圆桌|从“性本丘山”说开去,当下山水画写生的途径与方法

钟禾

2017-09-29 13:04 来源:澎湃新闻

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“外师造化,中得心源”是中国山水画的古训,当下的山水画创作与写生之间的关系如何?结合由上海美协、上海大学美术学院主办的“性本丘山——林矗山水写生展”(上海美协创作中心东外滩艺术空间)的这一展览,前不久,沪上艺术界知名人士以“性本丘山”为主题,对当下山水画的发展、写生创作的意义影响等展开了交流与探讨。
“性本丘山”展览现场
“性本丘山”山水画写生座谈会现场
萧海春(知名山水画家,上海美术学院教授):山水画还是要回到本源,本源就是自然,特别是山水画家,一个就是眼里面的自然,还有心里面的自然,心里面的自然就是那些古代的经验大师作出的优秀的作品,你作为一个山水画家不研究古代的那一种人文的胸中的丘壑,光研究自然的山的话,我就是说不大容易得到要领,因为绘画它有一种样式、语言和特性对于形的理解,还一定要有见解,古代有一些大师,他的画里面隐藏了很多图上的笔法包括山、树、水、云,它有一种非常完整的配备的表现语言。山水画与风景画不完全是一回事,因为风景画它有一种现场感,而且有个固定的点坐在那里,如果我研究以前的自然物质,它的深度、体量和厚度以及空气的那种透明度,包括色彩与光之间的结合,它表现出一种非常真实的,而且人可以触摸的感觉,但是山水画没有这个东西,它提供的是另一种结构上的美,它既像自然,又不像自然,所以在这方面它和风景画不一样在哪儿?很重要的原因在于它的视角不断在移动。

“性本丘山”山水画写生座谈会
江宏(知名画家):从上世纪二十年代到现在,中国画家对于写生的问题其实是处于一种两难的境地。第一,你不可能用老的程式把中国的山水画出来,第二,受西方风景画的影响,许多中国画的写生,中国画哪怕你再用毛笔,其实就是和水彩画差不多,所以我们今天大量的画家去从事写生,就是要破解这个传统和现实的手法的难度,这些年上海画家做了不少尝试,这是一种有益的探索,只有我们的时代才能把中国画写生新的程式给树立起来,而且,写生时也得有传统程式的概念。
林矗写生作品(下同)
邵琦(上海师范大学教授):
为什么中国人对山水画保持有1000多年的传统?中国人对山水的理解,按西方的观点来看是近乎于宗教式的画人物,没有一种持久的信念这件事情不可能持久地做下去,这是为什么?我想山水画对中国人来说解决一个人和自然的关系问题,探究的是人和自然的关系。最终我们都会在这里面寻找到自己的语言,寻找到自己所要表达的东西,所以我觉得写生会让我们的画面各不相同,但每个人笔墨的特点、对自然的认识,最后回归自然对自我的认识,一定会让他的画慢慢地收回到他自己的程式里面,刚才说写生最后一定会出现现代程式和个人程式,因为我觉得这是一种历史的必然。
林矗写生作品(下同)
黄阿忠(上海美术学院教授):有一次看到黄宾虹在荣宝斋出过的一本小册子,黄宾虹的写生,画的全是新安江的写生,他就是勾几根线条,寥寥几笔,但在这寥寥几笔里我能看到这位画家的性情,他不是说我一定要把前面的山画得一模一样,根本不是这么一回事情,写生本身就是一种创作。
汪大伟(上海美术学院执行院长):对于写生的理解,我有三个词,第一是对景记物,实际上是去学习、研究对象,在当中找出自然的一些规律;第二是对景找物,也就是找出自己的理解,也就是找方法和表现路径,所以看古人画的时候,并非是看他的技法;第三是对景望物,就是对着景的时候,看到意境,而且是把你融入到了景里面,和整个世界融入进去的一种意境和融入进去的情感。
陈琪(上海美协副主席):近几年来,上海美术界重创新、重生活,协会也不断组织艺术家深入生活,上大美院也很好践行师生深入生活,林矗在学校多次带队参与采风写生,生活是艺术创作的不竭之源,艺术家要敬畏生活、尊重自然,写生不仅仅是收集创作的素材,对景写生面对千变万化的大自然,是艺术家观察自然、认识自然,即兴的创作实践,也是艺术家修养、经验积累的过程和体现。
林矗(上海大学上海美术学院副教授):在多年的艺术追寻中,我深深感到,写生能够体会自然的生机,不仅是认识自然,认识生活,认识自我,表达自我的手段,也是实现自我,升华自我的精神超越。一是现在身居都市,向往山林,作为艺术家都非常渴望到自然中去,林烟洗尘,觅古贤之迹,感悟山水的真谛,获取浩然之正气;二是连接传统,中国画山水体现的是一种文化精神。古贤人总结出表达山水的技法及精神,几乎穷尽了山水情怀的意境,其承载意境的笔墨,是造化的结晶。我们学习传统经典的过程,就是向古人学习,和古贤人会心;三是连接自我,现代生活,自我被掩盖在庸常生活、繁忙工作的压力之下,容易自我迷失。只有在大自然中认真思考,感悟自然之道,将山水更多的引入内心,将自我置于丘壑宽广博大的格局中。
责任编辑:陈若茜澎湃新闻报料:4009-20-4009   澎湃新闻,未经授权不得转载
关键词 >> 山水画

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