盘点｜2017年，当我们看韩剧时，我们看了什么

不算十分钟左右的下饭番和四分钟左右的泡面番，2017年全年韩国电视剧和网络剧共计125部。这125部电视剧短则十几集，长则120集，单集时长在四十五分钟到一小时左右，哪怕是最勤奋的韩国人也没有办法把这些电视剧全部都看完，更何况隔着语言这层屏障的中国观众。

受到不可抗力的影响，韩剧在国内的影响力明显减弱，如果说去年已有苗头，那么到了今年，苗头已经燎原变成一种大的趋势，这种趋势在韩剧方面的反映相当明显，尤其是上半年的韩剧，除了商业品牌植入减少，各种硬件上也都显示出一种资金短缺能省就省的态势，实打实地影响了部分韩剧的最终效果，以及选题方面的自由度。

另有一些韩剧，从筹划到演员选择都带有明显的打入中国市场的野心，奈何生不逢时，中途作废又对不起之前支出的沉没成本，播出后在韩国本土收效平平。

除了外部环境不利，今年韩国本土最精彩的韩剧其实还是要数前总统朴槿惠本人主演的“连续剧”，这部韩国政治剧涉及“女人”、“权欲”、“邪教”、“惨案”、“金钱”等诸多关键词，每个关键词都足够独立支撑一部韩剧。而在今年播出的一百多部韩剧中，的确不难轻松地发现韩剧对本土社会政治的反馈。

当我们看韩剧时，我们看了什么？

下半年度，公共电视台频繁罢工，影响了电视剧播出和新剧制作。即便如此，公共电视台仍然是韩剧产量的主要保证，四十到一百二十集的长篇电视剧都是几大公共电视台的杰作，一部播半年的周末剧依然可以轻松夺取收视率的冠军宝座。

2017年部分长篇韩国连续剧

对于国内观众而言，这些长篇电视连续剧大多比较陌生，但是对于国内的影视行业从业者而言，这些周末剧或许才是最应该学习的对象：

首先在长度上，这些长篇韩剧的体量符合了国内当下电视剧制作的需求；

其次在情节设置上，这些长篇韩剧绝大多数都将背景设置为都市生活，也符合近年来国产剧题材的政策导向；

第三，这些长篇电视剧绝大多数都坚持一种正面、积极的价值观，气氛适合合家欢，符合国产剧对内容借鉴的需求。

事实上“韩流”最初兴起时，处于急先锋位置的也正是这些长篇电视连续剧。这些长篇电视剧依靠角色设置的多样性，以及对叙事节奏的把控留住观众，如果在今年众多长篇中推荐一部具有代表性的，当属“周末剧女王”苏贤京的《我光辉灿烂的人生》。细品这部电视剧，夺取收视率冠军宝座的秘密，都写在这部电视剧里面了。

如果说长篇电视剧在体量上占绝对优势，那么“青春题材”在数量上则是当仁不让。

2017部分韩国青春题材电视剧

为了在缺乏外资的情况下平衡收益，韩剧将原先的一集进行分割，以便加入更多广告，整体上还是延续着之前一周播两天，一部播八周的“老规矩”。

对比此前同类型韩国电视剧，今年的“韩式青春”在一如既往的甘味之余多出了一丝丝苦涩。主角的身份设置以含着“土汤勺”出生的工薪族为主，一穷二白，喝着烧酒抱怨一下韩国阶级社会的机会不均等和分配不公，吃一顿烤肉犒赏劳碌的自己和朋友，晚上再加餐一顿拉面体味“地狱朝鲜”中小而确定的幸福。

这些“韩式青春”电视剧多数存在着共通的问题，就是中程崩坏，完全烂尾。

开篇是人物前程关隘重重，但为了走向最终圆满的结局，编剧通常选择通过回避问题来“解决问题”， 后续过重的甜味往往会让开头打底的一丝苦楚变得失去意义，毫无力度的收尾常常让观众感到意兴阑珊。更不要提这类题材中的大多数编剧都毫无章法，大有一种“青春就可以肆意妄为”的混乱感。

今年“青春题材”中的一抹亮色是有线台的另类作品《救救我》。作为一部初次挑战“邪教题材”的漫画改编作品，《救救我》在韩国年轻人中引发强烈反响，在悬疑气氛设置和悬念设置上做得也十分出色，几个高中生靠着一股初生牛犊不怕虎的闯劲挑战社会权威、揭露邪教本质的作为比起腻歪着痴狂婚恋的男男女女更显青春本色。

2017部分幻想题材韩剧

从千禧年之初吹起的韩国“漫画题材”风潮到了今年仍然没有发生改变，改变的只有观众对于这类题材的新鲜感。原本作为“创新点”提出的“特异功能”，反反复复十七年之后已经没有了任何令人眼前一亮的感觉，甚至成为“情节老套”的代名词。

