孙沛阳︱记新发现的“浮梁州瓶”

国庆节前，陈君告诉我，他得到一件宝贝。陈君素以收藏瓷器闻名全国，其中不乏珍品，孤品，为业界所重。他告诉我所得的是宝贝，那必然是了不起的事情，当然要去看看。我们见面稍作寒暄，他拿出一件青花瓶（修复件）让我看。

这是一件青花象耳瓶，高三十一公分，直颈，鼓腹，撇底，颈部设象耳活环一对，活环粘于瓶身，已不可活动，器底施釉不满，露胎处有明显火石红。口部绘有铜钱纹，腹部一侧绘有缠枝牡丹纹，呈三角构图，整体气势如同一团火焰，积极向上。青花发色浓艳，构图饱满，很具有艺术冲击力。另一侧写有题记：浮梁州西山道院雷坛案前供养。象耳模制，用青花勾勒出眼睛、眉毛和象牙的轮廓。从牡丹花卉画法、瓶口部的钱纹装饰、釉面质感和青花发色来看，这无疑是一件元青花瓷器。

元青花瓷存世量稀少，价值重大，为世人所珍。2005年一件元青花 “鬼谷子下山”纹大罐，在英国拍出了一千四百万英镑（折合约为两亿三千万人民币）的天价，成为轰动一时的新闻。不过了解元青花研究史的人应该知道，虽然元青花现在屡创天价，是市场的宠儿，但实际上对它的认识和研究还不到一百年的时间。1929年，英国的霍布森（Hobson, R.L.）在《老家具》杂志上发表了一篇《明代以前的青花瓷》，介绍了英国大维德爵士收藏的一对有“至正十一年”铭的青花云龙纹象耳瓶（简称“大维德”瓶）。从此之后，大家才开始逐渐对这些十四世纪由中国景德镇烧造、具有浓烈阿拉伯色彩兼具中国传统特色的青花瓷器有了认识。也是因为这样，“大维德”瓶可以认为是元青花研究的鼻祖。

像“大维德”瓶这种具有明确断代意义的元青花瓷器，在国内几乎没有发现过。一来是因为元青花当时是主要供出口的产品，在国内发现的数量本就十分有限。二来元青花瓷器上很少写有文字，遑论纪年文字。1986年在四川雅安一个窖藏中出土过一只青白釉小罐，上面用青花书写了“至正七年置”的铭文，这是国内很重要的发现。可惜这只小罐只有文字没有花纹，无法与其他青花瓷产生联系，未免遗憾。

而这次见到的这只“浮梁州”瓶，虽然是修复件，但无法掩盖其重要学术价值。

此瓶背后有题记“浮梁州西山道院雷坛案前供养”，在元青花中本就很少见，更重要的是，这段题记写的地名是“浮梁州”——莫要小看这三个字，这可是确确实实的元代地名。景德镇地区古称浮梁，宋代称县，元代元贞元年（公元1295年）升格为浮梁州，明洪武元年（公元1368年）降为浮梁县，有碑文《平江路重修儒学记》（赵孟頫书，至治元年，1321年）即提到“浮梁州事杨载”，可证。而在瓷器上出现浮梁州地名，据我所知，这是仅见。而由于浮梁州地名只存在了七十四年，且全部都在元代纪年之中，可以说这个瓶是一件具有纪年指向的元青花瓷器，弥足珍贵。

这件瓶象耳的做法和题记的书写，与“大维德”瓶关系密切。我们经过仔细观察，“浮梁州”瓶与“大维德”瓶象耳的做法如出一辙，大象勾丹凤眼，眉毛上翘的画法也几乎一样。经过测量，两个瓶象耳的尺寸也一致，应该是同一个模具制作的。只不过“大维德”瓶的象耳涂了青色，这件是白色的。从题记书写的字体来看，两者关系也很密切，极有可能是一个人书写的。这位匠人书写习惯露锋起笔，侧缝行笔，在收笔的时候有顿笔或者提笔的习惯。字的结体颇为刚劲，具有元代晚期的书风。我们看“州”“山”“道”“元”“供”等字，用笔习惯一致，还是比较容易分辨。其实想来，这点也很正常，当时窑厂中的匠人会写字的应该不多，凡遇到定制件需要书写题记的，就由那一个人书写完成了。据此，我们认为这件“浮梁州”瓶的制作时间与“大维德”瓶年代接近，就应该是同一个时期的作品。元代晚期经常有三供的瓷器组合（一对瓶和一个炉），“大维德”瓶就是一组三供中的两件，或许与“浮梁州”瓶配套的还有一只这样的瓶和一个炉，只是不知道有没有缘分还可以见到了。

这件瓶我越看越激动，便说：“虽然‘浮梁州’瓶没有明确的纪年款，但因为这个地名题记，又因为与大维德基金会的象耳瓶关系密切，其重要性不亚于发现一件纪年元青花瓷，了不起，了不起！”陈君故意问：“真的这么好吗？”我说：“那是当然的，好得不得了！”之后，他说：“那我把它捐给国家吧。”

看来，他早就这么打算了。

附图一：浮梁州瓶与大维德瓶比较（左为浮梁州瓶，右为大维德瓶，下同）

附图三：浮梁州瓶与大维德瓶象耳比较（整体与局部）