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105岁“蝴蝶夫人”谢幕,她是托斯卡尼尼最爱的女高音

澎湃新闻记者 钱恋水

2014-08-19 14:24 来自 逝者
普契尼歌剧《蝴蝶夫人》“晴朗的一天”,Licia Albanese音频资料
       [音频]《蝴蝶夫人》是普契尼的一部抒情悲剧作品,在音乐上直接采用了《江户日本桥》、《狮子舞》、《樱花》等日本民歌来表明巧巧桑的艺妓身份和天真心理,还巧妙地把日本旋律同意大利风格融为一体。巧巧桑的咏叹调《晴朗的一天》是普契尼歌中最受欢迎的歌曲之一,也是歌剧选曲中最常见的女高音曲目。以上就是阿尔巴尼斯演唱的这段咏叹调。
       
莉西亚·阿尔巴尼斯在《蝴蝶夫人》中饰演的日本艺伎巧巧桑。

       她曾经演了超过300场的“蝴蝶夫人”,是纽约大都会歌剧院最重要的女高音之一。从二战前到1960年代,莉西亚·阿尔巴尼斯(Licia Albanese)一共参与了1000多场演出,担任了48个角色。这位小个子意大利女人以高超的技巧和充沛的情感令其跻身顶级歌剧演员之列。美国当地时间8月15日,莉西亚·阿尔巴尼斯在纽约寓所内平静地去世,享年105岁。
       首次在纽约大都会歌剧院亮相的时候,阿尔巴尼斯只有26岁。然而这位年轻的歌剧演员已经有了掌控舞台的风范,以及意大利人独有的对细微之处的拿捏精当。尽管在阿尔巴尼斯的表演中,温暖总是稍稍让位于音乐的灿烂和精确,却没有人能够否认,她为音乐带来的极富戏剧性的力量。最重要的是,阿尔巴尼斯总是能够恰如其分地表现出歌剧女主人公的痛苦。
       在阿尔巴尼斯的舞台生涯中,她出演的总是一个个悲剧角色。她最为人所铭记的角色是普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中蹉跎一生的日本艺伎巧巧桑、《波希米亚人》中精致灵巧的咪咪,以及《茶花女》中孱弱的薇奥莉塔·瓦蕾莉。
       1909年7月22日,莉西亚·阿尔巴尼斯出生于意大利巴里。她从小就喜欢和六个兄弟姐妹唱歌,12岁开始正规的歌唱训练。之后,她师从当时最负盛名的“蝴蝶夫人”、意大利歌唱家 Giuseppina Baldassarre-Tedeschi。后者不仅教她唱歌,亦在舞台表演方面教会她许多。1934年,阿尔巴尼斯在米兰初试啼声。尽管只是因为主演身体状况欠佳而在下半场临时做了替补,却是她第一次真正在舞台上成为“蝴蝶夫人”。
       1935年,阿尔巴尼斯毕业之后来到米兰,在普契尼的《贾尼·斯基基》中正式亮相,担任女主角劳蕾塔。1937年,她在伦敦考文特花园和皇家歌剧院先后迎来自己的首唱。尽管局势动荡,她依然幸运地与斯基帕、贝尼亚米诺·吉里等著名男高音有过合作,亦是指挥家阿尔图罗·托斯卡尼尼最爱的女高音。
       1945年,阿尔巴尼斯和股票经纪人约瑟夫·杰马结婚。婚后第二年,她为托斯卡尼尼的《茶花女》录制专辑。大师的速度和固定的节拍让这一次录制相当辛苦,阿尔巴尼斯却再一次因为自己的歌唱技巧和表演功底吸引了人们的注意。这一次录音带来的最大机缘,就是让她为纽约大都会歌剧院的经理爱德华·约翰逊赏识,从此开始了她一生中最重要的大都会舞台生涯。
       有人认为,“蝴蝶夫人”一角对天生嗓音条件并不算太好的阿尔巴尼斯来说要求太高,大都会歌剧院的歌剧明星拉克嘉·波利却不这么认为。她说:“我认为她能够胜任这个角色。莉西亚很聪明且从不强迫自己。她是一个情感充沛的人,尽管演了那么多次《蝴蝶夫人》,却未像很多人一样被这个角色毁了自己。”
在《波希米亚人》中饰演的精致灵巧的咪咪。

       阿尔巴尼斯的个人信条是这样的:“音乐的表达取决于歌剧的词句。而对于音乐的质感来说,我觉得自己能看见那些声线。你必须把某些段落唱成天鹅绒般的质感,另一些则是塔夫绸。”在她的整个舞台生涯中,她做到了自己的信条。
       退休之后,阿尔巴尼斯并没有离开音乐。她在纽约和其他地方教书。1960年代,她还尝试过拯救大都会歌剧院的旧楼,失败之后,阿尔巴尼斯拒绝在位于林肯中心的新剧院登台。
       尽管当时阿尔巴尼斯的事业已经处于下降的阶段,但她至少通过努力为自己在曾经的大都会歌剧院留下了无数光彩的瞬间。
       有趣的是,晚年的阿尔巴尼斯接受采访的时候,经常回忆起的并不是一本正经的舞台生涯,而是幕后那些搞笑的小故事。1989年她对《纽约时报》说:“我记得《波希米亚人》演到最后一幕的时候我持续闻到一股恶臭,这时候‘我’已经快死了。我对台上的人小声嘀咕:上帝啊这是什么味道?最后,身边的埃齐奥·平扎从我身下的枕头里拿出一条鱼。结束之后,人们纷纷来到后台对我说:‘你一直在哭,简直让人落泪’,但实际上,那些眼泪都是我们笑出来的。” 
澎湃新闻报料:4009-20-4009
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关键词 >> 莉西亚·阿尔巴尼斯录入编辑:梁佳
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