可仍然有热门韩剧钟情于此，“特异功能”依然是以反映俊男靓女搞唯美主义对象为内容的电视剧最喜欢的配置，自带韩式婚纱摄影的“美感”，烂起来也真的是惊天地泣鬼神，例如把“河伯”拍出水鬼感觉的《河伯的新娘》，以及创下收视率最低新纪录的《人孔：奉必梦游仙境》。

不同于以往“特异功能”恋爱专供的特权型配置，今年韩剧中幻想题材中科幻、悬疑的成分比重加大，虽说没有惊艳之作，却也算踏出了艰难的一步，甚至有望成为韩剧未来的重要类型。

2017部分韩国时代剧

比幻想题材势力还要单薄的大概只有今年为数不多的几部时代剧。除了被视为文化项目一部分的《师任堂：光之日记》在视觉上勉强保住了基本审美，其他几部穿着传统朝鲜长裙大褂的古装剧都散发着一种令人熟悉的“海鲜味”——瞎（虾），打开一看内容胡编乱造、表演鸡飞狗跳。

改编自同名小说的《内衣少女时代》则完全回避了上世纪七十年代韩国社会的几大运动风潮，规避风险，沦为一部复古青春言情电视剧，意在效法《请回答1988》，但有些故事没有回答，那就算了吧。

2017部分社会题材韩国剧

如果说青春题材对社会问题的回避多少是为了维护这一类型明快、愉悦的色彩基调不得不做出的牺牲，那么韩国社会题材电视剧中对问题的处理方式则是出于对生活本身束手无策的无奈。

无论表现内容是豪门恩怨，还是处于劣势地位的女性和未成年人对成年男性主宰世界的反抗，无论是体现世间人性之恶的监狱生活，还是记者对社会问题的不停追问，在处理方式上多少都存在着浪漫主义的幻想，并不完全写实，甚至完全是喜剧化的，例如上半年南宫珉主演的《金科长》和下半年朴海秀主演的《机智的监狱生活》。

这种艺术处理给现实中的观众留下了一丝喘息的空间，不至于被现实和虚构世界双重打压到呼吸困难，同时也试图通过这种方式为观众加加油、打打气，告诉大多数在现实中挣扎着的人们，豪门生活并不值得憧憬，而在朴素而广阔的社会空间中，无数平凡的人正以自己的方式在坚守道义，创造更好的世界。

会计为了揭露假账问题和公司高层斗智斗勇、记者在为了揭露事实真相跑前跑后，医生为了更多的人得到救治上了医疗船……这些努力得到了观众的回应，但是多数观众还是更希望有一个现实中存在的组织一举干翻这完蛋的社会——于是便有了司法体系从业者这一大类型。

2017部分司法题材韩剧

“检察官”这个职业贯穿了2017全年，从年初蒙冤入狱到年底自带超能力谈谈恋爱，其他能动性较强的司法职业如警察，也十分活跃，有原创也有翻拍，只有“冷宫里”的法官不吃香。年底的法官题材电视剧《鱼死网破》也的确让人大跌眼镜——说到底还是受到职业谦抑性的限制，不太好进行戏剧化处理的缘故。

韩国检察官一手遮天，上可以收拾国家一把手，下可以处理平头老百姓，活动空间大，涉及事项复杂，权钱交易、体制内部腐败、针对妇女儿童的犯罪问题无一不是社会公众广泛关心的问题。

比起英美和日本，韩国除了为检察官配置了无法比拟的权力，也为这类涉案作品提供了扎实的社会基础。

英美日本拍摄个体困境和冤屈容易出彩，涉及到体制问题就会出现海市蜃楼的虚幻景象，陷入阴谋论，或是摊子太大收不住口的问题。

但韩国不是，韩国检察官高层巨额受贿和性丑闻都不是罕见的新闻，权力斗争和权钱交易报道俯拾皆是。编剧只需要处理这些问题，将它们有序地在自己的表达构架下组织起来即可，辅以得当的表演，便足以裹挟着情感对观众造成冲击。

今年韩剧的高潮没有出现在年初的悲情故事或年底的言情故事里，而是出现在了中期的《秘密森林》中。

《秘密森林》讲的是一个典型的韩国故事，人物设置和节奏把控是美剧的方法，保证每集至少有一个悬念会延续下去，“反英雄”式的男主人公随着故事的不断展开，形象变得更加立体，结尾依靠司法系统本身的运转解决了问题，代价惨重，但还算圆满，同时不忘留给观众更加值得深入思考的命题。

现实题材的回归似乎是一种全球化的声音，韩剧在回应这种呼唤，也得到了响应。去年网飞（Netflix）买下海外发行权的韩剧是李光洙主演的漫画改编作品《心的声音》和李祅原主演的《不夜城》，今年则是曹承佑、裴斗娜主演的《秘密森林》和韩国演员金柱赫的遗作《ARGON》。

