“歌剧女王”奈瑞贝科内地首秀，5880元天价票谁来买单

要问当今歌剧界里谁最大牌，俄罗斯女高音安娜·奈瑞贝科毫无疑问排在第一位。

2007年，美国《时代周刊》曾将安娜·奈瑞贝科列为全球最具影响力的古典音乐家第一名。在这份严肃杂志眼里，安娜拥有一切：清纯而精准的嗓音，宽广而自由的声区，丰富的想象力、洞察力和判断力，加之令人眼花缭乱的超凡魅力，“她是歌坛上的奥黛丽·赫本！”

10月6日，这位“歌剧女王”将第一次踏足中国内地，在江苏大剧院首开音乐会。因为成本高昂，大剧院开出了5880元的天价票，未演先热。

今年8月，历时五年打造的江苏大剧院才开门迎客，如此高昂的票价由谁来买单？南京当地又是否有足够的观众体量？这都是乐迷们关心的问题。

安娜的成就少有人匹敌，然而她的成长之路，却远比想象中励志得多。

现年46岁的她出生于俄罗斯克拉斯诺达尔，因为从小就爱唱歌，16岁高中毕业，父母就将安娜送入圣彼得堡音乐学院求学。

圣彼得堡音乐学院毗邻马林斯基剧院，后者是无数人心中向往的音乐殿堂，艺术总监捷杰耶夫更是剧院一言九鼎的领头人，任何人要想在马林斯基登台，都要经过捷杰耶夫的首肯。

大概是不满足音乐学院的教学，也或许是想获得捷杰耶夫的注意，求学期间，家境良好的安娜在马林斯基当起了清洁工。她一面默默干好“本位工作”，将每一个房间、每一阶楼梯擦拭得干干净净，同时，她也时刻竖起耳朵，观察和倾听每一位歌唱家的演唱。

1993年，马林斯基贴出通告，为莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》招募演员。安娜在第一时间报了名，主持试听的正是捷杰耶夫。一段“苏珊娜咏叹调”唱毕，捷杰耶夫被这个22岁小姑娘的天赋打动了，苏珊娜一角顺理成章落到了她头上。

在捷杰耶夫的指挥下，安娜在马林斯基完成了艺术处女秀。之后几年，她连续与马林斯基合作歌剧《梦游女》《魔笛》《塞维利亚的理发师》《拉美莫尔的露契娅》，声名日隆。

2002年是安娜站上世界歌剧舞台的重要一年。

那一年，她先是在纽约大都会歌剧院亮相，主演了《战争与和平》里的娜塔莎。同年7月，她首登萨尔茨堡艺术节，在莫扎特的故乡主演《唐璜》里的埃尔维拉，传神地诠释了这个性格乖张、充满复仇欲望的贵族女性。

萨尔茨堡艺术节让安娜一战成名。当时的舆论将这台演出视为安娜艺术生涯中的一次“征服与凯旋”，次年再返萨尔茨堡，她的演出费翻了一倍，观众席仍然爆满。此后，安娜成了萨尔茨堡艺术节的常客。

这些年，安娜几乎唱遍了世界各大著名歌剧院。除了嗓音独特，技巧高超，安娜还拥有姣好的脸蛋，以及其他女高音望尘莫及的好身材。在萨尔茨堡首次登台时，很多观众甚至觉得她更像舞蹈家，而非歌唱家——不管是声音还是形象，安娜在歌剧界都近乎完美，这也是为什么她能成为当今最贵的女高音。

除了贵，安娜捉摸不定的脾性，也让人望而生畏。

某年，安娜原本定好去英国皇家歌剧院唱《茶花女》，4000张门票都卖出去了，然而，因为嗓音不适，她说取消就取消了，一点转圜的余地都没有，一度变成世界新闻。

“她非常有个性，你没办法预测她下一步会做什么。”说及这次邀请安娜的过程，江苏大剧院运营总监陈正哲“痛并快乐着”。

在此之前，这位“歌剧女王”从未踏足过中国内地。早在2002年，香港就对安娜发出了演出邀请，然而等了十几年才夙愿达成。江苏大剧院能请到安娜，过程是异常艰辛的。

因为成本高昂，江苏大剧院开出了5880元的天价票，就连最低票价也要280元。

“成本摆在这里，哪怕全部满座，我们也是亏损的。”陈正哲坦言，剧院当初定最高票价也是心惊胆战的，然而这是安娜第一次来，全国也仅此一站，他们决定拼一把，“歌剧厅总共2200个座位，5880元的票只有42张，开票时最先被买走的两张票就是5880的。”

演出质量媲美京沪

安娜中国内地首演，没有选择北上广这样的一线城市，而是选择了古都金陵扬子江畔刚刚开幕的江苏大剧院。

占地面积20万平方米，建筑总面积27万平方米，江苏大剧院是江苏省境内最大的文化工程。

“山水城林”是南京的地域特色，也因此，江苏大剧院采用了“水滴”造型的总体设计，4颗“水滴”分别对应歌剧院、戏剧厅、音乐厅、综艺厅。

2700座的大综艺厅、2200座的歌剧厅、1500座的音乐厅、1000座的戏剧厅、780座的国际报告厅以及375座的多功能厅，江苏大剧院内设6个厅，能满足歌剧、舞剧、话剧、戏曲、交响乐、大型综艺等多种功能需要。

历时五年筹建，2017年8月5日，江苏大剧院正式投入运营，开幕音乐会是祖宾·梅塔与以色列爱乐乐团音乐会。

持续到今年年底，江苏大剧院开幕季共计推出34台演出。除了歌剧女王，指挥家捷杰耶夫、钢琴家丹尼斯·马祖耶夫、钢琴家郎朗等亦将相继登台，慕尼黑爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、芬兰拉蒂交响乐团等世界名团也将陆续到访。

除了引进剧目，江苏大剧院还志在成为艺术生产机构。今年，剧院将与马德里歌剧院联合制作歌剧《卡门》。适逢南京大屠杀80周年，剧院亦将邀请国际团队创排歌剧《拉贝日记》。两部歌剧都将在年底亮相。

从剧目质量看，江苏大剧院的开幕季足以和京沪两地的剧院媲美，然而，南京当地是否有足够的观众体量？

对于这一点，陈正哲似乎并不担心，“祖宾·梅塔和以色列爱乐乐团在南京连演三场，第三场售票率仍达80%以上。盛中国（小提琴家）音乐会是我们第一场市民音乐会，三天内票子就抢光了。”

陈正哲表示，“包邮区”（江浙沪）里的人都是剧院潜在的观众群，剧院如今最大的挑战，不是观众是否愿意买票，而是每台演出的营销期太短——因为剧院刚开张，等每一台演出报批下来，节目已经快要开演了。

一个剧院的可持续发展离不开观众的培养和积淀，而教育和争取观众的成本往往是最高的，江苏大剧院刚刚起步，在这方面也有待耕耘。

陈正哲笑说，从第一场音乐会开始，江苏大剧院就开始推行艺术导赏，同时推广最低票价20元的市民音乐会。

“每次和乐团、艺术家签约，我们都会在合同上特别强调，尽可能请他们开办讲座和艺术导赏。”陈正哲说，“我们都知道导赏对剧院的成功有多重要，所有观众都是培养出来的，导赏就是最重要的连接通道。”