“四史”关键词｜作为文化盛宴的春晚如何紧跟时代改革创新？

【编者按】

习近平总书记指出，历史是最好的教科书，也是最好的清醒剂。学习党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史这“四史”，是党员干部的一门必修课。继2019年全国两会期间首度开设“政治关键词”专栏、新中国成立70周年到来之际二度推出“政治关键词”专栏后，澎湃新闻继续与上海市社会科学界联合会、上海市政治学会联合开启“四史”关键词。

今天刊发“四史”关键词第55篇，关键词是春晚。

春晚是一场文化盛宴

我国的春节联欢晚会，最早可以追溯至1956年。当年，由中华人民共和国文化部主办、中央新闻纪录电影制片厂出品，由张骏祥任总执导与谢晋、林农、岑范、王映东任导演的“春节大联欢”，很多文艺界大师出镜，可谓是名家荟萃。

1979年，中央电视台录制、播出了“茶座式”晚会，命名为“迎新春文艺晚会”，但没有产生社会影响，因为当时全国电视机拥有量也就485万台。1983年，首届春节联欢晚会以直播形式在央视正式播出，拉开了春晚序幕。

在当时，央视春晚的出现绝非偶然。一方面，作为公共媒介的电视，在上世纪八十年代得到了较快发展和普及，这为以文艺节目为主要表现形态的春晚的出现提供了技术条件。另一方面，改革开放初期，人民的物质生活得到了逐渐改善，但是文化生活还比较匮乏，获取信息的渠道不多，娱乐方式也比较单调。再有，春节作为中国最重要的一个传统节日，在中国人民心中占据着十分重要的地位。特别是在除夕之夜，中华儿女举家欢庆、团聚共享，其乐融融，其文化意义非同寻常。正是这三者的结合，春晚应运而生。

从1983年至今，每年农历除夕北京时间晚8时，春晚都会如期而至，节目时间持续4小时10分至4小时40分左右，直到凌晨1时左右结束。到目前，春晚已走过了近40个年头。2014年，春晚被定位为国家项目，凭借强大的中央媒介团广泛的影响力，成为中华儿女欢度春节的一场文化盛宴，也是全世界华人庆祝中国农历新年的重要方式。

春晚是展现主流文化与社会变迁的窗口

自央视春晚诞生那天起，它就不只是简单的歌曲、舞蹈、小品、相声等文艺节目的汇集与表演，而是承载了价值导向、情感凝聚、文化认同等功能。与后来逐步发展起来的地方电视台的春晚相比，央视春晚这方面的功能更强，影响也更大。1990年春晚舞台上，时任党和国家领导人江泽民、李鹏还亲临现场，为全国人民送上新春祝福。也正因为央视不可动摇的地位和影响力，地方电视台的春晚播出均会让位于央视春晚，选择在其他的时间段播出自己的节目。

前十年的春晚，海外华人只能通过录像带来观看。1992年央视中文国际频道开播后，海外华人可以与国内观众同步观看春晚。在除夕之夜，在辞旧迎新之际，春晚的播出营造了四海一家、欢聚一堂的氛围。更不要说，从首届春起，港澳台儿女、华人华侨就一直是春晚舞台的重要角色。比如，1983年的林丽芳（台湾），1985年美籍华人黄锦波演唱歌曲《龙的传人》，以及后来多次登上春晚舞台的成龙、王力宏等人。这样，春晚让海外华人能够感受到“四海一家”、“天涯共此时”的强烈情感，从而凝聚起海内外中华儿女共同的民族感情。

岁岁有今日，年年有今朝。央视春晚始终不变的，是它承担的国家主流文化传播的任务，是主题的确立与各类节目的选取、编排、加工、再造过程中被赋予的文化意义。比如，1983年春晚以“举国除夕万家欢，共品春晚头道餐”为主题，文化气息极为浓厚； 2000年的主题是“满怀豪情跨世纪，龙腾报春庆振兴”，在跨入新世纪的重要时刻，这样的选择很精深；2019年以“奋进新时代、欢度幸福年”为主题，体现了进入新时代的文化意蕴；2020年是全面建成小康社会的决胜之年，而今年的春晚将“共圆小康梦、欢乐过大年”作为主题，正契合了时代的声音、体现了国家意志与发展要求。

