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村上隆“破产”、英发15.7亿援助金、《富春山居图》画印重聚

2020-07-07 13:50
来源:澎湃新闻·澎湃号·湃客
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原创 scopenews scope艺术客

仍然在持续的毕业季加上全国各地爆棚的展览,成为忙碌7月的开始。北京疫情防控形势转好,展览逐渐恢复。今日美术馆的“鲍勃·迪伦艺术大展”延期后,定于7月25日开幕。

各大拍卖行和藏家似乎都适应了如今的网拍节奏,先是苏富比以直播形式率先拉开春拍“大戏”,接着富艺斯也以同样的直播形式斩获100%成交率,为二级市场增加了信心。随着7月香港和北京的线下拍卖陆续举行,艺术市场回到正轨的节奏愈发明显。

海外方面,随着英国的全面解封,博物馆和美术馆自上周起陆续开放。法国卢浮宫宣布于7月6日重新开馆。但为了防疫需要,美术馆和博物馆重开后与以往参观的体验截然不同。

希望下半年,经过疫情洗礼的艺术与我们都可以健康成长。

要闻

村上隆自述“破产”

近期,村上隆(Takashi Murakami)在Instagram上上传了一段15分钟的视频,讲述了自己的“悲伤故事”。视频显示拍摄日期是5月23日,他在自己的工作室中,助手们还在身后工作。

村上隆解释,受突如其来的新冠疫情影响,自己的公司正面临破产,他不得不放弃一些计划中的项目,其中就包括最具象征意义的科幻电影《水母看世界2:Mahashankh》。村上隆为该系列电影投入颇多,第一部已于2013年在日本和美国上映,虽然村上隆自认为影片从商业角度看不算成功,但仍然持续投入大量资金以实现“儿时的梦想”。

村上隆表示之所以上传这段视频,是希望年轻的艺术家可以从自己的失误中吸取教训,避免陷入像他和他热爱的项目一样的困境。

英推出15.7亿英镑艺文援助计划

据英国《卫报》报道,英国首相鲍里斯·约翰逊(Boris Johnson)宣布向陷入困境的艺术和文遗部门提供15.7亿英镑的援助,这是一项期待已久的救助计划。政府称,这是对英国文化领域最大的单笔一次性投入。

数周来,英国文化领域发出了令人绝望的警告,称如果没有针对性的支持,英国正面临一场不可逆转的文化灾难。在此之后,英国政府宣布了一项一揽子计划,称该计划将保护英国博物馆,画廊,剧院和音乐场所的未来。

陆镜清助《富春山居图》画印重聚

7月2日下午,“陆镜清先生捐赠陈巨来’铭心绝品’田黄印仪式”在浙江省博物馆举行。“铭心绝品”田黄印与《富春山居图》(剩山图卷)在分离数十年后得以重聚,一同留在浙江。

“铭心绝品”田黄印是近现代篆刻大家陈巨来为著名书画家、鉴藏家吴湖帆所刻,风格工致典雅,印面有一暗款“巨来”,可谓匠心别具。它曾被吴湖帆钤印于黄公望《富春山居图》(剩山图卷)、宋高宗赵构《临虞世南真草千字文卷》等多件名迹之上。2019年末,这枚印章出现在西泠印社秋季拍卖会上,经过多方竞逐,最终以160万落槌,含佣金成交价为184万。

拍卖

苏富比三地网拍大放异彩

苏富比纽约晚拍于6月29日落幕,全场总成交额高达3.632亿美元。当晚三场连场拍卖会以弗朗西斯・培根的《启发自艾斯奇勒斯〈奥瑞斯提亚〉之三联作》为瞩目焦点,并采用前所未有的现场拍卖新形式,为藏家和观众带来别开生面的体验。这场晚拍呈献三个重要私人收藏,包括“金妮・威廉斯珍藏”“哈利・W 与玛丽・玛格丽塔・安德森伉俪收藏”“先锋精神:现代及超现实主义重要故藏”,吸引来自世界各地的热烈竞投。

纽约富艺斯网拍斩获白手套

当地时间7月2日晚,纽约富艺斯“二十世纪及当代艺术晚拍”也采用了视频连线拍卖形式。本次拍卖由琼・米切尔(Joan Mitchell) 的作品《圣诞节》领衔,这是此件作品首次上拍,以1106万美元成交。最终全场25件拍品全部成交,斩获白手套,总成交额逾4100万美元。

