未知秩序和感知对话,不断唤起人们的好奇创造力。上海作为中国最典型的现代文明城市,百年来与外来文化的相互交融,知识精英引领的商业发达,造就了最早兼容并包引领中国开放的城市之一。抽象艺术在中国,也首先从具有现代文明土壤的城市开始,上海可以说是中国的抽象摇篮、抽象之都:“今天,我们邀请8位杰出的上海抽象艺术家代表来温州举办这次展览,也是希望为城市商业高度发达的温州,提供最好的抽象艺术作品展,让更多的市民,在温州也可以看到同步国际的现代抽象艺术展。”
上海,是当代中国抽象艺术实践的重要地域范本,近20多年来,在中国当代艺术的总体格局之中,抽象艺术已成为上海的典型象征之一。对于这座东方国际大都市,抽象艺术的文化名片地位早已被当地艺术界所确认。“身为一直致力于推动抽象艺术在中国大陆不断前行的策展人,我期待着这一类型的交流能够越来越多,让上海抽象艺术的成就和影响不断走向全新的空间。”李旭表示展览之名“形象之源”有双重含义:其一,抽象艺术尽管不具备写实和叙事功能,但其内在的形而上追求是对视觉艺术形象本体的追根溯源,点线面、光色形都是构成人类视觉整体的最基本元素,所以抽象正是所有“形象”的“源头”;其二,上海是中国抽象艺术的重要发源地,从民国到“文革”,脱离具象艺术风格的实验一直在持续潜行,1980年代初期,上海抽象实验艺术群体的突然崛起绝非偶然,上海也因此在全国各地的抽象艺术发展形势中独领风骚。
丁乙作品《十示2017-2》,椴木板上综合材料,2017
余友涵作品《抽象1986-28B》,纸上丙烯,1986
抽象艺术在上海
本次的参展艺术家或者出生于上海,或者在上海求学等,总之与上海都有着十分重要的关联。作为中国近代史上最早开埠的港口之一,上海这段历史为当地文化艺术发展带来了必然的影响,第一所美术学校、第一次人体写生、第一个现代美术社团和第一次全国美术展览会都出现在这个西风东渐的新兴大都会。由此看来,上海自20世纪末开始能够成为中国抽象艺术的重镇,也应该是情理之中的。特别是新中国成立以后,随着国内艺术界对形式美的关注和讨论不断升温,上海的现代艺术也开始渐渐复苏,原本处于地下状态的个人探索也纷纷浮出水面,整个1980年代堪称上海现代艺术飞速发展的黄金时代,也是抽象艺术的破冰期,许多后来成为代表人物的艺术家们,其风格正是在这一时期得以启蒙和孕育。
1980年代的上海,抽象艺术探索随着席卷全国的“八五新潮”一起涌动,大批中青年艺术家以前卫、先锋的姿态参与抽象实验,1989年,周长江在第七届全国美展上以抽象风格的作品荣获银奖,成为上海乃至全国抽象艺术发展历程中的一个具有里程碑意义的事件。1994年,丁乙个展在上海美术馆举办,这是上海抽象艺术家在官方机构举办的首次个人展览,为许多抽象艺术同道树立了信心。1990年代堪称上海抽象艺术全面崛起的阶段,多年的沉潜和修炼令许多个体羽翼丰满,1996年1月,“无形的存在——上海抽象艺术展”在上海大学美术学院画廊推出,展出了近20位本地抽象艺术家的作品,是上海首次纯抽象艺术的大型联展,令沉潜多年的众多抽象艺术个体有了第一次大规模的集结,在开幕后的研讨会上,历来各自为战的艺术家们感受到了一种特殊的群体身份认同。进入新世纪后的上海抽象艺术格局,与1980年代相比已经步入了成熟、稳定的正常轨道。上海的抽象艺术家和评论家经常受邀赴国内外进行各种类型的学术交流,抽象专题的个展和联展也在美术馆和画廊等各种艺术空间内不断推出,专营抽象作品的画廊以及抽象专题的拍卖也开始在上海试水并初获成功。今天,从艺术家人数、举办活动的频率到抽象艺术所享有的社会影响力来看,上海已经成为“中国抽象艺术之都”。
陈墙《作品15-45》,综合材料,2015
黄渊青作品《无题2015-2》,布面油画,2015
曲丰国作品《四季 仲夏3》,布面油画,2016
燕飞翔作品《2017-P-04》,布面油画,2017
责任编辑:朱洁树澎湃新闻报料:4009-20-4009   澎湃新闻,未经授权不得转载
关键词 >> 抽象艺术

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