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今日首演 | 《赵盼儿风月救风尘》带你感受关汉卿古典幽默

2020-11-04 09:43

来源：澎湃新闻·澎湃号·政务

由上海蝶魄文化传媒有限公司出品，法国里昂国立高等戏剧学院ENSATT、上海汐梦文化传媒有限公司、上海翠湖文化发展有限公司联合出品，上海汇昌文化传播有限公司制作的话剧《赵盼儿风月救风尘》于今晚（11月3日）在上海话剧艺术中心·戏剧沙龙开演。

这部改编自关汉卿元杂剧的剧目，是一部幽默滑稽的古典喜剧，剧中的大部分角色，均由“元剧场”演员扮演。如何将古人的幽默与智慧传达给现代观众？这是演员们的挑战所在。如果你想对演员们有更多了解，那么请往下看——

FIRST ORIGIN THEATRE

关于元剧场

元剧场是一个致力于戏剧维新的剧场实践团体，由法国导演、汉学家卢逸凡（Ivan RUVIDITCH）创立。元剧场初创于2015年，历经几年的发展，已与国内外众多专业戏剧机构建立了紧密的合作关系，如法国里昂国立高等戏剧学院（ENSATT）、巴黎楠泰尔大学戏剧系、苏州昆剧传习所等。2019年，元剧场团队逐步开始其社会化与商业化进程。如今，剧团已拥有自己的专业团队，包括十余名中国演员、数位中国编剧，及几位致力于元剧场演员培训与剧目创作的教师。元剧场制作演出的剧目，探索了古今中外不同风格的经典作品，其近期推出的剧目包括：契诃夫《海鸥》（2017年上海兰馨·悦立方、静安文化馆静剧场）、瑞典当代作家弗雷德里克·布拉特伯格作品《冬季归来》（2017年上海黄浦剧场、北京蓬蒿剧场）及关汉卿《赵盼儿风月救风尘》话剧版（2019年上海浦东新舞台）。

“

元者元始，新元新命总在元初之时就已开始。

《赵盼儿风月救风尘》就是这样开始的——

剧情梗概：汴梁歌姬宋引章，不顾与秀才安秀实的婚约，轻信富家子弟周舍并嫁给了他，婚后遭遇周舍毒打，书信求救姐妹赵盼儿。赵盼儿巧用计谋，从周舍手中骗得休书，成功解救了宋引章。

排练花絮与导演采访

“我玩的是梁园月，饮的是东京酒，

赏的是洛阳花，攀的是章台柳。”

——关汉卿

关于元剧场的演员

《赵盼儿风月救风尘》中的大部分角色由元剧场演员扮演。其中，最早通过选拔加入元剧场的几位演员自2015年4月起即在一起接受了专业的戏剧表演培训，除了进行日常的声音、肢体及演技训练外，他们还以工作坊的形式接受了多位国际戏剧专家带来的，不同主题的戏剧表演培训。曾指导过他们的专家包括：法国戏剧演员、戏剧教师Philippe BLANCHER, 俄罗斯演员Lena GOUSSEVA，意大利导演Gloria PARIS，法国里昂高等戏剧学院院长 Laurent GUTMANN、罗马尼亚克拉约瓦国家剧院院长Alexandru BOUREANU，意大利演员 Sara MANGANO ，法国演员Pierre-Yves MASSIP，俄罗斯戏剧学院教授 Vladimir GRANOV, 巴西舞蹈家Chaim GEBBER，美国舞蹈家 Corine ENGLANDER，法国芭蕾舞蹈家 Sophie RENIER，俄罗斯声乐老师 Anastasia KLIMZO、Elena KAVESHNIKOVA、英国声音训练大师Kaya M.ANDERSON等。

值得一提的是，元剧场演员在培训过程中所接触的剧本皆为经典剧目，在不同国外戏剧导演的指导下，他们曾排演过莎士比亚《爱的徒劳》、莫里哀《女学究》、雨果《一千法郎的赏金》、尤内斯库《秃头歌女》、埃斯库罗斯《七将攻忒拜》等。尽管近几年，元剧场的演员逐渐开始登上舞台进行商业演出，但他们一直坚持进行日常训练，从未懈怠。