嘉德四季本周正式“上线”

上周,中国嘉德宣布嘉德四季第56期拍卖会即将回归。公布拍卖日程如下:7月11日-14日,嘉德四季第56期拍卖会预展将在嘉德艺术中心举行,预展实行线上预约制;7月15日-18日,嘉德四季第56期拍卖会举槌。客人无需抵达现场,可以通过网络同步拍/电话及书面委托竞投两种方式参与竞拍。

逝者

艺术理论家、批评家刘骁纯去世

6月30日,著名艺术理论家、批评家刘骁纯先生因病在深圳去世,享年79岁。作为中国艺术理论的重要建构者之一,四十余年来,刘骁纯先生数十年来致力于美术研究和当代批评。他的学术思想在当代艺术界颇具影响,他从形态学角度关注美术现状,发表论著、论文、评论四百余篇(部),计四百余万字。并参与了诸多当代重大美术批评实践活动,为中国艺术界做出了重要贡献。

中国石版画奠基人李宏仁去世

7月2日,中国石版画奠基人,中央美术学院教授李宏仁先生因病去世,享年89岁。李宏仁是新中国第一个石版画工作室的创建者。上世纪五十年代,国内石版画教学和创作领域均是一片空白,他潜心研究石版画的制版技术,进行大量的教学实验,使得中国石版画教学和技术逐步形成完整的体系,是我国从事石版画研究、创作和教学工作时间最长的先导。他不仅创作了大量的石版画杰作,还在教育方面倾注了大量心血,其培养的人才如今已经成为版画界的栋梁。

北京

辛云鹏的“友谊第一,比赛第二”

由C5CNM举办的艺术家辛云鹏的个人项目“友谊第一,比赛第二”于7月2日开幕。“辛云鹏让我在这件作品里扮演了一个恰好是我身份的角色。为了不出戏,虽说有了躲避阐释艺术家作品的借口,但也只好坦白作为一个生活在中国的美籍华裔对时局话题的看法。我没法把“友谊第一,比赛第二”的梗当作调侃。我脑海中这句话的语气的确是夸张的北京腔,可能恰恰因为能感到其用意是严肃并迫切的。”(周翊)

魔金石空间的“对角线”

魔金石空间宣布于7月4日推出由陈立策划的群展“对角线”,展出郭锦泓、何锐安、刘卫等8位艺术家的作品。“对角线”所展出的影像作品,都呈现了艺术家一定程度上的自我袒露,虽然作品涉及了历史、地理和跨文化流动的不同方位,却共同地传递出个人处境的破碎,以及个体身份在偏移、摇摆、错位的夹缝中,亟待被重新识别的渴求。

艾米李画廊呈现萧戈摄影作品展

“锦鲤 & 别样奇境幻景:萧戈摄影作品展”于7月4日在艾米李画廊开幕。这些年来,萧戈已成长为与他同时代中最引人赞赏、最惹人注目的摄影艺术家之一。迥然不同于诸多精心筹备场景的同僚,他的工作方式显得有些随心所欲。他是永不止步的游侠,用双脚丈量着地球上各个城市间的大街小巷,寻找着他称为“瞬间”的时机:那是一个精彩的、失不再来的瞬间。

上海

马克·莱登的“超灵动物”

贝浩登与卡斯明宣布联合筹办美国艺术家马克·莱登(Mark Ryden)在中国的首次个展,呈现逾20件來自全新“超灵动物”系列的作品,同名展览于7月3日在贝浩登(上海)开幕。“超灵动物”呈现了一组被施以魔法的角色肖像,其中细致入微地实现了原型、刻奇与叙事神秘主义的标志性融合。表面之下让观众感受到一种潜藏更为暗黑的情感张力,展现出一种在精神和现实两个世界之间交错徘徊的景象,其中对往昔的怀念以及由此延展的记忆和死亡始终存在。

汤杰的“渺”

7月4日,“渺:汤杰个展”在上海宝龙美术馆开幕。艺术家汤杰带来了他近几年重要的装置作品,遴选出的15件作品组成了汤杰迄今表达链最为完整的展览,此次展览是对他个人作品的一次重要呈现。汤杰的装置作品以自然物为主要材料,探寻人与物、人与社会、物与世界的关系,让人感受到久违的人、物、社会、世界的联结。

