澎湃新闻记者 方晓

2014-09-03 14:28 来自 澎湃国际

英国《泰晤士报》和《太阳报》的一项联合民意调查显示,47%的民众支持苏格兰独立,53%的民众反对。这是历次公投民意调查中,支持独立阵营与反对阵营最为接近的一次。【查看全文】

huhu2014-09-03

澎湃思想市场里有一篇《“独立公投”的潘多拉魔盒》的文章可以找来看看,如果你嫌麻烦我可以给你讲讲。
大家都知道从潘多拉魔盒里放出来的是恶魔,至于“独立公投”是不是潘多拉魔盒我个人觉得这还可以商榷。所有独立公投都是依据国际法里的民族自决权,既然都是国际法了,自然是得到了绝大多数国家的认可。为什么一个绝大多数国家都认可的国际法会成为潘多拉魔盒呢?因为所谓的“独立公投”已经被滥用了,如乌克兰的克里米亚公投。至于公投在什么样的情况下是合法了,各国都是以武力来相威胁。我所认同的一个观点是--并不是所有的民族都应当建立自己的国家,尽管这个观点有一个很大漏洞,就是凭什么你的民族就可以建立国家,我的就不可以呢?确实让人无言以对。
公投很大一个污点就是在滥用这一点上。既然苏格兰要从英国独立出去,是不是应该让全体英国人来投票呢?很显然,苏格兰人是不会愿意的。公投决定去留
无法是公认的少数服从多数,可是我们也说真理掌握在少数人手里,“如果你是对的,而他们是错的呢?”这是美剧《冰血暴》里的一张海报的注解,万一大多数错了怎么办?
如果苏格兰真的“公投独立”出去了,那至今仍受民族分离主义和泛民族主义的国家可得小心了,因为下一个就可能轮到了你。同意还是不同意,考验每个国家执政者的智慧。
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情感是电影观众的核心消费价值之一(还有娱乐,思想)。通过不同的故事,观众渴求的是相同的情感需求。爱情,成长,家庭是情感依附的三个基本主题。在这三类故事里观众在寻找亲情友情爱情三类情感共鸣。电影是奇观艺术,要通过视听和故事设计提供一个高于观众生活经验的沟通起点。想和观众有一个情感共鸣,首要任务是先要让他有耐心坐下来。所以,有技巧的叙事者总是用强烈的冲突和悬念先抓住观众,让观众进入非普通人熟悉的情境,在故事里代入角色,最后体验到共通的情感。有人把电影体验比喻为过山车。上车时候观众对结果是预见到的,但通过速度和弯道,起伏的设计,观众从差异化的体验达到共同的结果。有的电影值得一次次观看,就是因为其体验过程随观众心态变化每次都有所差异)虽然结果是确定的)。经历了故事的冒险带来情感的体验,却是安全的坐在影院座椅上。这一点和过山车的体验一样。电影是提供了他人的生命经验,得到自己的情感体验。这种体验拓宽了观众的生命深度(如观众看到一个美国的父亲经历了和观众一样的对女儿的情感牵挂),构成电影的独特魅力。如何在商业化浪潮中保持创作质量和立场是个挑战。为市场而创作是商业电影的诉求。但当下的过渡市场化要求创作者快速的提供一个被市场检验的标准化产品。如一个故事模式,大演员,相对低的成本,加过度夸张的营销。创作者必须用作品和市场博弈,向市场或说投资者证明作者性能带来的独特市场回报。创作主导权才会回到作者手里。在投资者眼里,最希望有个对标的作品,便于控制风险。由此产生的雷同化创作和制作(差不多的演员阵容和市场包装)是当下的市场缺陷。电影人必须在这个资本背景下面对保持自我的挑战。电影人才教育的断层,电影产业的资本逐利倾向,艺术主题和商业之间的平衡是当下电影大面上的要解决的问题。至于电影的中国韵味,本质上还是当代化本土化的创作。如何能在世界电影的主题里以中国独特的题材和表达方法赢得关注,是电影走出去的关键。当代中国发生的环境变迁,家庭和成长面临的冲突,都是颇具独特性的电影故事。能够创作出当代中国背景下特有的生命故事,就是一种中国韵味。《山河故人》在全球市场的大规模发行,也就是因为这种叙事策略。
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