甚至说，春晚主持人和演出者的选择、舞台的布置和设计、广告的运用等，最终呈现给观众的，都经过了高度的编码与符号化处理，是围绕着相应意义展开的。举例来说，2008年春晚片头中出现了福娃形象，预告第29届奥运会将在中国召开，同时也出现了高铁，因为2008年8月1日中国首条高速铁路客运专线开通，标志着中国进入高铁时代。在舞台设计上，2018年的央视春晚开场，首先映入观众眼帘的是舞台上的一个巨大的“中”字，而且围绕“中”字进行了舞台的整体设计和构思，体现出浓厚的中国符号、中国味道、中国气息。这带给观众以情感共鸣、文化认同，随之而来的一种身份建构。

当然，春晚是国家宏大叙述的一种艺术形式，它同时也必须与民间叙事结合起来，或者是通过小人物、小角色、小百姓的实际生活展现，才能真正有生命力、传播力和影响力。也可以说，春晚是扎根生活，又超越生活的，它多是以当年所发生的、重大的、有影响的、极富有代表性的社会生活为创作来源，以艺术的方式针砭时弊、批判现实，或是赞扬美好、祝福未来。特别是那些借助春晚舞台而传承下来的经典、金句、金曲等，不仅感染人、熏陶人、“逗人乐”，而且让人们多年后还记忆犹新、回味无穷，甚至创造的一些“流行语”不断传播和运用，其文化影响力可见一斑。比如，1983年春晚创作的《难忘今宵》，成为多年来央视春晚结束的“固定搭配”；1995年赵丽蓉和巩汉林表演的小品《如此包装》，就讽刺了当时演艺圈内流行的包装热潮；2001年由赵本山、高秀敏和范伟表演的小品《卖拐》，虽然创造了一个荒谬的“世界”，但也表现了对社会生活某些本真的认识与感悟。从这个意义看，春晚也是改革开放以来我国社会变迁的记录者、描写者，只是以艺术形式呈现出来罢了！

春晚在不断创新发展

春晚确实有过很多辉煌瞬间，也给观众带来了无数难忘的回忆。近些年来的春晚，总会受到一些批评质疑，收视率也有不同程度的下滑，甚至每年春晚结束后“吐槽春晚”成为一种新的文化现象。这是因为，随着网络新媒介的快速发展，人们获取信息和娱乐方式的不断多元、多样化与差异、个性化，也就是观众“口味”变了、要求高了，那要满足所有观众需求，又要承担文化导向功能，两者兼顾是一件很难的事情。还出现了由网民自主创办的春晚，与官方的春晚相比，其束缚少、自由轻松，也更接地气、有生气，能够赢得认可和支持。这些现象集中反映了主流文化与社会亚文化之间的一种张力。

为了适应社会变迁与观众需求，改变收视率下降的趋势，央视也进行了一系列大刀阔斧的改革，除了向观众征集节目之外，还充分挖掘和运用现代网络技术，并与之嫁接起来，增强参与性、互动性。2010年9月央视综艺频道开始创办综艺栏目《我要上春晚》，通过节目最后评选出来的人气王，可登上春晚舞台。2010年之后，春晚创作风格开始朝年轻多元化的方向发展，积极拥抱年轻观众，除了节目内容上追求年轻化、青春化，在各个互动环节中也倾向于契合年轻观众。2015年春晚通过看春晚抢红包等环节，吸引观众眼球；2016年春晚与支付宝达成互动合作，春晚红包玩法“咻一咻”亮相；2019年、2020年春晚则与百度和抖音等平台合作，开展互动抢红包等活动。

还有，在演出舞台、灯光技术等多方面，春晚也不遗余力，不断求新变新革新。比如，2018年央视网络春晚已经实现了超高清网络直播，2019年又加入了人工智能，采用了虚拟主持人“小央”。2018年春晚上，无人机、无人汽车、无人艇组成的“无人驾驶”阵列带给观众很大震撼，并在2019和2020年春晚得到继续沿用，并扩大了规模。

（作者系中共上海市委党校教授）