香港

卓纳画廊呈现群展“移步换形”

卓纳画廊于6月30日在香港呈现群展“移步换形”,带来画廊艺术家弗朗西斯·埃利斯(Francis Alÿs)、丹·弗莱文(Dan Flavin)等五位艺术家的作品。展览灵感来自成语“移步换形”:随着脚步的移动,眼前的景观也会随之变换,由此意指一种空间体验的认知:随着人在其中的位置移动,空间会依情况而变,且变化无穷无尽。本次群展呈现五位艺术家的沉浸式装置作品以及影像作品,以探究观众对空间的感知与体验。

德萨画廊呈现“炫耀当代”

德萨画廊于7月4日呈献群展“炫耀当代”,展览邀请双飞艺术中心、林菁菁、陆浩明等七位画廊代理的艺术家创造全新的作品或挑选出他们最令人印象深刻的现有作品。这为期一周的展览包含这几位艺术家的全新和现有大型作品,其中数件作品更是参展艺术家创作以来最大的艺术品,此次展览是画廊和艺术家共同努力的成果,体现出德萨画廊的团体精神、艺术家的素质以及画廊计划的突破性。

盖里·西蒙斯的“黑暗中起舞”

Simon Lee画廊于7月4日呈献美国艺术家盖里·⻄蒙斯(Gary Simmons)个展“黑暗中起舞”。这次展览同时包含艺术家的新画作和纸上作品,贯彻其招牌式的“擦痕绘画”,继承他一直以来对种族和身份政治的探索。在这次最新的作品系列展示出的灯塔和瞭望台,看似良性和善的影像,两者的功能和作为美国监视的隐喻互为对比,分别象征了希望和压迫:灯塔预视了到埠,是安全安心的标志,而瞭望台象征了律法的全能,也是美国牢狱系统的标记。作品揭示出美国不平等和种族之间根深蒂固的问题,把艺术家和观众牵连其中,直面这些真实的挣扎。

艺术门呈现“思炼”

艺术门香港中环毕打行On Pedder展览“思炼”于7月4日开幕。此次群展带来关子维、倪志琪等六位艺术家的作品。展览灵感来自具有2500多年历史的伪科学——炼⾦术。炼金术起源于埃及,在被广泛实践于欧洲、非洲和亚洲之前,始终被误认为是⾃然哲学和原始科学的古老分⽀。展览旨在检验艺术的直觉潜力,以展出包括绘画、雕塑、装置艺术、视频及VR影像等作品中艺术形式的转化和多样性。

朱里·马库拉的“互‧动”

7月2日,方由Ora-Ora呈献瑞典艺术家朱里·马库拉(Juri Markkula)于画廊新空间举行的首个个展”互‧动”。个展作品以独特的方式阐述大自然在现代数码世界里的反差和变化,为观众提供精辟的见解。马库拉在芬兰长大,早期的艺术灵感来自于漫画,十三岁的他已融入自己的角色和艺术风格创作自己的漫画作品,他对方形(最终形象)的迷恋能追溯到最初对漫画产生兴趣的时候。

台北

大未来林舍呈现“零度回路”

大未来林舍画廊于7月4日呈献策展项目“零度回路”,展出陈界仁、郭维国等五位艺术家的作品。展览透过艺术家们撷取自身创作脉络中的片段,以相对性的观看角度,探究艺术创作是如何与艺术家自身及其以外的人事物相互参照后共筑内外连结,在艺术创作及画廊空间的双重回路关系中进行对话。展览提供观者另一种观看方式:可以是从相对微观的个体精神出发,也能以相对宏观的群体连结为角度。“零度回路”不只呈现一幅幅美学图景,也构筑了一个概念式的视觉对话论坛。

广州

扉美术馆诠释“美术馆就是家”

7月5日,群展“美术馆就是家”在扉美术馆开幕。展览是美术馆发起的“家就是美术馆”为主题的全民创作公益项目,第一次线上展征集普通人在居家隔离期间完成的带有一定创造性的作品展出。而这一次的线下展览邀请82位参展者回到美术馆,他们要把自己的作品从“家美术馆”搬到一个传统定义下的美术馆展览空间,美术馆变成了一个由不同的“家美术馆”汇集而成的更大的“家”。美术馆希望借助这个展览,使人们用一种新的角度去重新审视自己和家之间的关系、家和世界之间的关系,并透过每一件参展作品里的“创造性”看到一个更为真实的社会图景。

