对于这样有情怀的影视作品，不能降低要求

相比网络剧，网络大电影的关注度和讨论热度并不算高，在一片沉寂中，《罪途》横空出世。

与其说是电影，不如将《罪途》看成类似英国“三集片”式的系列短剧，它的故事内容一部电影的长度完全可以讲完，现在这个故事被拆成三部分，用三部电影的长度表现出来。

电影中充满了各种委婉地规避政策性争议的地方，比如将时间设定提前到大家都在使用第四套人民币的时候，绿皮火车仍然是人们出行的选择，火车票还没有施行实名制，即便没有掌握身份证号等个人信息也可以为他人购票……

这些设定让整个故事变成了一个历史遗留问题，加上环境设置在了穿梭在山间的列车上，自然灾害造成了火车长时间临时停车，杀人事件中在火车上发生，而死者和火车上的其他乘客皆与十年前的女初中生死亡事件多少存在牵连。《罪途》看上去就像是阿加莎·克里斯蒂作品《东方快车谋杀案》的有一个翻版，但也只是形式上像而已。

《罪途》和《东方快车谋杀案》的共同点大概也只有阿加莎·克里斯蒂作品中制造孤立、隔绝环境的典型设定了。

《罪途》在制造悬疑气氛上用的还是暑期档一定会出现的国产惊悚电影管用的手法，拙劣地表演装神弄鬼，室外一定会下雨打雷，背后总是会突然出现熟悉的陌生人，拍摄中虎头蛇尾的毛病也很严重。

例如，火车遇险之前车上明明还有两个想蹭卧铺睡觉的乘客，但这两个人发现集体昏迷现场之后就全身而退，消失在雨夜的山涧中；在比如，乘警在讯问前法医的场景作为第一部的结尾、第二部的开头出现，第一部中乘警在得知惊人消息时一度掉落手中的笔，第二部重复这个场景时这个侧面描摹乘警震惊心理的手法就消失了……这样的例子电影中还有太多太多。

两个莫名失踪的乘客

故事编得也经不起深究。十年前女中学生徐囡囡遭受校园暴力，送医就诊的过程中出现药物过敏，抢救不及时不幸去世。进行司法检验的女法医应学校教导处主任的要求隐瞒了女学生生前曾遭受性侵犯的事实，教导处主任为了维护学校的荣誉要求学生拒绝接受采访，迟到几天后才报道此事的记者为了完成任务，编造出两男两女四角恋招致不幸事件的故事刊出……一个鲜活的生命最后就这样不明不白离开了。

十年后，徐囡囡当年的好朋友，对徐囡囡实施校园暴力的两名男同学，当年的教导处主任、女法医、学校医务室的老师、编造故事的记者以及实施性侵的小卖部老板被神秘人士聚集在一趟火车的同一节卧铺车厢，在假装不认识彼此、抽烟、聊天、吃吃喝喝之后，他们昏迷不醒。

醒来时发现列车因自然灾害被卡在了前不着村后不着店的地方，当年的性侵犯已经死亡，活下来的七个人都声称自己看到了徐囡囡的鬼魂，乘警开始讯问每一个乘客，并逐渐拼凑出了徐囡囡的不幸遭遇。

故事梗概听上去很吸引人，悬念处理得很糟糕、推理细节经不起推敲，原本可以一部讲完的故事被强行抻长，造成情节拖沓，很难保持对观众的吸引力。

就是这样一部漏洞百出的电影，情怀上却是满分的。在这个自媒体风行的时代，它甚至应该配上《为了片尾那三十张剪报，就应该给这个电影系列五星》或者《这部系列电影拉高了国产网络电影的整体情怀》之类的标题。

片尾部分剪报掠影

《罪途》展示了一个典型的悲剧情境，存在家庭暴力的不幸环境导致贫穷母亲的远离，父亲监护不当和不作为使得女儿成为受人欺凌的潜在对象，无人查证的谣言和社会荡妇羞辱文化牵连使得女儿成为校园暴力的受害人，成人行为统统失范，没有尽到监护人责任的是成人，没有教育好学生的是成人，性侵弱小未成年女性的是成年人，为了所谓学校荣誉以人命献祭的是成人，以为自己在做好事而滥用职权、徇私舞弊的是成人，为了完成任务违反新闻道德准则的是成人……诸多环节中但凡有一个成人能够认真地履行自己的职责、恪守做人的原则，惨剧就不会发生。

电影没有站在道德制高点上去批评这些人，只是展示众生相给观众看，安排他们继续愚昧无知地以为自己伸张正义、继续守着所谓荣誉的盾牌为自己开脱，也给他们安排自省、反思、悔过、行动的命运。电影放手让这些持有不同价值观、世界观的人碰撞，立意和主题都是好的，也能在电影中感受到创作者对于社会问题关注和呼吁行动的真诚。可光有这些精神层面上的东西是不够的，精神上的高度不能弥补电影本身的低水平。

饱含诚意的《罪途》可能比数不胜数的粗制滥造的国产网络大电影还是要强几倍、几十倍，同行的衬托并不是对它降低要求的借口，或者说，正因为它在精神层面、社会公益层面上有所追求，才要求它必须是一部合格的好电影。

因为《罪途》难得，所以才更希望它有合格的品质可以支撑这部作品靠着精彩的剧情继续、长久地传播，告诉更多的人社会问题有多严重、又多么地刻不容缓。可惜《罪途》没有达到一部好电影的基本标准，它的好评大多来自观众对它精神层面追求的认可，本身缺乏可持续的传播力和对观众的征服力，它有话题性但最终也停留在了这里。