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【恩施文旅号】利川市文化馆公益慕课 | 民歌在群众文艺作品中的应用

2020-10-12 15:20
来源:澎湃新闻·澎湃号·政务
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民歌在群众文艺作品中的应用

序言

浩如烟海的民歌,是历代劳动人民在火热的生活中积累的艺术结晶,是我们取之不尽用之不竭的创作源泉。古今中外的音乐家们都非常重视民歌的研究与借鉴。正如俄罗斯音乐之父格林卡所说:创作音乐的是人民,作曲家不过是把它编成曲子而已;同样,创作出世界级传世之作《天鹅湖》的柴可夫斯基说:民歌是颗种子,由于艺术家的才干与修养,可以培植成繁茂的森林。舒伯特被称为“歌谣之王”,他创作的《野玫瑰》、《鳟鱼》等都明显保持了民歌的基因,让作品简单朴实,通俗易唱。我国著名的音乐家们都是扎根民族民间音乐沃土中的典范。王洛宾一生扎根民间搜集整理创作了如《在那遥远的地方》等大量的传世佳作,传唱了几代人,永不过时。冼星海是学习民族音乐的典范,他提出:要实现大众化音乐,我们必须努力研究民歌,有了民歌基础,我们才能根据时代需要顺利创作出新的东西。很多民歌音调都运用到了他的作品中,他创作的《黄河大合唱》等都是闻名中外的巨著。

传统民歌是历史的产物,有再发展再创造的过程,用它作为音乐素材创作,让作品免于公式化、概念化。民间音乐是音乐作品的旋律宝库,是今天新音乐的珍贵素材海洋。旋律是音乐的灵魂,没有丰富的民族民间音乐积累,乐汇贫乏,音乐语言干瘪,我们生活中淡忘过的曾经流行一时的很多流行歌曲之所以被遗忘就是这个原因。

主讲人:甘远成

个人简介

湖北利川人,中国少数民族音乐学会会员,中国戏曲理论研究会会员,湖北省音乐家协会会员,恩施州音乐家协会副主席,利川市文联副主席,利川市音乐舞蹈家协会主席。2012年被利川市人民政府命名表彰为利川市首届文化名人。

20世纪70年代开始学习作曲,创作了各类音乐作品数百首。创作的《采莼菜的姑娘》等歌曲、器乐曲、电视片配乐等不同体裁的音乐作品300余件。将自己的所学传授给广大的青少年以及热爱音乐的人们是他最大的心愿。

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一、恩施州现有的民歌分类

1.号子

号子产生于劳动之中,有放排号子、打硪号子、打夯号子、打杵号子、龙船号子、打油号子、石工号子等。唱腔名称有的以衬词为名,唱腔来自山歌与田歌。

2.山歌

我州群山环绕的地理特点自然产生了山歌。其种类很多都是根据活路而定:茶歌、柴歌、赶马歌、打杵歌、翻山调、喊喊调、盘歌、唢呐腔、放牛歌等。分高腔山歌和平腔山歌,前者用假嗓,后者用真声。

3.田歌

俗称“薅草歌”、“薅草锣鼓”。唱腔丰富,曲牌多变化。薅草锣鼓有文锣鼓(锣、鼓、钹、马锣)、武锣鼓、夹锣鼓(两套锣鼓外加唢呐)、讲书锣鼓、叫歌锣鼓等。薅草锣鼓一套联曲体的腔调一般有十几个曲牌,多者达二三十个曲牌。薅草锣鼓分高腔、平腔两种,薅草锣鼓能指挥劳动,激励劳动热情,提高工效。穿号子是属于田歌中艺术性较高的民歌。其演唱形式独具一格,男女对唱时男声均用假嗓女声也兼用假嗓,分对唱对穿、一人领众人穿或男女二人领众人穿。

4.灯歌

1.车车灯,如巴东的“鼓儿车 ”建始的“喜花鼓”。

2.花鼓灯,俗称“花鼓子”,或称“耍耍”,土家族称“花灯”或“地盘子”,道具多为手帕、花扇或伞,对舞队唱,舞蹈性强。

3.打花鼓 打连湘 打花鼓也叫“三棒鼓”,打莲湘也叫“九子鞭”,土家族叫“打花棍”

5.小调

生活中歌唱的抒情短歌。内容广泛,旋律优美,地方色彩,乡土风味,演唱多在室内,时而吟唱时而高歌。

6.风俗歌

均在红白喜事中演唱,通宵达旦,歌声不止。如土家族的“哭嫁歌”。除以上各种体裁形式的民歌外还有儿歌、神歌、宗教歌等。

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二、运用本地民歌进行改编和创作群众歌曲的实例

1

对于好的民歌素材要持之以恒的进行研究,这样一定会有全新的、赋予时代感的新作品诞生。

2

运用民歌发展改编的群众合唱歌曲。

3

运用民歌主题或某个音乐片段为动机发展改编和创作歌曲。

4

对优秀民歌《太阳大得很》的探索和改编。

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信息来源:利川市文化馆

原标题:《【恩施文旅号】利川市文化馆公益慕课 | 民歌在群众文艺作品中的应用》

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