深圳

OCAT深圳馆呈现“待测——重写剧场史”

7月3日,OCAT深圳馆呈现展览“待测——重写剧场史”。深圳“OCAT2020表演”原计划中的“重写剧场史”展演,借疫情不确定的情势“变异”为一次“特别项目”。活动通过两个现场表演、五个论坛讲座、一个表演文献开放展的交织叠进,讨论上世纪90年代以来的20多年,在社会历史和政治权力空间演进下,“表演”如何在“出走离开”的反抗和自反性行动中塑造了出人意料的个人史,并进而碎片式无机生成集体性的异质性能量。

关山月美术馆呈现周令钊设计艺术研究展

关山月美术馆的“向设计致敬”项目是一项常设性学术课题,7月1日迎来了周令钊的展览。周令钊在其漫长的艺术人生见证了20世纪中国的苦难和复兴:他绘制过开国大典天安门城楼的毛主席像,参加了中华人民共和国国徽和人民政协会徽的设计,并担任第二、三、四套人民币票面整体美术设计……他被誉为新中国名片的设计师。本次展出周令钊艺术作品及手稿照片等珍贵文献资料共200余件,观众可领略艺术家谦虚谨慎和乐观豁达的人生观以及他对民族和国家的满腔热忱与高度自信。

佛山

华侨城盒子美术馆再现“园林”系列

6月30日,由广州美术学院油画系策划组统筹的展览“合意—中国园林中的人”在顺德华侨城盒子美术馆开幕。“合意—中国园林中的人”由沈瑞筠策展,艺术家刘建华、何岸以及王思顺联袂打造,展览试图以中国园林为切入点,探讨中国传统文化对人的理解以及处理人与万物关系的方法。此次展览结束后将会在深圳坪山美术馆进行巡展。

成都

伊万里瓷回望乘风破浪的历史

7月3日,成都博物馆与东莞展览馆联合举办的“竞妍——清代中日伊万里瓷器特展”在成都博物馆开幕。伊万里是位于日本九州岛的一个港口,而伊万里瓷指的就是江户时期从毗邻的伊万里港贩运出海的瓷器。瓷器生产之初吸收中国制瓷技术与装饰手法,一度作为中国瓷器的替代品行销欧洲。此次展出的168件/套东莞展览馆藏瓷器,宛如历史画卷般再现古代海上丝绸之路上东方文化与世界文化的交流、碰撞与融合,带领观众领略17、18世纪中日两国一段此消彼长、争芳竞妍的传奇佳话。

重庆

武隆·懒坝美术馆呈现“人人都是艺术家”

武隆·懒坝美术馆的群展“人人都是艺术家”于7月4日开幕。展览分三个篇章:“未来人”表达艺术家一些古怪有趣的观点,在当下似乎没什么实用性,但也许对未来有些启发;“灵童”来自重庆惠灵职业康复训练中心,他们坚信用生命可以影响生命,作品描述需要发现的美好的世界;“风物”则展示了年轻的武隆非遗传承人对于苕粉的想象力,以及武隆浩口小学的师生们共同创作的巨幅蜡染,这些作品是武隆自然生长起来的创造力,因其独有的武隆精神而散发独特的魅力。

昆明

昆明当代美术馆呈现“云南相册”

昆明当代美术馆的“云南相册——杜天荣摄影作品展”7月4日正式开放。展览呈现杜天荣从1950年代开始拍摄的珍贵作品,观众可以读到那个年代关于云南的朴素记录——昆明的街景、滇池周边的农耕、少数民族的日常等等。观看杜天荣的作品如同翻家庭相册,原来习以为常的任何事经过了时间的沉淀后,那些几乎被忽略的记忆与许多不可言说的思绪重新活跃交缠,令人百感交集。每个在云南待过的人看过都会唤起埋藏在心底的一些东西,那便是如此遥远、又如此贴近云南人的如血缘一样的地缘。

图片:来源于网络或超链接文章中所用图片。

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