网飞页面上的2017年韩剧

电视的逆袭

今年的韩剧演员方面主要有两大趋势。第一种趋势是，有更多的所谓“电影咖”投身电视剧的拍摄工作，电视剧制作方面也乐于任用“电影咖”为电视剧制作水准背书。

其实韩国“电影咖”和“电视咖”并不存在泾渭分明的界限，只有相对在哪个领域更活跃的问题，不过“电影咖屈尊”去拍电视剧在一定程度上也反映了韩国电影产业的发展势头大不如前，电视成为兵家必争之地。

另一大趋势是大量偶像转战电视领域。大量偶像成为男女主演位置上的“空降兵”，作为配角出演也有较为吃重的戏份，表现有好有坏。

男子组合2PM成员李俊昊在春季电视剧《金科长》中出演改邪归正的男二号，演技备受肯定，年底就成了《只是相爱的关系》一剧男主角；女子组合宇宙少女成员苞娜主演《内衣少女时代》，表现自然，无功无过；比较惨的是女子组合gugudan成员金世正的《学校2017》，此一役后，“学校系列”还能不能延续造星神话都令人生疑了。

韩国大批量生产偶像团体，偶像太多，受众不够用了。韩国娱乐产业从最初的某个偶像组合一统天下，到之后的几个组合瓜分市场，现在已经进入到俯拾皆是偶像的时代。

出道较早的几大女子组合大多在合约期满选择解散，转型到其他领域独立发展，仍然保有偶像身份的后辈们吸取前辈的经验早早试水为未来蹚路、铺路也在情理之中。

偶像的光环对于演员事业而言未必是好事，毕竟偶像组合的前辈们主演的几部韩剧都不怎么样，许多电视剧干脆不想培养演员，只想蹭偶像的热度。

发光的或许是偶像，在2017年韩剧中努力发热的确都是些熟悉又陌生的配角们。

2017年男配角界的劳动模范称号由全裴修夺得，一年五部电视剧，戏份不多，角色倒是各有各的风采。刘在明四部、李暻荣三部，分获亚军、季军，但电影方面演出比冠军更加活跃。今年只在两部电视剧里露了脸的成东日出演了五部电影，全年七部影视作品上映，勤奋程度令人钦佩。

女配角方面与男配角则有所不同，男性辅助角色还有多样性可选，不一定非要给主要角色当爹，也可以是主角的上司。但女演员的角色选择范围非常有限，不给主要角色当妈也是别的女性尊亲属。

凭借一年演出五次“哦嬷您”，芮秀珍成为年度最勤劳的女配角，李善映时而做妈时而当姨，在四部电视剧中出镜。值得一提的是，获得“劳动模范”提名的五名演员中，四名参与了《秘密森林》的拍摄，这部电视剧称得上是今年拥有最多“劳模”演员的电视剧了。

配角们既不能因为频繁出镜令观众生厌，又要演出角色之间的不同，除了考验观众缘，对演技也有考验。

相比之下，主角的“劳模”考评指标则要复杂得多，延宇振一年三次成为电视剧男主角，李沇熹、申世景、吴涟序均两次在电视剧中成为女一号担当，但这几位“劳动模范”的作品都不怎么样，从口碑到热度都不如一些正处在上升期的年轻演员参演的作品。

上升势头最迅猛的当属梁世宗。大概是创制韩语的世宗大王保佑了他，梁世宗今年第一次通过作品和观众见面还是在《师任堂：光的日记》里饰演男主角的少年时代，戏份不多，到了OCN悬疑剧集《决斗》中一跃升至男二号，而且一人分饰三角，总体戏份加起来比男一号和女一号加起来都多，到了十月份都市浪漫爱情故事《爱情的温度》中，已经以男主角的身份大谈姐弟恋了。

金善浩上升势头也很猛，但终究比不过梁世宗。最开始只是在《金科长》里出演了部门要负责卖萌的老幺，没多长时间就去金土剧《最强快递君》里演了一个愚蠢中透着可爱的男二号，年底又成了热门月火剧《我的神鬼搭档》男二号。

不过“大势演员”和“当红炸子鸡”还是有着霓虹灯与月亮的距离，许多今年也出现在电视剧里的“大势”演员已经“大势”好多年了，还是没能发生从量变到质变的过程，上述两位年轻演员能否化茧成蝶，有心的观众可以拭目以待。

年轻女演员百花齐放、争奇斗艳，但始终没有艳压群芳的，连一枝梨花压海棠的都没有，实在遗憾。不过，今年的韩剧已经沦落为一种依靠青年男性对着镜头展示胸肌吸引观众的文化产品了，这种文化产品或许能够给女性观众带来春天般的温暖，但并不是女演员的事业的春天。

凛冬已至，明年的春天会是韩剧的春天吗？