许导你好,感觉低成本给人的固有印象就是粗制滥造,而精细的大片一定是斥巨资,低成本电影中怎么才能展现出不低成本的质感呢?

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许振昊 2020-11-18

一个米其林厨师不可能做的每一天每一顿餐都是为米其林餐厅服务的,电影同是。首先可能需要创作者是一个真正热爱电影的人,然后要有扎实的专业技能,其次才能讨论如何做出好电影。至于做一顿家常菜还是做一顿法餐都不妨碍米其林厨师是米其林厨师。相反,让一个水平糟糕业余的厨师无论做一顿家常菜还是做一顿法餐都会相当糟糕,不妨碍他是一个糟糕的厨师。
大片里的烂片也比比皆是数不甚数,每年产出的大片里,扑街的占大多数。举例子的话可以参考尼古拉斯凯奇后期演的绝大部分电影。
反之,中低成本里的好片也比比皆是。与您举例的《逐梦演艺圈》同期的比如有张大磊导演的《八月》,王学博导演的《清水里的刀子》,白雪导演的《过春天》,滕丛丛导演的《送我上青云》,郑大圣导演的《村戏》,蔡成杰导演的《北方一片苍茫》黄信尧导演的《大佛普拉斯》等等等等,都是口碑很不错的中低成本影片。

屏后参赛选手

许导您好!我也有这种刻板印象,票房收入高的,辐射范围广的,例如漫威系列,感觉就是大制作、斥巨资,粗制滥造的话,例如国产扑街的口水电影?逐梦演艺圈。。。这种算中低成本的电影了吧,所以一提到低成本不免就是粗制滥造啊,从剧本到拍摄到最后呈现,给人感觉就是离谱?您怎么保证低成本电影中包含较高的质感呢?还要说服广大受众

屏后参赛选手 2020-11-18

许导您好!我也有这种刻板印象,票房收入高的,辐射范围广的,例如漫威系列,感觉就是大制作、斥巨资,粗制滥造的话,例如国产扑街的口水电影?逐梦演艺圈。。。这种算中低成本的电影了吧,所以一提到低成本不免就是粗制滥造啊,从剧本到拍摄到最后呈现,给人感觉就是离谱?您怎么保证低成本电影中包含较高的质感呢?还要说服广大受众

许振昊

您好。
回答这个问题可能首先需要认定另一个问题,即电影和艺术有没有关系?但我不太确定您是如何定义精细大片和粗制滥造低成本片子的范畴的,如果可以,您给我分别举几个例子,我们再针对性探讨。谢谢。

许振昊 2020-11-17

您好。
回答这个问题可能首先需要认定另一个问题,即电影和艺术有没有关系?但我不太确定您是如何定义精细大片和粗制滥造低成本片子的范畴的,如果可以,您给我分别举几个例子,我们再针对性探讨。谢谢。

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传统上我们持有这样的观念:娱乐是没有营养的。娱乐与严肃的社会议题对立,而环境中过多的娱乐信息则干扰人们对严肃议题的关注。
法兰克福学派把娱乐看成是文化工业,用以麻痹人们,让我们对不平等的资本主义生产关系产生麻木感。美国社会学者研究发现,过多的媒介娱乐确实让社会资本减弱。《娱乐至死》也批判了视听媒介对理性主义的消解。
所以整体上,不管从学术上还是我们的道德判断上,娱乐似乎都有很大问题。
但在今天,在泛娱乐的大环境下,在媒介选择如此丰富的情况下,我们似乎需要重新看待娱乐,给它一个救赎的机会。
或许我们可以把娱乐八卦看成一个情感性/审美性的公共论坛,或者社会场域。娱乐本身可能为了满足人们放松消遣的需求,但娱乐事件和娱乐人物还是能折射出时代文化社会的丰富多元。所以我们获取可以期待——在创造快乐之外,今天的娱乐也能承担起新的社会功能,比如:
1)尽管有些娱乐事件本身是负面的,但可为社会道德和价值讨论创造良机,比如郑爽代孕事件,翟天临论文事件。这样,娱乐新闻与过去的“社会新闻”有越来越多的重合部分。
2)切入时代发展的文化社会议题,比如《乘风破浪的姐姐》关注女性与年龄,《我独自生活》关注单身社会问题,《变形记》激发我们思考城乡二元对立,《忘不了餐厅》关注养老与健康觉知等等。
3)娱乐成为年轻人的新情感联系与身份印记,比如今天的饭圈对于年轻女孩所提供的新群体认同与生活方式。
4)更主动的娱乐教育——比如《国家宝藏》帮助我们了解历史文化,《声入人心》《舞蹈风暴》帮助我们更好地欣赏和理解舞台艺术,脱口秀/辩论节目可以让我们在笑声中反思新闻事件及人们的生活境况(比如996)。
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