《上海女子图鉴》：爽文也有成为现实主义作品的可能

《北京女子图鉴》之后，又见《上海女子图鉴》。

看了一集，工作在北京的朋友就感慨：“上海是好啊，空镜头都能换着花样拍，不像北京，拍来拍去离不开国贸。”这话说起来，自然有两座城市景观和客观条件上的差异，不过至少也说明，《上海女子图鉴》在美术、摄影、灯光等方面，没辜负魔都风景。

但到底剧好不好，还得看故事和表演。看了前八集下来，目前的感受是：风格鲜明，渐入佳境。演员演技集体在线，感情戏接地气不悬浮，职场戏真实有依据，有着和《北图》一样迅速推进的故事节奏，不拖沓，不注水，但没有《北图》颇受争议的人物塑造和三观。《北图》和《上图》都是女性成长，但起点、动力、方式都是不同的。

王真儿在《上海女子图鉴》中饰演罗海燕

看了《北图》的朋友表示，觉得陈可依这样的女生真实存在，但更像存在于身边的口口相传中：如何能拼搏，如何够幸运，如何善于使用自己的女性魅力，如何一路走向人生巅峰。而非是身边活生生的朋友、同事、甚至自己。《上图》里的罗海燕，第一集就出现在同学会上的讨论中，被人人一句“听说”描绘成一个传奇，但当她真的出现，并一路走向她的命运时，却是再质朴不过的职业女性形象。

罗海燕不像陈可依，一开始就有要在大城市做人上人的强烈动力，毕业时懵懂，也不清楚自己能干嘛，该干嘛，刚进公司时，穿着土气，不会泡咖啡不会挣表现，还习惯性地叫上司“老师”，被抢白一通。种种不适应和不知所措，让观众回想起自己刚成为职场新人时，那些尴尬茫然的时刻。这瞬间拉近了观众和罗海燕的心理距离，也为她之后的成长奠定基础。

再举个很简单的例子，两部电视剧都讲“买包”，陈可依想要男朋友用买包来证明对她的爱，也在用买包来证明自己值得被爱。罗海燕男朋友主动给她买包，却买到假包，被室友冷嘲热讽后，罗海燕在洗手间里偷偷掉眼泪，第二天也不跟男友发脾气抱怨，默默背着帆布包去上班。

《北图》讲包，讲的是陈可依身处大城市的不安全感，反映在对物质的极度渴求上：每得到一个包，就像证明了自己在这个城市的价值和地位。《上图》对包的讲述，是讲自尊心，年轻人那庞大的自尊心当然会反映在物质欲和虚荣心上，但同时也会反映在“流血不流泪”的硬气和刚烈上。

物质欲和虚荣心都不是坏东西，我们这代人所受的教育中，通常强调“梦想”、“奉献”，唯独不说“欲望”，仿佛这是个最低俗的词汇，将我们人生中的努力拉低几个层次。其实“欲望”对我们的人生、我们的社会都无比重要，现实点说，欲望最直接地推动着我们行动，一个年轻人低欲望的社会，发展速度必然会降低；深入点说，活着就必然有欲望，欲望是生命的一种本质，回避欲望，就是回避自己的本质。《东京女子图鉴》很棒的一点，是坦荡展示女主的物欲，却不让人讨厌。这和日本的文化、社会发展程度有关，也和编剧表现方式有关。

而另一方面，物欲只是欲望中很少的一部分，除了坦荡展示都市女性的物质欲和购买力外，我期待的是更深刻的对于女性欲望的表现：那些不曾宣之于口的野心，那些凌驾于所有对手之上的渴望，比起包包，胜利和掌声带来的快感更强烈，而包包只是随之而来的点缀。职场中真正顶尖的权力女性，没有谁是在为了买包而工作，也没有谁能靠女性魅力解决一切职业困境。

《上图》的编剧表示，想要塑造一个“与自己的欲望和睦相处，既不被庞杂的欲望带得偏离轨道，也能带着自己真正的欲望一路向前”的女性形象。听上去这似乎有点过于“政治正确”，但目前这样的女性形象罕有国产剧能塑造好，所以依然值得期待。