刘宇彤

饰赵盼儿

董翔宇

饰周舍

高晓燕

饰宋引章

王韵遐

饰张小闲

王华

饰宋母

董毅

饰安秀实

张烜

饰小怜

陆晶

饰仆安

王琰

饰周行

张琦

饰太守

上海话剧艺术中心演员、国家二级演员。主要话剧作品《枕上无梦》、《万尼亚舅舅》、《太太学堂》、《半生缘》、《松子的爱》、《人面桃花》、《寻找幸福的感觉》等。

导演采访

导演

卢逸凡

Q: 为什么对中国古代文化/中国传统文化如此感兴趣？

我在读高中的时候开始对中国文化感兴趣。我读过一些中国哲学方面的书和一些中国小说，如《水浒传》、《西游记》等，一般法国人读中国长篇小说都会觉得很难投入，因为首先对外国读者来讲中文名字就很难记住，人物又多，外国读者一般不太容易“看进去”。但我读得非常入神，我特别喜欢《水浒传》里作者对每一个角色的描述，他们豪爽的行为，在我心里留下了深刻印象，对《西游记》也是如此，各种神仙和妖怪，还有各种滑稽的情节，都让我特别享受阅读的过程。之后，我有幸认识了一些中国朋友，是当时的中国留学生。80年代，在法国的中国人比较少，能够认识到几位中国留学生还是挺难得的。那时，我还在读高中，还没有能学习中文的机会，只是自学了一点词汇。高中毕业后，我决定读中文系，在大学里也学得很开心，我每天都学中文、写汉字、读中国思想和历史方面的书，从未感到困难或枯燥，而且也没有觉得自己在努力，因为我全是出于爱好而进行学习。我和中国的故事就是这样开始的！

Q: 为什么选择关汉卿的元杂剧作品进行改编，并把它搬上舞台?

有好几个原因，但最重要的是，我很早就想到用话剧来演中国的戏曲故事。之前，我们的剧团已经接触过不少西方的戏剧作品，因为我想让我们的演员先好好了解西方话剧，打下扎实的话剧基础。他们已经接触了不同种类的话剧，如古典喜剧、现实派话剧、当代话剧、还有悲剧。我觉得现在可以开始尝试如何用话剧的方式来演戏曲的剧本。这里当然存在着许多问题和选择，但第一个工作是找到合适的剧本，然后和编剧考虑改编工作。为什么选择改编关汉卿的元杂剧而不是清朝的京剧作品呢？在元代，中国戏曲已经形成了比较成熟的艺术形式，中国文人对元曲的评价也一直很高，同时，关汉卿的剧作也具有引人入胜的魅力，他的作品比较有名，我们自然很容易就想到他。当然，也可以考虑到马致远、白樸等文人的作品，元杂剧作者毕竟不仅仅只有关汉卿一人。明朝也有杂剧，如朱有燉和朱权的作品，但明朝的杂剧比较爱说教，不一定很适合现代观众的口味，不过，明朝的传奇很有趣，肯定有许多好的题材可以挖掘。无论如何，我们感觉到关汉卿作品的亮点非常多，而且元杂剧的剧本长短适中，角色也不太多，这正好，从关汉卿著名的作品开始做这种尝试，我觉得是很好的选择。

“关汉卿作品的亮点非常多，从《赵盼儿风月救风尘》开始做这种尝试，我觉得是很好的选择。

Q: 《救风尘》话剧版演出有什么亮点？

首先，把元杂剧改成话剧，并不常见，这样的演出不多，尤其是对关汉卿作品的话剧版改编，好像是没有过。不过，《赵盼儿风月救风尘》有不同的地方戏曲版本，多年前也曾有过电视剧版，但故事情节在其中被进行了很大修改。关汉卿的剧作，似乎尚未有过话剧的改编版本。实际上，这部作品的戏剧性很强，对话剧演出来说，是很有价值和内涵的作品。此外，把元杂剧改编为话剧，虽然会失去戏曲的魅力，但却更容易让现代观众透彻了解这部剧的内容，角色的性格和思想，还能呈现出原著中被一笔带过的许多细节，这会加深观众对剧目本身的理解。

另一个亮点，大概是我们的国际团队。除了我这个外国导演和中国编剧以外，还有来自法国的服装设计师和舞美设计师。大家可能会有疑问，为何要让外国人来设计一部中国古装戏的服装和布景呢？其实，元剧场的海外资源比较丰富，而且对外国人来讲，能够参加一部以中国古代为题材的剧目的设计，是非常难得的机会！而对元剧场而言，这也是一种促进我们国际项目的发展、加深我们来自不同国家的艺术家朋友们之间合作的方式。其实，在当今的西方话剧界，热衷于运用中国或日本元素的导演、舞美设计师等很多，戏剧也需要一些来自于异域的灵感，才更容易产生出新的构思和创造。

Q: 通过本剧，希望带给观众什么样的体验？

看到《赵盼儿风月救风尘》的话剧版，我相信观众会看到从来未看过的故事。虽然有的人读过《救风尘》，甚至看过《救风尘》戏曲演出，但我相信通过话剧版的演出，观众会对角色的性格会有更加深刻的理解。话剧版的台词精细而丰富，故事情节中的许多细节也得以展开，因而使得整个作品变得很“透明”。总之，可以说话剧版《赵盼儿风月救风尘》也是一种实验：假如我们把元杂剧《赵盼儿风月救风尘》的台词和精髓拿出来，遵循作者和原著的精神，把故事的情节和台词弄得易懂一些，我们会看到什么故事？摆脱了戏曲的妆面效果，关汉卿的作品还有什么价值？从音乐和歌唱的角度来看，话剧版是和戏曲版没法比的，但是白话文的话剧版会让观众发掘很多新鲜的内容。话剧版会让《赵盼儿风月救风尘》的戏剧冲突和戏剧结构更加完整，作品的戏剧性也会更加突出。

元剧场作品

上海文化发展基金会资助项目