如果《上图》的优点之一是展现出了对深度刻画女性“欲望”的野心，那它目前的另一个优点，则是对于爱情戏与职场戏的严格区分。女性成长和职场晋升靠谈恋爱，是国产大女主戏的通病，美丽的女性在职场中运用女性魅力无可厚非，但在所有的关键节点都有男人伸手帮一把，或一路打怪升级都有痴情大佬背后支持，这种故事非要说是反映了真实都市女性生活，那真的属于耍流氓。大多数职业女性的职场之路战天战地战甲方，打落牙齿和血吞，谁还不明白最简单的道理：靠男人是最靠不住的。陈可依靠女性魅力挽回职场错误，赢得职场晋升，交到有钱的男朋友；罗海燕拒绝跟有钱男人应酬陪酒，住着800块一个月的合租房，加班加点工作，吃泡面省钱报班学英语。这两种谁更像一个出身平凡的年轻女性刚进职场奋斗的常态？

而且，情爱就是情爱，“性关系这么纯洁的关系，就不要和其他东西搅在一起了。”

恋爱当然要谈，不光要谈，还要对女主的成长有帮助。但这不意味着就得和职场发展搅在一起。目前剧中出现的两个男性，对女主渐渐确立自己的人生方向是有极大帮助的。初恋陈晓伟（李现饰演），一度是罗海燕人生的中心，也曾是她的骄傲，她所有的憧憬，但当李现决定回老家时，罗海燕放弃爱情，选择了留在上海。这是她的野心和欲望，初露端倪。

罗海燕和陈晓伟

而袁文康饰演的大学老师，外表儒雅，温柔体贴，职业稳定，上海本地人。袁文康的表演很是到位，做爱前脱衣服都要按顺序把衣服叠好的细节，很能塑造人物性格。他想要的，是一个相夫教子的传统型妻子，事业心超强的罗海燕并非其良配，母亲的一句话点出了他内心深处的担心：“她以后要是真的赚的比你多，你就在家里给她烧饭吧。”

母亲这个配角也很是真实，她是思想保守的老一辈，看不上小镇姑娘罗海燕，更不欣赏她的事业心。“女人想要往上爬，手段还是很多的。”一句话点明她的不屑。但撺掇儿子跟罗海燕分手时，儿子把分手费叫做“补偿”，她忙不迭地走出来，温柔带笑地表示“这哪能叫补偿，这是对你的支持，一个女孩子在上海不容易”云云，心里不屑，也得把事情办得体面，这是上海人的讲究。自此，被狠狠挫伤自尊心的罗海燕下定决心靠自己在上海买房，也更坚定了在职场努力打拼的信念。

像这样细致的配角塑造，在《上图》中颇多。金莎饰演的Kate就是一大亮点。比起罗海燕，这个上海姑娘外表精致，声音娇嗲，很擅长办公室政治的一套，赢得女上司的赞扬的同时，还撩到男上司做男朋友。你说她“走捷径”吧，但她工作能力强，情商高，英语好，脑子清醒。她看得清身边人，对罗海燕多有善意提点，她斗得了竞争对手的背后一套，却不屑于用下三滥的手段报复，婚礼还给对方发请柬，段位之高，姿态之妙，让人不得不服。

配角们展现出的生活方式与观念迥然不同，会与主人公之间产生冲突，甚至带来伤害，但都是出于人物的真实塑造引发的戏剧桥段，而非强行为了戏剧冲突而去夸大人性的善与恶。因此，《上图》在呈现出对奋斗中独立女性的认同与尊重的同时，没有贬低其他人的生活方式和个人选择，这是一种开阔、包容的看待他人和世界的态度。

看目前故事走向，这是一个小镇姑娘逆袭式爽文。但我认为，大女主逆袭爽文，如果能真实展现都市职业女性的困境、挣扎、取舍，并提振她们的斗志和士气，爽文也有成为现实主义作品的可能。